香港電影《游園驚夢(mèng)》與國(guó)際大獎(jiǎng) （一）

???????????????????? 閨門旦研究者

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香港電影《游園驚夢(mèng)》于2001年4月上映，便在當(dāng)年舉行的第23屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)榮獲大獎(jiǎng)。主演宮澤理惠獲最佳女主角獎(jiǎng)，電影《游園驚夢(mèng)》獲國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)。

　? 本人認(rèn)為，該影片的成功之處有以下幾個(gè)方面，這些成為它獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的原因。

1．故事情節(jié)比較新穎。故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代初的蘇州，這個(gè)時(shí)空很重要。當(dāng)時(shí)，日本入侵的戰(zhàn)火還沒有燒到這個(gè)江南古城，小城還處于寧?kù)o閑適的狀態(tài)。蘇州是昆曲的發(fā)源地，昆曲戲班眾多，這又為主角的出場(chǎng)做好鋪墊。

翠花原為得月樓歌妓，擁有閉月羞花之容貌，擅長(zhǎng)演唱昆曲。她后來嫁到榮府，納入豪門為妾，表面風(fēng)光，實(shí)則受盡冷落，就像活在鳥籠里的金絲雀，再也看不到外面的世界。

榮家老爺?shù)谋砻脴s蘭是新式女人，剪短發(fā)穿洋裝，在教堂里教孩子們讀英文，立志要為國(guó)家社會(huì)做點(diǎn)事，做個(gè)時(shí)代女性。榮蘭女扮男裝，陪著表哥在得月樓聽唱昆曲，翠花演唱【懶畫眉】時(shí)，她被翠花的演唱所感染，不由自主地起身，兩人合唱一曲【懶畫眉】。自此，兩人都情不知所起，一往而深。在翠花面前，榮蘭露出真性情，她們性情相投，心思默契，沉醉在昆曲的淺唱低吟和彼此的惺惺相惜中。

榮蘭后來碰到了學(xué)校里新來的教師邢志剛，偶然間雙方擦出火花，迅速相愛。后來他倆在看風(fēng)景時(shí)被翠花碰見，這讓翠花傷心不已。最后，榮蘭與邢志剛分手，回到翠花身邊。兩個(gè)女人的愛情都沒有結(jié)果，只能靠時(shí)而甜蜜時(shí)而苦澀的回憶來打發(fā)時(shí)光。影片最后，翠花的身體一天不如一天，她虛弱地倒在榮蘭的懷里，榮蘭翻著舊相冊(cè)，給她講著昨日的故事。

2．不僅電影劇本寫得好，而且導(dǎo)演還導(dǎo)得好，電影手段運(yùn)用得精妙。

現(xiàn)代電影早已不滿足早期的蒙太奇即剪輯拼接技術(shù)，而是大量運(yùn)用現(xiàn)代電影手段，創(chuàng)造了一幅幅美的畫圖，因而這樣的電影具有較高的美學(xué)意義。

《游園驚夢(mèng)》正是這樣一部運(yùn)用各種電影手段，展示出自然和社會(huì)形態(tài)中各式各樣美的電影。從電影的美學(xué)角度來說，楊凡導(dǎo)演有較高層次的思考——崇尚唯美風(fēng)格。在他的指導(dǎo)下，有人物外形的美，比如兩位主角各有自己獨(dú)特的美。還有那個(gè)時(shí)代體現(xiàn)出的品德之美，如那位暗戀翠花卻最后為國(guó)捐軀的二管家。有景物的美，那倒影似的楓葉和緩慢的推進(jìn)的濾光鏡頭，再配上憂傷緩慢的音樂，使得呈現(xiàn)在人眼前的不是一個(gè)平面的景象，而是一種似夢(mèng)似幻的感覺，讓人贊嘆。
從透明的池塘和濾光鏡的緩?fù)?，可以看到該影片借鑒了西方電影的技術(shù)和手段。此外。兩位女主角的化妝和服裝、布景道具、外景的光影交錯(cuò)，以及與之有關(guān)的鏡頭的取景構(gòu)圖等，都體現(xiàn)出導(dǎo)演具有極高的美學(xué)眼光。

