埃科爾什，3D角色藝術(shù)家，他渲染了一頭豬然后火了。以下是他的自述！

前段時間，我終于下定決心要成為一名3D角色藝術(shù)家，并認真學(xué)習(xí)了渲染。在此之前，我已經(jīng)熟悉 3D，但我的知識主要限于在 3DsMax 中建模簡單的對象，但我想創(chuàng)建角色。我從基礎(chǔ)開始——在我看來，一個好的和現(xiàn)實的角色的主要組成部分之一是正確的解剖學(xué)——我相信很多人開始他們作為角色藝術(shù)家的旅程是從解剖學(xué)的研究開始的。老實說，我害怕從人開始，所以我決定在小豬身上練習(xí)，并在第七天離開人，特別是因為大多數(shù)哺乳動物在解剖結(jié)構(gòu)上與人類接近，然而，最接近的動物是一頭豬。

我開始學(xué)習(xí)有關(guān)獸醫(yī)解剖學(xué)的書籍、仔豬身體各個部位的 CT 掃描以及為藝術(shù)家準備的各種動物解剖學(xué)書籍。在我看來，其中最好的是艾略特·金手指和威廉·艾倫伯格的書。
受到許多藝術(shù)家的啟發(fā)，我開始創(chuàng)作一個生態(tài)系統(tǒng)。這是一種非常有用的做法，有助于理解不同元素之間的關(guān)系并將它們表示為單個實體。

創(chuàng)建一個ecorche最重要的階段是骨架。它決定了模型的主要比例和位置，或者更確切地說，肌肉的附著點。

為避免混淆，我為每個肌肉群創(chuàng)建了文件夾。將來，當(dāng)需要進行更改和調(diào)整時，這使我的生活更輕松。

雕刻

骨骼和肌肉準備好后，我使用工具>子工具>合并>合并可見將它們合并為一個對象，然后開始雕刻皮膚。我使用了稍微調(diào)整設(shè)置的 ClayTubes Brush。

降低畫筆的強度并不斷更改畫筆>深度>嵌入?yún)?shù)。我不想丟失細節(jié)，所以我沒有過多使用 Smooth 筆刷，而是定期將 ClayTubes 筆刷的 Imbed 值降低到零，這有助于進行微小的更改，從而使模型變得平滑。在我開始處理皮膚之前，我沒有忘記保存工具>變形目標(biāo)。這樣一來，在我太喜歡平滑的時候，肌肉的放松就可以恢復(fù)了。
我分別模擬了眼睛的每個元素：眼睛的外殼、鞏膜和角膜、淚管結(jié)節(jié)。后來在 Maya 中，我添加了一條透明且?guī)в幸稽c凹凸的淚線。

然后我在 Maya 中進行了重新拓撲和展開。將模型放回 Zbrush，我完成了皮膚，添加了折痕和細節(jié)。FlippedNormals 皮膚套件幫助我創(chuàng)造了皮膚緩解。然后使用 Polypaint 給小豬上色。我使用 StandardBrush，改變 Stroke 參數(shù)和交替 Alpha。例如，在這個組合中。

為了創(chuàng)建顏色深度，我使用了具有不同配置文件設(shè)置的 Tool>Masking>MaskByCavity。通過這種方式，您可以為小凹陷創(chuàng)建一個遮罩，將其反轉(zhuǎn)并為褶皺、皺紋和毛孔添加必要的顏色。在皮膚薄且靜脈可以透過的地方，我添加了更多的冷色調(diào)，而在骨頭幾乎直接位于皮膚下方的地方，我添加了黃色。

組合

現(xiàn)在是組合解決方案的時候了。最初，我只對動物的解剖結(jié)構(gòu)感興趣，但在研究參考文獻時，我不斷地看到有關(guān)動物飼養(yǎng)條件惡劣和不人道待遇的信息。以前，我并不經(jīng)常思考這個問題，但是這個項目改變了我對這個話題的態(tài)度。在這方面，帶有線暈和玩具天使翅膀的想法不言而喻。在作品的第一個版本中，添加了紙板云，但后來我決定放棄它們，因為在我看來，場景中許多物體的存在會干擾觀眾對作品的整體感知。

