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譚卓：藝術(shù)是一種宿命

2020-11-15 15:49 作者:ART夢空間建飛 0人讀過 | 我要投稿

FENDI Artist Baguette典藏展現(xiàn)場

當(dāng)時尚跨越時空，便成為了經(jīng)典；而當(dāng)之蛻變?yōu)樗囆g(shù)，又如何與當(dāng)下潮流碰撞，激發(fā)更多可能？11月12日至15日，第八屆ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會如期呈現(xiàn)，F(xiàn)ENDI呈現(xiàn)10位藝術(shù)家精心打造的合作款Baguette手袋，而FENDI中國區(qū)藝術(shù)大使譚卓，特別受邀創(chuàng)作靈感取自Baguette手袋的藝術(shù)裝置作品——《無限可能的Baguette》。

本就無界，何來跨界

2009年，演員譚卓出演婁燁執(zhí)導(dǎo)的愛情片《春風(fēng)沉醉的夜晚》，在自己的處女作中憑借“李靜”一角獲得戛納影后提名。在隨后十余年的演藝生涯里，她陸續(xù)呈現(xiàn)了《Hello！樹先生》《我不是藥神》《誤殺》等眾多作品中的經(jīng)典形象。如今，譚卓已是最具演技口碑與票房實力的演員之一，但鮮為人知的是，她與藝術(shù)之間的故事緣起更早之前。

電影《我不是藥神》劇照

譚卓將自己和表演的關(guān)系形容為“先結(jié)婚，后戀愛”。但面對藝術(shù)，她承認是一種非常原始、本能的熱愛。小時候，譚卓就愿意整日泡在家里，不斷地畫、臨摹；到后來，她開始對服裝設(shè)計產(chǎn)生興趣，會揣著自己的芭比娃娃去裁縫鋪買布料、做西裝。

FENDI中國區(qū)藝術(shù)大使譚卓

盡管成年后暫時脫離了創(chuàng)作氛圍，但她從未停止過對藝術(shù)的關(guān)注。譚卓一直在做準備，雖然不是非常具體的行動，但她在腦海中不斷地構(gòu)思、演練，甚至推翻原來的稚嫩想法，這樣的過程反復(fù)數(shù)年。

FENDI中國區(qū)藝術(shù)大使譚卓

2013年，譚卓在紐約曼哈頓開始嘗試創(chuàng)作影像作品。撲面而來的異鄉(xiāng)氣息讓她處于被全身心包圍的壓強感中，迫使她用更加敏銳、情緒化的鏡頭，與這個城市產(chǎn)生了一種不自知的深度參與。更寬闊的藝術(shù)視野，與更多風(fēng)格、個性迥異的藝術(shù)家深入接觸，使譚卓逐漸培養(yǎng)了自己的審美。自然而然，個人的創(chuàng)作欲望也愈發(fā)強烈。

譚卓和藝術(shù)之間有著宿命般的關(guān)系，她享受并珍惜直覺與好奇心，這讓她對待自己的創(chuàng)作沒有急功近利的迫切心情——是否能展出要靠緣分。家里已經(jīng)堆放了很多作品，她期待著有一個恰到好處的時機與場合能以“年輕新銳藝術(shù)家”的身份與大家分享她的創(chuàng)作。

FENDI中國區(qū)藝術(shù)大使譚卓和其裝置作品《無限可能的Baguette》

此次正是譚卓首場正式展覽。她從對多元身份的思考出發(fā)，大膽創(chuàng)作裝置藝術(shù)作品《無限可能的Baguette》，標榜個性態(tài)度。一飛沖天的火箭帶觀者飛向無窮無盡的浩瀚宇宙，承載著譚卓的無限想象。生活永遠充滿未知與驚喜，而人為定義的明確價值會使事物失去其他的可能性。

譚卓《無限可能的Baguette》

時尚芭莎藝術(shù)（Harper's BAZAAR ART）專訪FENDI中國區(qū)藝術(shù)大使譚卓，與她一同探索藝術(shù)的共性與未來可能。

FENDI中國區(qū)藝術(shù)大使譚卓

BAZAAR：為何這次選擇裝置這一形式進行創(chuàng)作？

譚卓：好玩兒，像工人一樣干活，各種材料在一起有化學(xué)反應(yīng)，親自動手組合、安裝。這次展覽的機會來得很突然，但我很快就有了創(chuàng)作想法，而且想得很通透。

