《電影批評》

? ? ? ? 如《電影批評》序言所講：電影研究、電影批評可以成為一門藝術(shù)，同時(shí)也是一個(gè)學(xué)科。早在半個(gè)世紀(jì)以前，作為電影研究的重要分支的電影批評，已經(jīng)開始脫離對電影工業(yè)的附庸，成為了一種獨(dú)立的寫作和表意實(shí)踐......

? ? ? ? 盡管電影藝術(shù)已歷經(jīng)百年，卻仍有許多人不相信看電影是一種后天習(xí)得的能力......這無疑說明，電影這門年起的、惟一一門人類知曉其誕生日的藝術(shù)，從一開始便作為大眾藝術(shù)而出現(xiàn)：透明性、通俗性與娛樂性無疑是早期電影和絕大多數(shù)商業(yè)電影追求或試圖保持的特征......

? ? ? ? 現(xiàn)代電影理論以“第一電影符號學(xué)”為開端，其思考、特征之一便是“將現(xiàn)實(shí)放入括號”’但60年代的歐洲及全球的熾熱、反叛、激變的現(xiàn)實(shí)卻很快將這一“括號”打得粉碎。自60年代起，電影創(chuàng)作與電影理論，一度成為激進(jìn)社會(huì)政治實(shí)踐的場域。電影理論在七八十年代之間，成為了一個(gè)具有高度批判性與前沿性的學(xué)科，而在特定的電影理論背景之下的影片精度\電影批評，便成為其特定的元社會(huì)文化實(shí)踐的方式。

作者簡介

? ? ? ?戴錦華，北京大學(xué)中文系教授。她的主要研究方向：中國電影史、大眾文化、女性文學(xué)等。文學(xué)評論家、作家楊光祖評價(jià)她：通過對戴錦華的電影評論的分析，發(fā)現(xiàn)她的電影評論對中國的電影創(chuàng)作和發(fā)展帶來了不同的視野和感覺。在戴錦華的影像世界中，她的每一次突圍都是一個(gè)新的開始；每一次放逐，都是新的尋找。她游走于體制內(nèi)外，周旋在中西之間，為中國的電影批評注入新鮮的活力和血液。我們認(rèn)為，這位女性在中國電影評論領(lǐng)域中是一位標(biāo)桿，不論她對于學(xué)術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，還是對于自我觀點(diǎn)的堅(jiān)持，都是一種榜樣，她的勇敢和真實(shí)更是最珍貴的財(cái)富。

思維導(dǎo)圖