上次發(fā)了也談龍馬姻緣梨花記的文章，意猶未盡。趁此余興，準備再寫一篇談花舫緣??我的祖父是報界聞人，家里收藏資料不少。程先生的本戲大概有30出左右，有機會的話都可以寫一寫。 寫花舫緣之前，先說一說上一篇文章中的幾個典故是哪幾個程派劇目使用的，有興趣的朋友可以自行了解一下。梅子心煎出自新艷秋玉京道人一劇的慢板：“思想起終身事梅子心煎?！敝G果回甘則是斟情記最后的搖板：“好比那食諫果苦后回甜”。黍谷生春也是斟情記中運用的典故，出自南梆子“定有時天憐你黍谷回春”。奠雁禮成出自新老本戲春閨選婿頭一場：公孫楚行聘納采。春秋報賽是沈云英的散板：“這祠堂煩你們春秋報賽，我自然感大德牢記心懷?！逼碜|皇是燕子箋的南梆子“祝東皇作一對連理之花”。郢匠運斤是邵貞貞中的典故。人柳三眠、蔡邕五弄大家應該比較熟悉，分別出自紅拂傳、文姬歸漢。 花舫緣這個戲，講述的是著名的唐伯虎點秋香的故事。上個世紀20年代，上海戲館里還有一個戲叫做三笑姻緣，也是同一題材。但是那個戲內容較為粗俗，描寫重點多在男女狎昵，迎合的是小市民的大眾口味。程先生此戲，則是羅癭公根據明朝孟稱舜之昆曲本改編的--孟本場次太多太雜，又是昆曲，照搬在亂彈皮黃上肯定行不通。羅公之戲本，因為大多是延續(xù)前人舊制改編而成，也不能脫離這個毛病。此為后話。程本花舫緣的場次情節(jié)安排大致如下：唐伯虎結伴游春，文徵明金閶取醉。沈尚書夫婦清游，唐解元畫船詫美。申飛云觸緒牽情，唐伯虎喬裝作仆。沈公子情代作詩，唐解元假意結拜。申飛云采花撲蝶，唐伯虎遇美通詞。董飛霞詰問衷情，沈公子許婚選婢。申飛云臨窗作畫，唐伯虎偷看佳人。沈公子替求賞婢，唐解元得意成婚。吐真名別婦還鄉(xiāng)，復衣冠歸船遇友。沈尚書認女送親，唐解元迎妻拜岳。 程先生的出場，便是隨沈尚書夫婦出游的時候。須知申飛云較之一般侍女大有不同，她能書善畫，知書達理，深得尚書夫人喜愛，收為貼身侍女，待之如同干女兒一樣。申飛云在這里沒有什么唱與念，但因為知書達理，見到明媚的自然風光，她的臉上，自然會流露出一種名麗的神色。這種神色是輕快明亮，卻又隱而不露的，只能從微微上揚的嘴角、眼角、眉尖捕捉到痕跡。因為這種令人眼前一亮的神態(tài)，觀眾的注意力依舊被牢牢的吸附在程先生身上。同樣注意到這種神采的是唐伯虎，他此時正在呆呆的盯著申飛云，眼睛眨也不眨。申飛云感知到了灼熱的視線，不由得回眸一笑--這是此劇第一個大亮點，也些是所謂三笑姻緣中的第一笑。當時有些小報，對此也是大寫特寫，卻把這個笑當成了申飛云與唐伯虎“調情”“媚眼”“秋波”，這是不正確的。這一笑并非故意，乃是忍俊不禁，并不是因唐伯虎而笑；申飛云先有了見到好風景的好心情，本來已經暗壓笑意，當感覺到有人在注視自己，回頭的時候，倍感松弛之下，這一抹笑容就無意識流露出來了。所以臺下看著程先生明明樂了，笑了，卻馬上把臉一沉，回到之前看似云淡風輕的狀態(tài)，真是有趣極了。但一笑之后，不免觸動情緒。這就為后面的慢板做出了鋪墊：申飛云在房中無心理線，辜負了好春光柳媚花妍。雖然是老夫人深恩非淺，怎將我心中事細對她言？我這里停針黹身體困倦，想起了終身事更有誰憐。--程派很多劇目中，主人公想到終身無靠，青春易逝，大都采用慢板進行處理。紅拂傳，玉京道人，也都是這樣處理的。 全劇的第二個大亮點是花園一場。在花園里，申飛云撲蝶被唐伯虎撞見，問其所來，相談甚久，彼此皆不互通名姓。程先生執(zhí)扇撲蝶之時唱快板：看園林春色好花開滿徑，這千紅和萬紫半不知名。那楊柳盡垂絲迎風不定，又只見雙蝴蝶上下飛騰。我這里用扇兒將蝶撲定，花蔭里葉交織看不分明。這一處的身段，拓印自梅先生的千金一笑晴雯撲螢一段：在屋中取過了扇兒一柄，猛抬頭又只見一個飛螢。我這里上前去將他撲定，一扇兒未撲得遠處飛騰。