BAZAAR：無論是造型、材質(zhì)，這次的作品都表現(xiàn)了強烈的未來科技和超現(xiàn)實主義風(fēng)格，你個人是如何理解的？

譚卓：我喜歡一些奇怪的、充滿幻想的東西，但我的影視作品又都是現(xiàn)實主義的。表演要有可信性，這就要求演員有豐富的想象力，沒有想象空間又怎么去建立角色。但這種想象既是情理之中，又是意料之外。另一方面，我其實挺“哈”技術(shù)的，我在作品中很在意工藝的部分。每個藝術(shù)家風(fēng)格不一樣，我很希望自己的作品能達到一種“天衣無縫”的完美狀態(tài)。

譚卓及團隊布展現(xiàn)場

BAZAAR：這種對完美和細節(jié)的追求，會讓你焦慮嗎？

譚卓：原來會，我特別操心，事無巨細，就算是想呈現(xiàn)看起來非常粗獷的作品，但每一個細節(jié)我都會想牢牢把控。其實以前的焦慮并不是來自工作量，而是自己追求完美，希望每件事都能做到極致，但這其實根本不可能。我現(xiàn)在的工作非常飽和，種類繁多，但學(xué)會了松弛，要更平和地去接納。當(dāng)你真的放松下來，會發(fā)現(xiàn)結(jié)果并沒有想象中那么差。反過來想，自己處于原來那種狀態(tài)時，事情也沒有好很多，算是給自己找一種解脫吧。

譚卓《無限可能的Baguette》細節(jié)

BAZAAR：能在表演與藝術(shù)創(chuàng)作之間發(fā)掘共同點外，是否認為不同藝術(shù)形式之間是相通的？

譚卓：我覺得凡事都是相通的，所以我特別排斥“跨界”這個說法，這中間哪有門檻讓你邁過去？不僅僅是藝術(shù)，萬事萬物之間應(yīng)該是流淌的狀態(tài)。

譚卓布展現(xiàn)場

BAZAAR：身為FENDI中國區(qū)藝術(shù)大使，如何理解品牌在藝術(shù)方面的成就？

譚卓：它不僅是奢侈品，它集結(jié)了全世界最好的設(shè)計、工匠、資源，這已經(jīng)超越了昂貴的消費品的界定，是藝術(shù)的集中體現(xiàn)。因此我不僅喜歡它，也更愛惜它——因為就像我的藝術(shù)創(chuàng)作一樣，我在意它們。

FENDI Artist Baguette典藏展現(xiàn)場

譚卓將這場意料之外的展覽視為契機，能讓她在演員身份之外向大家展示更豐富的自我。就像那只純白無瑕的FENDI Baguette手袋，等待著被藝術(shù)點亮，由此激發(fā)更多潛能。脫胎于FENDI Baguette手袋，又超越手袋本身，這預(yù)示著再創(chuàng)造與新生：“它”在創(chuàng)造“它”——"It's not a bag, it's a Baguette."

經(jīng)典如何超越自我

當(dāng)《欲望都市》的女主Carrie留下這句經(jīng)典臺詞時，F(xiàn)ENDI Baguette手袋儼然超越了服飾本身的意義所在，成為了代表整個時代的流行符號。1997年，Silvia Venturini Fendi以無窮創(chuàng)造力諦就了這一傳奇包款：它輕巧玲瓏、百變時髦，被親昵地稱之為“法棍包”。

#BaguetteFriendsForever 項目片段

Baguette手袋凝結(jié)了無限巧思與匠心工藝，憑借簡約的身型能與不同材質(zhì)巧妙融合，這滿足了千禧年時代下人們的多元化審美。一款包袋風(fēng)靡全球，點亮了TA對個性、自由、獨立的精神追求。

這樣的藝術(shù)氣質(zhì)早已使Baguette手袋脫離時尚的定義，成為經(jīng)典。幾乎沒有任何一款手袋能像Baguette手袋一樣，自誕生起便堅持自我創(chuàng)新，打造了成百上千種風(fēng)格個性，展現(xiàn)著蓬勃的生命力。

藝術(shù)家DONNA ONG和FENDI工匠正在縫制FENDI Artist Baguette手袋

在日新月異的時代里，F(xiàn)ENDI Baguette手袋從不追逐潮流，它挖掘更加純粹的精神力量，以極具包容性與開放性的先鋒元素，開創(chuàng)屬于自己的藝術(shù)世界。

FENDI Artist Baguette典藏展

來自世界各地、風(fēng)格各異的藝術(shù)家為FENDI Baguette手袋注入多彩的表現(xiàn)形式，而在特殊的2020年，F(xiàn)ENDI借此機會特別呈現(xiàn)。當(dāng)藝術(shù)家的創(chuàng)造力與歷久彌新的Baguette手袋相遇，藝術(shù)形式的邊界再一次消融，傳遞慰藉人心的希望和能量。