香港電影有其獨(dú)特的韻味和手法，它不像傳達(dá)強(qiáng)烈價(jià)值觀、心理解構(gòu)式的美國(guó)電影，也不像帶著濃烈文化底蘊(yùn)氣息的歐洲電影，只是靜靜地用畫面講著一個(gè)故事，穿插著主角平淡的自白式敘述，一切都不說破，只待觀者自己來解析。兩個(gè)女人的故事，表現(xiàn)在壁爐火光的溫暖，靠在沙發(fā)里看相冊(cè)回憶過去，依偎在楓林里看風(fēng)景這樣的鏡頭中。整部電影都充滿著這樣的情調(diào)：訴不盡的柔情蜜意，唱不完的春花秋月，深沉的悲哀，曖昧的情欲，欲說還休。

這部電影就像散文，沒有要說明的社會(huì)意義，意在感傷，在情懷的傾訴。在看似很美的畫面中，顯出設(shè)定的那個(gè)年代“憂郁、頹廢、壓抑、病態(tài)”的基調(diào)。

3．主演演技高超。

首先，日本影星宮澤理惠身材嬌小，容貌秀麗，具有東方女性最令人心動(dòng)的神情，與影片中扮演的人物在神態(tài)氣質(zhì)上十分契合。不僅外貌姣好，而且秀外慧中。眾所周知，昆曲的入門是最難的。她不會(huì)中文，更沒有絲毫的昆曲基礎(chǔ)，只短短地跟昆曲演員學(xué)習(xí)了幾天，就初步掌握了昆曲基本要領(lǐng)。人們看她舉手投足，做功身段，都像個(gè)戲班的演員。唱昆曲時(shí)，她神情、動(dòng)作、身段都很熟練、自然。尤其她頷首淺笑，像一朵悄無聲息地散發(fā)幽香的花朵?？梢哉f，她得獎(jiǎng)原因之一是其東方傳統(tǒng)魅力打動(dòng)了西方人的心。

香港演藝明星王祖賢扮演的榮蘭也為了該影片添色不少。雖然青春不在，但中年的成熟更增添了她的魅力。在演繹這些情節(jié)中，王祖賢都發(fā)揮得自然而真實(shí)，演技游刃有余。尤其在扮演女扮男裝的榮蘭時(shí)，她一改過去的溫柔、體貼，變成大膽、潑辣的形象。

為了拍這部電影，她專門跑到杭州，跟昆劇名角學(xué)習(xí)了五天的小生身段和唱腔。人們看到她在影片中唱昆曲時(shí)的表現(xiàn)，就可以評(píng)判出其模仿的能力有多強(qiáng)。當(dāng)在得月樓翠花演唱【懶畫眉】時(shí)，榮蘭女扮男裝第一次露面，被翠花的演唱所感動(dòng)，不由自主的起身，兩人合唱一曲【懶畫眉】。在這段中，王祖賢的表演堪稱優(yōu)秀。她還有幾段表演給觀眾留下深刻印象，如拿著相機(jī)給翠花母女照相，不住地提醒她們靠近點(diǎn)并露出笑容。男兒的英氣，女子的柔腸，眉梢眼角都是情。

4.影片復(fù)古主義的色彩十分濃厚，從美學(xué)角度說為影片增加分?jǐn)?shù)。

影片重視服裝道具的古香古色，片中呈現(xiàn)出各式各樣的老式臺(tái)燈、老式座鐘和古畫真跡等，增添本片的復(fù)古色彩。

影片為此投入巨大。據(jù)知情人士透露，女主人公身上的旗袍都按照30年代的式樣設(shè)計(jì)制作，服裝布料也極為講究。服飾、色彩由中國(guó)傳統(tǒng)的因素與印度、泰國(guó)的因素混合而成，形成獨(dú)有的美感。片中的珠寶等首飾是向蘇富比拍賣行借的，以達(dá)到表現(xiàn)奢華、頹廢的目的。片中道具多由香港運(yùn)往拍攝場(chǎng)地，其中多款紅木家具更屬博物館級(jí)別之古董，由私人收藏家借出。

總之，影片在布景、服裝、攝影方面采用復(fù)古風(fēng)格，為影片添色爭(zhēng)輝。