前陣子爛番茄發(fā)起了“Netflix最佳劇集”投票，全球有超過250萬人參與，最終德劇《暗黑》（Dark）以絕對優(yōu)勢問鼎。

要知道當(dāng)時(shí)該劇第三季還沒放，誰都不敢保證它會(huì)有怎樣一個(gè)結(jié)局，可見觀眾們對《暗黑》的喜愛與信任——在2020年6月27日（劇中的世界末日）播出最終季后，所有擔(dān)憂和懷疑都可以放下了，這部突破時(shí)空限制、把穿越玩出花來的作品，經(jīng)得起大家的盛譽(yù)。

我是在近半個(gè)月時(shí)間里一口氣看完三季的，因此對《暗黑》的故事有一個(gè)更連貫流暢的感受：它是一部僅靠劇本編排和邏輯設(shè)計(jì)就足以折服觀眾的劇集（大家分析討論的焦點(diǎn)，大多也集中在理清時(shí)間線和人物關(guān)系上），最難能可貴的是三季26集下來，挖了那么多、那么大的坑都可以填上，整體看下來沒太大的bug，實(shí)在值得贊揚(yáng)。

除了環(huán)環(huán)相扣的劇情外，我還為《暗黑》中不時(shí)透露出來的真摯情感和人生體悟而動(dòng)容：無論多么高超精妙，技法都是冰冷的，只有往里傾注了感情，技法才有深入人心的魔力。

【友情提示：下文會(huì)有全三季的劇透，沒看劇的朋友請謹(jǐn)慎閱讀?！?/strong>

無限輪回

談《暗黑》繞不開邏輯縝密的劇情，本著“只談大局、不談細(xì)節(jié)”的原則，我先來簡單整理一下它的設(shè)定。

該劇決定性的真相要到第三季最后兩集才揭曉：一切恩怨糾葛，源于1971年溫登小鎮(zhèn)上一次暴雨夜里的車禍，鐘表匠坦浩斯的兒子、兒媳和孫女在事故中殞命，傷痛欲絕的坦浩斯為了挽回親人開始苦心研制時(shí)光機(jī)，并于1986年6月21日進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)。

這次實(shí)驗(yàn)失敗了，坦浩斯并沒能穿越時(shí)間找到親人，還摧毀了自己所在的世界；可與此同時(shí)，該實(shí)驗(yàn)開啟了溫登山洞里的時(shí)光隧道，催生出了兩個(gè)平行世界。

我把這兩個(gè)世界分別稱為A世界（Adam/亞當(dāng)世界）和E世界（Eve/夏娃世界），兩者并非是完全相同的鏡像世界，例如E世界中的米凱爾（米克/米切爾）沒在2019年穿越到1986年，因此不存在尤納斯（約拿/喬納斯）。

從兩個(gè)世界誕生的那一刻起，它們就注定要經(jīng)歷生生世世的新生、毀滅、救贖、罪孽。

《暗黑》的敘事重點(diǎn)放在了尤納斯所在的A世界，如果把S1的敘事“轉(zhuǎn)速”定為100，那么S2的轉(zhuǎn)速在150-200左右，而S3則在此基礎(chǔ)上越轉(zhuǎn)越快，最終轉(zhuǎn)到了1000以上。

當(dāng)然，我們不能以此認(rèn)為前兩季的價(jià)值不高，因?yàn)?strong>《暗黑》的敘事是一個(gè)循序漸進(jìn)、抽絲剝繭的過程，開始的故事著重于夯實(shí)基礎(chǔ)、確定世界觀，尤其是第一季里成年尤納斯對青年尤納斯的諄諄教導(dǎo)（步步挖坑），可以說是為該劇的氣質(zhì)定下了一脈相承的基調(diào)。

當(dāng)?shù)谝患灸┥倌旰跔柛瘢ê８瘢┡c青年尤納斯跨越時(shí)間接觸的時(shí)候，觀眾們會(huì)有種“在烏云密布中看到一縷陽光”的明快。

第二季劇情的作用和第一季是相同的，區(qū)別在于加了一個(gè)“世界末日”的倒計(jì)時(shí)和更多時(shí)間節(jié)點(diǎn)，用以加強(qiáng)緊迫感和宿命感。