光環(huán)是用 ZSphere 創(chuàng)建的，對于羽毛，我使用了 Tools>NanoMesh 加上透明的紋理。

為了定位模型，我使用了 Zplugin>TransposeMaster。如果您有參考資料，這是一項相當(dāng)容易的任務(wù)。幸運的是，找到一只坐著的豬的圖像非常容易。

紋理和材料

在 Maya 中，我開始為 Arnold 調(diào)整皮膚著色器。像往常一樣，我不得不做很多實驗，而且很長時間。我從 Zbrush 導(dǎo)出的貼圖 Albedo、Specular、Displacement、Height。創(chuàng)建高光貼圖和高度貼圖的技術(shù)非常簡單。首先，我為模型分配了一個 SkinShade，以便我可以看到形狀。但是隨著地圖的繪制，我切換到 FlatColor，這樣我就可以看到我正在繪制的內(nèi)容。繪畫技術(shù)與 Polypaint (StandartBrush-Stroke-Alpha) 大致相同。很明顯，在實驗過程中，必須多次重新繪制地圖。對我來說，獲得濕潤的鼻子感覺很重要，但一般來說皮膚不太油膩。因此，在創(chuàng)建 Specular 貼圖時，我不斷在想要獲得更多光澤的地方添加白色。高度圖用于進一步分解表面。顏色為黑色的地方，表面更光滑、更有光澤。這兩張卡一起工作得很好。

我將 aiCellNoise 紋理添加到 BumpValue 著色器參數(shù)。這為皮膚提供了更多的真實感，進一步將表面劃分為閃亮和啞光區(qū)域。
結(jié)果，Shader Graph 看起來像這樣。

眼睛的著色器也很簡單。反照率和置換貼圖已從 Zbrush 導(dǎo)出。向凹凸添加了噪波貼圖，增加了一些額外的視覺趣味。

為了從中心到邊緣稍微改變眼睛顏色的色調(diào)，我將 aiRampRgb 添加到顏色紋理的 ColorGain 中。

XGen 交互式修飾

我使用 XGen 交互式修飾來創(chuàng)建刷毛并為羽毛提供額外的體積。該工具易于學(xué)習(xí)和使用。好消息是每個筆觸都是實時渲染的，提供了一個不需要您創(chuàng)建預(yù)覽的交互式工作流程。誠然，有一個缺點，Interactive Groom 并不完全穩(wěn)定。因此，我建議您在工作時定期保存場景并在每次保存后導(dǎo)出描述，以免丟失您的工作：XGen Interactive Groom>Descriptions>Preset>Export。此外，在創(chuàng)建 XGen 交互式修飾后，您不應(yīng)重命名對象或刪除歷史記錄。但是如果出現(xiàn)意外情況，如果您之前保存了描述，您可以隨時將創(chuàng)建的頭發(fā)導(dǎo)入回來。

對于 stubble shader，我使用了 aiStandartHair。這種材料有簡單的設(shè)置。我只更改了這些參數(shù)。

為了讓胡茬只在它應(yīng)該生長的地方生長，我在 ZBrush 中創(chuàng)建了一個 HairDensityMask。在使用黑色的地方，不會產(chǎn)生刷毛。

照明

我必須承認照明是我的弱點。我知道照明可以改善，或者相反，破壞所有完成的工作，我不想忽視這方面，所以我做了很多實驗，放了不同的燈泡，但結(jié)果并不適合我。最后，我大大簡化了一切，使用了兩個區(qū)域燈和一個天穹燈。如此簡單，結(jié)果非常適合我。

結(jié)論

開始學(xué)習(xí)解剖學(xué)是一個正確的決定，近年來我在這個領(lǐng)域獲得了很多經(jīng)驗和知識。盡管很難與解剖學(xué)研究是一個無止境的過程的說法爭論。
是的，我不再吃肉了。太多關(guān)于我們?nèi)绾螌Υ齽游锏男畔⒂绊懥宋摇?br>據(jù)我所知，在這篇文章中，我只談到了創(chuàng)作的要點，很多東西都留在了幕后。如果您有任何問題，請寫在評論中，我很樂意為您解答。
感謝您閱讀到最后！