導(dǎo)語

善良曾經(jīng)是影視劇主人公們的標(biāo)配，也是觀眾的樸素價(jià)值觀里最認(rèn)可的一類品質(zhì)，如今影視劇中“惡人”卻正在異軍突起成為流量密碼，收割著觀眾的注意力和好評度。不論是《蒼蘭訣》中的東方青蒼、《狂飆》中的高啟強(qiáng)，還是《黑暗榮耀》中的文東恩、《長月燼明》中的葉冰裳，“惡男”“惡女”的特質(zhì)給他們增添了充滿矛盾感的吸引力。

當(dāng)然，這并不屬于一種價(jià)值觀的錯(cuò)位，而是這類角色自古便是寄放情緒的容器，只不過這到底是打破主人公“善良”套路的有的放矢，還是同樣發(fā)掘了“有害特征”的套路潛力，可能大概率還是后者。

——聲視Voisual

“歡門已死，冰門當(dāng)立”，自從《長月燼明》中的葉冰裳喊出“只愛自己”的宣言后，“冰門”便名聲大噪收獲一眾“門徒”。而無論是劇中的天歡還是葉冰裳在劇中的定位都是不折不扣的“惡毒女二”，葉家大女兒葉冰裳作為庶出備受家庭漠視和苛待于是選擇不顧一切地反擊，天歡是葉冰裳入夢后的角色，作為螣蛇一族天生嗜好殺戮。

“在這世上，沒有人比我自己更值得我去愛?！?/p>

不知是編劇有意為之還是無意間的促成，整部劇中非常功能性的存在，反而憑借臺詞在社交媒體平臺引發(fā)了部分人的狂歡。這番利己主義言論毫無疑問戳中了某種心理嗨點(diǎn)，但這并不意味著自私成為人性主流，對公平正義的追求同樣深深根植于人類的內(nèi)心，利他和利己都在一定程度上有著相似的動(dòng)機(jī)，只不過當(dāng)公平受到阻礙時(shí)，這類角色往往會呈現(xiàn)出一種“對抗力量”。

葉冰裳的對抗力量之所以獲得共情，并不在于其揭露了多么深刻的現(xiàn)實(shí)或者構(gòu)成了價(jià)值觀上的反思，而是來自于最簡單的原因：劇中正面角色的正義行為無法令人信服。劇中男女主擁有著仙俠劇中能夠想到的一切最高設(shè)定，神女、魔神、明君……而兩個(gè)角色的行為卻撐不起對設(shè)定的交代，如果引入羅伯特·麥基的的價(jià)值模型來看，恐怕是在以正義的由頭做著不那么正義的事，只能簡單粗暴地劃分成主角一方即為正，配角即為反。

此時(shí)沒有任何Buff加成的葉冰裳不提兒時(shí)受到的不公，連保命都困難，并且對于從人數(shù)到力量上強(qiáng)大的主角來說，根本構(gòu)不成威脅，于是不論是對弱者的憐愛還是對統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的公平的追求心理，都驅(qū)使著觀眾想看葉冰裳喊出那句“自愛”言論。

這不是“女性獨(dú)立自主”的宣言，這不過是觀眾對生而為工具人的作品的一點(diǎn)反擊。

反派受歡迎可謂自古有之，古裝劇有《逆水寒》中的顧惜朝、《香蜜沉沉燼如霜》中的潤玉、《小魚兒與花無缺》中的江玉燕，現(xiàn)代劇有《黑冰》中的郭小鵬、《陽光之下》中的封瀟聲，或“黑化”場面或發(fā)瘋現(xiàn)場，總有那么幾個(gè)讓人印象深刻的畫面給予觀眾跨越時(shí)間的沖擊力，能在茶余飯后猛然品一品他們濃烈的目標(biāo)和直給的欲望。例如《仙劍奇?zhèn)b傳》中堅(jiān)信地球是圓的的拜月教主，不由得讓人體會到了反派身上破舊立新的夢。