同時(shí)，人為干預(yù)時(shí)間歷史進(jìn)程的情況也有顯著增加。

例如S2E6中，1921年的老年尤納斯（亞當(dāng)）哄騙青年尤納斯回到2019年6月，名義上是希望他勸阻父親米凱爾自殺，實(shí)則是要“照常”促成這件事。

在一件件匪夷所思又精心安排的變故之下，我們漸漸明白了亞當(dāng)?shù)恼嬲蛩悖航K止這個(gè)不斷往復(fù)的循環(huán)，實(shí)現(xiàn)不再周而復(fù)始的毀滅。

為此，亞當(dāng)不惜在青年尤納斯面前打死了瑪莎，就是為了讓一輩子帶著傷痛的尤納斯最終能成為自己。

在第二季結(jié)束前，每個(gè)人物都走到了各自的位置，互為母女的夏洛特和伊麗莎白，將這種無力反抗的宿命感推到了頂峰。

但是，這些層層套嵌的關(guān)系細(xì)究之下總能發(fā)現(xiàn)不少漏洞……于是，E世界的瑪莎出現(xiàn)在了尤納斯面前，把《暗黑》的故事正式代入了平行時(shí)空的2.0版本。

在第三季的劇情推進(jìn)中，觀眾通過兩個(gè)世界的聯(lián)動(dòng)還明白了一件事：同一個(gè)世界里可以同時(shí)存在兩個(gè)相同的人。

比如E世界的兩個(gè)青年瑪莎曾同時(shí)到過A世界，其中一個(gè)被巴爾托斯叫回了E世界，另一個(gè)則把尤納斯帶到了E世界。

在這個(gè)沒有開始也沒有盡頭的烏比斯環(huán)里，所有因緣際會(huì)都是被設(shè)計(jì)安排好的。

雖然兩個(gè)世界所做的選擇有所不同，但最終都將殊途同歸，經(jīng)歷生離死別、關(guān)閉重啟。

兩者的交點(diǎn)便是亞當(dāng)和夏娃——亞當(dāng)在A世界打死了瑪莎，青年瑪莎（夏娃）在E世界打死了尤納斯，親眼目睹對方死去的尤納斯和瑪莎，終會(huì)成為下一個(gè)亞當(dāng)和夏娃。

這樣不僅解釋了世界不停運(yùn)轉(zhuǎn)的核心原則，進(jìn)而還闡明了兩位首領(lǐng)行事的動(dòng)機(jī)和目標(biāo)。

亞當(dāng)名義上要?jiǎng)?chuàng)造沒有痛苦的天堂，實(shí)則想毀滅一切，終止輪回；夏娃名義上要阻止世界末日，實(shí)則要讓一切發(fā)生，使輪回繼續(xù)下去。

亞當(dāng)工于心計(jì)，操縱著A世界所有人為己所用，夏娃則對E世界的人有著絕對掌控力，由于E世界的“穿梭球”同時(shí)具備穿越時(shí)間和空間的功能，所以E世界對于A世界的干預(yù)很像是打在兩個(gè)世界上的補(bǔ)丁，使得兩者形成了平衡的循環(huán)。

除此之外，為了防止有人“作弊”破壞輪回，《暗黑》還加了個(gè)更強(qiáng)的補(bǔ)?。?strong>關(guān)鍵人物無法自殺或意外死亡，一旦出現(xiàn)這種危機(jī)信號，就會(huì)被其他人、其他事阻止。

這便是時(shí)間的“游戲規(guī)則”，你人生的下一環(huán)已經(jīng)存在，你只能保證這一環(huán)會(huì)如期發(fā)生，而所有試圖改變循環(huán)的努力，實(shí)際上都是為了完成循環(huán)的過程罷了。