按舞蹈分類來說，這屬于扇舞了。令人玩味的是，新艷秋老師，這位梅程二位大師出色的學生，也有一段扇舞撲蝶的身段安排，化自這兩出戲。那就她的春閨選婿一?。红届伙L光婉轉情，花香鳥語好陽春。慢移玉步觀園景，曲徑回廊緩緩行?？催@里鴛鴦雙宿春夢穩(wěn)，看那邊蝴蝶雙飛一身輕。手持團扇來撲定，累的我香汗涔涔路難行。無奈何且把深閨進，惱人春色眠不成。這種用扇撲動之舞，大概的要求都差不多，功夫在腰腿上，腰要靈活，腿吃住勁兒，眼和手務必連貫協(xié)調。要注意的是，這種舞蹈的主人公，大多都不是身體強健的女俠客，所以難點在于怎么做出越撲越激動，越撲越無力的感覺。這種感覺其實很好找，有一個竅門，就是模擬風中楊柳之態(tài)。剛剛開始撲，是清風拂柳，動作幅度不大，用小碎步，眼睛跟扇子保持一個頻率，鎖定著飛舞的蝴蝶；找準時機下力氣撲動，是勁風舞柳，不但動作幅度大，還加上圓場，最難的是要保持扭腰提臀，給人以向上發(fā)力的感覺，就要憑空飛去似的，最難的是節(jié)奏，要越來越快，越來越快，最后一個撲定，以為撲到了，打開扇子卻又發(fā)現(xiàn)沒有，蟲兒借機飛走了。這個時候是細風擺柳，眼神看著飛去的蝴蝶，本想起身再撲，卻又無力再動，身形搖擺作無力感。不論是梅先生，還是程先生，新先生，都對這段舞蹈的節(jié)奏了然于胸，演來都具有濃烈的層次感與美感。如果分不清層次，一味在臺上亂扭，很容易丑態(tài)畢露，貽笑大方的。 ?申飛云正在撲蝶，卻沒有想到見到了在船上一直盯著自己的人。一來是重見此人莫非緣分，二來是畫舫歸來春心萌動，三來是撲蝶竭力氣息不勻，所以說程先生在這里安排的大段道白，是纏綿的，深情的。這時的申飛云似驚似喜，似憐似惜，但最終兩個人也沒有說真名實姓，也算有趣。后面臨窗作畫一段原板：用手兒將書案殷勤整理，這書卷才亂疊還要整齊。把窗兒推開了清光如洗，我這里排書具弄粉調脂。--“整齊”二字，新腔迭出，頓挫之至。不知現(xiàn)在可有哪位老師還會此段？真想大飽耳福一次。這里的申飛云姿態(tài)嫻靜，優(yōu)雅非常。但聽到腳步聲響，懷疑花園中見到的那個人來偷看，又想著那個人怎么能夠到這里？她的心緒終于被撩動，種種思緒，皆是浮現(xiàn)于臉上，細膩溫婉。 ?與程先生搭戲的還有王又荃的唐伯虎，曹二庚的沈二公子。王又荃演呆相倒是很貼切的，大概他本來就挺呆臉子的，那種傻氣和才氣混在一起，非常傳神。但他的道白顯然接不上程先生的功力，被人批評。曹二庚作為小丑大家，把沈二公子演活了，在向母替唐伯虎求親一幕中，他還抓了個現(xiàn)哏道：“此人（指唐）的詩就是當今大名士樊樊山，羅癭公也不過如此?！碑敃r樊在樓上，羅在樓下，全場聞言哄堂大笑，兩位大名士也是樂的合不攏嘴。程先生此劇的扮相十分清麗，著婢子裝，髻堆青云，辮垂龍尾，衣裁碧綃，雅致無雙。 ?這個戲程先生委托吳富琴教給了戲曲學校的學生們，趙金蓉，李玉茹等皆有演出記錄，并有照片傳世。本子曾經改動過三次左右。第一次是羅癭公改自昆曲；第二次是金仲蓀整理；第三次是戲曲學校重新精簡，交予學生排練。趙金蓉演出本中，有小生稱旦“飛云菩薩”等句，總覺得改的有些過了，把唐伯虎完全看成一個傻子。關于這個戲還有些有趣的小故事。23年4月18日，第一舞臺進行鄂災義演。名伶云集，都祭出自己的拿手好戲：小翠花的寶蟾送酒，王又宸的捉放，陳德霖龔云甫譚小培王蕙芳合演六本雁門關，梅蘭芳余叔巖的戲鳳--余平日老是精神懶散，結果因為對手太強，觀眾太熱烈，不得不全力以赴。而程先生在梅余戲鳳之后，就是以花舫緣接刀，結果掌聲雷動，觀眾如癡如醉，依舊熱情不減，足見此劇之魔力。張作霖嗜程人盡皆知，一次請程演戲，程演花舫緣，張竟不許程一氣演完，留著分上下兩部表演--到程先生演完后，楊小樓余叔巖上臺，張作霖也已經回到臥室休息了。??