說到梅津泰臣，我想很多動畫迷會為之津津樂道。他早在80年代《機(jī)動戰(zhàn)士Z高達(dá)》的時(shí)候就參與了片頭動畫的分鏡繪制，對于爆炸場面的繪制十分生動，個(gè)人風(fēng)格濃郁，擅長處理動作鏡頭，并且逐漸摸索出了個(gè)人的一些特色，

90年代，他參與了不少OVA動畫的制作，由于那些OVA動畫內(nèi)容很有針對性，并不需要太多的動作場面的描寫，因此精彩的作畫往往被動畫迷們稱作“過剩的表現(xiàn)”但卻被一些作畫廚們津津樂道。不過他的那些作品，也確實(shí)是實(shí)打?qū)嵉摹敖?jīng)費(fèi)燃燒”的作畫，讓我們感受一下，30年前，那些OVA動畫的作畫魅力。

這撲面而來的火球，流暢的爆炸張數(shù)……

如此的爆炸畫面的繪制，哪怕是2019年普通的輕改成本的電視動畫里，根本沒有這種程度的作畫出現(xiàn)……也很少有畫師會用心畫好爆炸的場面，但是在那個(gè)年代興起的OVA動畫，也就是原創(chuàng)的動畫影像，梅津泰臣盡顯自己的實(shí)力……

不僅僅對爆炸本身的繪制非常到位，連爆炸后連帶的碎石的描寫也非常逼真細(xì)致

還有十分炫的飛車長鏡頭（由于圖片大小限制被我剪短了）……

動作場面的設(shè)計(jì)也是毫不含糊……

梅津泰臣負(fù)責(zé)的片段畫面流暢，視覺效果富有沖擊力，令許多動畫迷印象深刻。

當(dāng)然，梅津泰臣并不是只活躍在90年代的那些OVA動畫中，其實(shí)21世紀(jì)之后，一樣活躍在電視動畫的制作之中。

包括2014年，廣受動畫迷好評的作品《白箱》的片頭動畫中，梅津泰臣一樣是參與了原畫制作。

2016年《文豪野犬》的片尾動畫，也有他參與的身影。

2018年的漫改動畫《刻刻》，角色設(shè)計(jì)就是梅津泰臣，可以說是他的味道十分顯著的作品。

能看到如此的動畫鬼才活躍至今，真的是非常叫人欣喜，不過也開始嘆息，這個(gè)缺乏新進(jìn)人才進(jìn)入業(yè)界的如今，等像梅津泰臣這樣的“大佬”退了之后，我們是不是還能看到如此精湛的作品？至少在如今的那種OVA動畫里（你懂的），根本沒有90年代的，“過?！钡淖鳟嬃?，現(xiàn)在的都是實(shí)用主義，“我好了”，那那部OVA的目的，就達(dá)到了。