因此，越是了解規(guī)則的人，表現(xiàn)地越是認(rèn)命，E世界夏娃團(tuán)隊(duì)的成員都認(rèn)同這個(gè)理念：我們處于一條沒有開頭和結(jié)尾的線，一個(gè)無限的圓圈。

開始便是結(jié)束，結(jié)束亦是開始。

（具體的人物關(guān)系和時(shí)間線太過復(fù)雜，大家可以去找找其他一些文章，寫得相當(dāng)詳細(xì)，這里我就不做類似的重復(fù)工作了。）

緣起緣滅

如果《暗黑》的故事永遠(yuǎn)這樣進(jìn)行下去，恐怕劇內(nèi)劇外的人都會(huì)受不了，“破局”勢在必行，而破局人正是另一位時(shí)空旅人，A世界的克勞迪婭。

在原本的循環(huán)劇本中，她接受了E世界克勞迪婭的指示去影響尤納斯，但她突破了原來的限制，同時(shí)扮演了兩個(gè)世界的自己，依靠“高權(quán)限”充分搜集了兩個(gè)世界的信息，并最終發(fā)現(xiàn)了真相：

兩個(gè)世界的聯(lián)系，源于創(chuàng)造兩者的原始世界，當(dāng)“循環(huán)點(diǎn)”出現(xiàn)時(shí)，三個(gè)世界會(huì)出現(xiàn)短暫的連接，時(shí)間靜止，因果鏈也會(huì)暫時(shí)斷裂。

在克勞迪婭的指引下，亞當(dāng)說服青年尤納斯找到了在E世界瑪莎，后者帶著她來到了能改變一切的時(shí)間和地點(diǎn)。

尤納斯和瑪莎這段位于“時(shí)空之橋”的戲余味十足，他們同時(shí)放棄了對另一個(gè)世界年幼愛人的追逐，在退卻中碰到了彼此，進(jìn)而找到了前往原始世界的通道。

之后發(fā)生的事就水到渠成了：兩人阻止了車禍的發(fā)生，給了坦浩斯找回親情的寶貴機(jī)會(huì)，時(shí)光機(jī)沒有被發(fā)明出來。

然而這兒還有一個(gè)更殘酷的結(jié)局，尤納斯和瑪莎才是造成車禍的罪魁禍?zhǔn)?，他們的行為確保了三個(gè)世界的輪回能保留下來——如此處理雖說能把《暗黑》的宿命感推向極致，可在立意和格局上卻落了下乘，只能繼續(xù)虐大家，因此我還是更喜歡現(xiàn)在這個(gè)結(jié)局。

尤納斯和瑪莎阻止了起源，A世界和E世界都沒出現(xiàn)，所有不該出現(xiàn)在溫登小鎮(zhèn)的人都煙消云散了……

克勞迪婭也確實(shí)拯救了女兒雷吉娜——她并不是克勞迪婭和特隆德·尼爾森的孩子，而是克勞迪婭和核電廠創(chuàng)始人貝恩德·多普勒的私生女。

回歸原始世界后，《暗黑》用結(jié)局里的一場小型聚會(huì)，言簡意賅地闡明了時(shí)間修正后的結(jié)果：

只有6個(gè)臉熟的溫登人出場，分別是卡特琳娜、漢娜、沃勒、雷吉娜、彼得，以及他的變性愛人——獨(dú)身女護(hù)士伊妮絲不會(huì)收養(yǎng)米凱爾，因此不會(huì)有康瓦德家族，尤納斯不會(huì)出生；伊根·蒂德曼不會(huì)和漢娜相遇生下西莉亞，巴爾托斯和西莉亞無法孕育諾亞和艾格尼絲，也就沒有了尼爾森家族，包括特隆德、烏利希、瑪莎三代人；沒有了諾亞，夏洛特和伊麗莎白不會(huì)出現(xiàn)，多普勒家族也會(huì)止于彼得。

盡管在A世界和E世界的基礎(chǔ)上引入原始世界來解決時(shí)空悖論，有一絲絲“開掛”的味道，但《暗黑》的故事講到這里能講通、做到邏輯自洽就已經(jīng)很強(qiáng)了。

