泰迦奧特曼：祖孫三代打響令和第一部，為什么卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上澤塔

大家好！這里是小個(gè)，在文章開(kāi)始之前，也跟大家道歉，在之前的《巴巴爾星人偷走奧特鑰匙，這么大的事件，為什么泰羅沒(méi)有出現(xiàn)呢》這篇文章中，在賽文和泰羅的皮套問(wèn)題上出現(xiàn)了嚴(yán)重的失誤，還好有朋友在評(píng)論區(qū)及時(shí)指正，并且也通過(guò)私信的方式來(lái)告知，非常感謝這位朋友的指正，今后會(huì)多多注意！然后我們回到今天的標(biāo)題，那就是關(guān)于《泰迦奧特曼》的問(wèn)題。

作為令和的開(kāi)山之作，以日本特?cái)z的慣例來(lái)說(shuō)，往往一個(gè)年號(hào)的開(kāi)始就意味著會(huì)誕生一部非常優(yōu)秀的作品，也正是因?yàn)檫@樣，所以我們能看到圓谷也是非常重視的，甚至是安排祖孫三代血統(tǒng)的奧特曼登場(chǎng)，并且在劇情上也有創(chuàng)新，三位一體的奧特曼還是第一次出現(xiàn)這樣的設(shè)定，劇情上也有讓我們感動(dòng)的地方，例如夕陽(yáng)下的歸曼等等，但為什么泰迦奧特曼所引發(fā)的旋風(fēng)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上澤塔呢？今天這篇文章就讓我們來(lái)看一下澤塔和泰迦的不同之處。

泰迦奧特曼的編劇如何？

有很多人給出的答案是簡(jiǎn)單粗暴的，例如泰迦奧特曼的編劇遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上澤塔的編劇等等，當(dāng)然了，這里還有一部分原因是因?yàn)闈伤木巹〈翟姨蠋熡⒛暝缡诺膯?wèn)題，不得不說(shuō)確實(shí)是一大遺憾，甚至對(duì)于日本影視行業(yè)來(lái)說(shuō)都是不小的損失，但我們也不能因此就否定了其他的編劇，畢竟實(shí)話實(shí)說(shuō)，關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作，其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為也是非常私人化的事情，更何況奧特曼的編劇也不是只有一位，例如小林雄次也是很好的編劇，如果大家對(duì)這個(gè)名字有些陌生的話，我們可以看一下《麥克斯奧特曼》中的《蝴蝶夢(mèng)》一集，絕對(duì)是非常精彩且讓人深省。

也正是因?yàn)檫@樣，所以小林雄次才多次出現(xiàn)在圓谷的編劇中，包括許多新生代奧特曼都離不開(kāi)他的身影，但讓人不理解的是，為什么想當(dāng)初能寫出《蝴蝶夢(mèng)》這種劇本的人，卻沒(méi)有再寫出那樣的劇本呢？關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，我們其實(shí)是要從多方面來(lái)看的，尤其是劇本創(chuàng)作，這不是一個(gè)人的事情，更要考慮市場(chǎng)和現(xiàn)實(shí)因素，舉一個(gè)夸張一些的例子來(lái)說(shuō)，我如果是編劇的話，完全可以天馬行空，描寫一個(gè)奧特星球大戰(zhàn)，那么問(wèn)題來(lái)了，從哪找到資金拍攝呢？難不成是我自己投資嗎？因此劇本的創(chuàng)作也要考慮現(xiàn)實(shí)因素和作品的定位。

《泰迦奧特曼》有沒(méi)有創(chuàng)新呢？答案是一定有的，而且還最大限度地用今天的視角來(lái)看待了外星人和地球，以及宇宙的關(guān)系，例如類似于過(guò)去防衛(wèi)隊(duì)設(shè)定的民間機(jī)構(gòu)，再比如宇宙人從過(guò)去單純的侵略變成了生意人等等，我們都能看到泰迦力求創(chuàng)新的做法，但與澤塔相比，《泰迦奧特曼》卻犯了一個(gè)致命的錯(cuò)誤，那就是概念的形成不代表細(xì)節(jié)和核心主題的圓滿，偏向于昭和的情懷，但又沒(méi)有足夠的劇集作為支撐，所以造成了劇情的割裂感和不緊湊，以至于給人一種虎頭蛇尾，找不到方向的感覺(jué)，但卻形成了很好的概念。

我們可以回憶一下，當(dāng)你看完泰迦后，你可能都想不起來(lái)哪里有什么吸引你的元素，但你在看的時(shí)候會(huì)感覺(jué)很好看，也會(huì)感動(dòng)，這就是泰迦奧特曼最大的缺點(diǎn)，要討論的點(diǎn)太多，要反映的內(nèi)容也太多，但往往都是點(diǎn)到為止，沒(méi)有給人留下深刻的內(nèi)容，有時(shí)候一句臺(tái)詞就一筆帶過(guò)了。實(shí)話實(shí)說(shuō)，這種情況在昭和奧特曼中也是存在的，但為什么昭和系列很少給人這樣的感覺(jué)呢？主要原因就是在于昭和的語(yǔ)言是頗為犀利的，而且昭和的作品通通都是三十集以上的作品，有足夠的劇集作為支撐來(lái)講述故事，以及表達(dá)影片的核心主題，而泰迦奧特曼卻沒(méi)有那樣的長(zhǎng)度。

澤塔的成功不是偶然

正如我前面所說(shuō)的那樣，編劇也是要有方向的，澤塔能成功雖然離不開(kāi)吹原幸太老師的劇本和創(chuàng)作理念，但重要的是，無(wú)論是商業(yè)還是內(nèi)容，從新生代開(kāi)始，圓谷一直都在摸索這中間的平衡，所以圓谷也作出了各種各樣的嘗試，而《泰迦奧特曼》最大的功勞就是在未來(lái)的市場(chǎng)中讓圓谷找到了準(zhǔn)確的定位，了解觀眾究竟想要看到什么，所以澤塔的成功，必然是吸收了前輩們的經(jīng)驗(yàn)，就像是歌詞中唱的那樣，沒(méi)有人能隨隨便便成功，圓谷的堅(jiān)持和創(chuàng)新，堅(jiān)守和情懷才讓如此的澤塔大放異彩。