有意思的是，最后聚會(huì)上眾人的愿望依然是“一個(gè)沒有溫登的世界”，漢娜還想為孩子起名為尤納斯……有些事情，在這個(gè)世上繞了一大圈后仍會(huì)發(fā)生。

愛是執(zhí)著

“過去、現(xiàn)在和未來的區(qū)別只是執(zhí)著的幻覺?！?/strong>《暗黑》第一幕選用了愛因斯坦這句話作為開場，在我看來，這句話也是十分精髓的觀劇指南，時(shí)間在這里是模糊不清、不可捉摸的，唯有執(zhí)著牽引著每個(gè)角色迷失其中。

“痛苦如一艘船，而欲望是指南針?！?/strong>人皆有七情六欲，《暗黑》中周而復(fù)始的時(shí)間旅程便是由一段段的“貪嗔癡”驅(qū)動(dòng)，倘若沒有這些欲念，故事沒法開始，更不能繼續(xù)。

欲望本身不分對錯(cuò)，它可能源于單純的愛，卻造成了延綿的恨……最典型的要數(shù)烏利希的穿越之旅。

為找回兒子米凱爾，烏利希從2019年誤穿回了1953年，自覺“改變過去就能改變未來”的他不惜對少年黑爾格痛下殺手，結(jié)果卻為后兩個(gè)33年的失蹤案埋下了禍根（E世界的烏利希則在1986年砸瞎了成年黑爾格）。

康瓦德家族的形成則源于兩段錯(cuò)位的依靠：伊妮絲對于米凱爾的關(guān)愛憐惜，以及米凱爾對于被困在1986年的接納。

米凱爾接受命運(yùn)對自己的安排后，這條線便聯(lián)系了起來，不需要有外人干預(yù)，只需要沒有血緣的母子倆順勢而為。

但人對于命運(yùn)的抗?fàn)幰矎膩頉]停止過，當(dāng)烏利希得知米凱爾的行蹤時(shí)，他奮不顧身逃出精神病院來到了兒子身邊，父子倆的相認(rèn)擁抱是第二季里最令我動(dòng)容的時(shí)刻。

信命卻不認(rèn)命，烏利希和米凱爾做出了逃離的努力，但還是被老年伊根阻止了變數(shù)的發(fā)生。

深沉的愛必然會(huì)帶來執(zhí)念，執(zhí)念會(huì)帶來反抗，也會(huì)帶來加害……

伊妮絲對米凱爾的愛惜漸漸扭曲成了占有欲，她不惜下藥鎮(zhèn)定，也要把孩子留在身邊。

而在克勞迪婭這里，她的愛是以一種后知后覺的形式表現(xiàn)了出來，如果不是“不想讓父親死的執(zhí)著殺死了伊耿”，恐怕她之后也不會(huì)那么竭盡腦汁且小心翼翼。

克勞迪婭對于雷吉娜的愛護(hù)是最純粹、最無私的，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己無法阻止女兒得癌癥、在末日中死去時(shí)，她只能不斷嘗試去突破A世界的時(shí)間限制去逆天改命。

所以說，克勞迪婭的執(zhí)著成為了《暗黑》中最至關(guān)重要的變數(shù)，她不惜殺了E世界中的自己，只為了能找到讓雷吉娜活下來的辦法。

愛可以是時(shí)間的幫兇，愛也可以是世界的救世主。

可僅僅有克勞迪婭的發(fā)現(xiàn)是不夠的，想要終結(jié)這段沒有首尾的歷程，必須要讓兩個(gè)世界的話事人亞當(dāng)和夏娃做出讓步。

這兩個(gè)人是沖破血緣、時(shí)空阻隔且心有靈犀的天生一對，他們對于愛恨的執(zhí)著早已蒙蔽了自己的雙眼，讓他們倆放下執(zhí)念，談何容易？

可以說，除了方法不同外，尤納斯和瑪莎的行事風(fēng)格和執(zhí)念深度幾乎一模一樣，他們互為陰陽，又互為因果。

兩人都放棄不了自己想要的東西，因而帶著兩個(gè)世界的人一起被困在牢籠里，區(qū)別只在于尤納斯渴望“不曾擁有”，瑪莎追求“不再失去”。

這份執(zhí)念可以進(jìn)一步具象化到對兩人孩子的（兔唇無名男子，艾格尼絲的丈夫，特隆德的父親）態(tài)度上，作為兩個(gè)世界的“結(jié)晶”，尤納斯不想讓他出生，瑪莎則要給他一段人生。

兩個(gè)人都沒有錯(cuò)，但加在一起就變成了大錯(cuò)特錯(cuò)，愛的執(zhí)著只為他們帶來了無盡的痛苦與折磨。

當(dāng)年老的亞當(dāng)沒有按計(jì)劃殺了夏娃時(shí)，我便知道循環(huán)被打破了——尤納斯先一步放下了執(zhí)著，兩人的擁抱，不僅意味著彼此之間的和解，也意味著與自己、與世界、與時(shí)間的冰釋前嫌。

愛不分善惡，更無謂好壞，它是我們這個(gè)世界生生不息的源動(dòng)力。

未知之幸

《暗黑》的構(gòu)思和技法出類拔萃、無可挑剔，能把時(shí)空穿越掌控到如此程度，在同類題材的作品中算是獨(dú)一份兒了，而該劇關(guān)于“愛和執(zhí)著”的主題也足夠升華到位，令人心悅誠服。

不過，《暗黑》給我留下最深的感悟，卻是對擁有“線性未知人生”的慶幸。

改變過去、掌握現(xiàn)在、預(yù)知未來，這三點(diǎn)可謂是無數(shù)人的幻想的愿望，尤其是無法做到的前后兩點(diǎn)，又將很大程度上改變當(dāng)下——《暗黑》就幫大家全方位、無死角地實(shí)現(xiàn)了這些愿望。

可如果真有人預(yù)知了未來，并對你說出了具體的應(yīng)對方案，那么你只有“做與不做”兩種選擇，根本沒第三條路可選。

《暗黑》有意采取了一種巧妙的敘事方式，在各種因果循環(huán)上集中轟炸，我相信，即便是再喜歡這部劇的人，在不斷變著花樣的“重復(fù)”下，多少都會(huì)感到些許膩煩（更別說被看煩勸退的人了），真要像劇里那樣，恐怕大家很快都會(huì)痛苦掙扎、麻木不仁。

于是乎，在這部缺乏“驚喜”的劇集里，讓人感到溫馨或舒適的戲份，反而往往來源于未知。

例如在“世界末日”后，與諾亞相依為命的伊麗莎白詢問對方“天堂”是什么樣的，盡管青年諾亞早已從亞當(dāng)口中得知了天堂的景象，可他畢竟沒有親眼見過，便只能向伊麗莎白描繪預(yù)想中的美好——因?yàn)槲粗?，所以向往，也因?yàn)槲粗?，伊麗莎白可以一遍遍地提問，諾亞可以一遍遍地回答。

《暗黑》的這一立意在劇終前達(dá)到了最高潮。

完成逆天改命、身體即將消散時(shí)，瑪莎情不自禁地問了尤納斯一句：你覺得我們會(huì)留下什么嗎？

這是一個(gè)沒有正確答案的問題，因?yàn)閮扇硕疾恢罆?huì)發(fā)生什么，他們沒有經(jīng)歷過，也沒聽人說過，前方是一片“黑暗的光明”，那片亮光，名曰未知的未來……

“你我是完美的天生一對?！庇燃{斯無法告訴瑪莎未來有什么，卻可以告訴她此時(shí)此刻彼此心知肚明的共識。

我們存在過，我們相愛過，如此便足夠了。

這是《暗黑》中最浪漫的一幕，我們不必幻想能改變過去、預(yù)知未來，在人類徹底改變對這個(gè)世界的認(rèn)知之前，這樣既定又未知的人生是最完美的：可以找到來時(shí)的路，未來擁有著無限的可能。

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