摒棄“非正即惡”這種樸素的二元對立的觀點(diǎn)后，影視劇不再執(zhí)拗于塑造圖騰式的英雄人物，那種無理無據(jù)的臉譜式反派角色越來越少了，反派角色身上“惡”的背景和表現(xiàn)越來越多樣化。例如開年爆款作品《狂飆》中的高啟強(qiáng)，嚼咖啡豆等細(xì)節(jié)都在填充其身上的落地感和人性化。

除卻這些推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的反派們，“有害特征”尤其是瘋批體質(zhì)也成為一種潮流被創(chuàng)新到了主角們的身上。例如《蒼蘭訣》中的東方青蒼，便開啟了一波“反派式”男主的推崇，拔情絕愛的設(shè)定令其缺少共情性，冷漠而強(qiáng)大的性格像是傳統(tǒng)劇作中的反派霸總設(shè)定，在意外中他和女主小蘭花感應(yīng)同傷的設(shè)定，也將這個(gè)霸總迅速拉下馬反被“制裁”，反正面角色、反霸總，確實(shí)為主角人設(shè)注入了新鮮的血液。

對“惡男”“惡女”形象或者惡的行為的呈現(xiàn)，Netflix向來得心應(yīng)手?！逗诎禈s耀》這部涉及校園霸凌題材的復(fù)仇故事攪動(dòng)著全球觀眾的神經(jīng)，豆瓣網(wǎng)友評論道，“壞人都得到了懲罰，主角開始了幸福的生活，這種理所應(yīng)當(dāng)?shù)慕Y(jié)局居然終于等到了一次，終于不再是主角原諒、放下壞人自己懺悔的爛俗戲碼了?！眲≈械奈臇|恩運(yùn)籌帷幄、伺機(jī)而動(dòng)，將曾經(jīng)傷害過自己的人推向了人生的谷底。

韓劇《少年法庭》將人性之惡對準(zhǔn)了青少年群體；Netflix出品的泰劇《轉(zhuǎn)學(xué)來的女生》同樣以血腥、黑暗的調(diào)性揭露了校園環(huán)境、家庭關(guān)系等涉及人性的陰暗面；上個(gè)月在Netflix獨(dú)家播出的臺劇《模仿犯》上演著烏合之眾之惡，《魷魚游戲》《地獄使者》《王國》，數(shù)部Netflix在亞洲市場布局的題材往黑暗里刺穿，以復(fù)仇之爽撬動(dòng)全球共情。

尤其是韓劇的社會形態(tài)與政治生態(tài)，構(gòu)成著Netflix偏愛的敘事母題和創(chuàng)作養(yǎng)料，血腥與暴力，對峙與博弈成就著觀眾熱衷的瘋批名場面，放到國產(chǎn)劇中，于是變種成了葉冰裳面無表情地拉過忠心耿耿的丫鬟替她擋刀的黑化分水嶺。而這種被宣泄一通的私人化的復(fù)仇，只能止步于觀劇，黑暗黑暗更黑暗的影視奇觀并不能改變Netflix用戶增長的頹勢。敢拍、敢呈現(xiàn)與更現(xiàn)實(shí)、更用心是兩碼事，與一個(gè)好題材、好故事也是兩碼事。

國產(chǎn)劇的觀眾在經(jīng)歷了道德和敘事雙重保守的作品的多年浸淫，確實(shí)會對耳目一新的設(shè)定思路感興趣，不論是作為鏡像的反派還是非傳統(tǒng)意義上的正面角色，都是編劇在對國產(chǎn)劇創(chuàng)新表達(dá)的有益嘗試。但同善良一樣如若變成不講武德的套路，觀眾也會同樣深受其害。例如《長月燼明》中的男主空有“魔神”“明君”之名，實(shí)則沒有改天換地、肆意妄為的反派覺悟，亦沒有守護(hù)蒼生、匡扶正義的正派格局，慢慢從人設(shè)的集大成者歪向言語和行動(dòng)上的雙標(biāo)派，觀眾連個(gè)瘋批的爽感都蹭不到。

國產(chǎn)劇的觀眾此刻最不想看到的，恐怕是西門慶搖身一變武二郎。

作? 者

幽者神隊(duì)

自由觀劇

隨性發(fā)言

主編：栗子

排版：央央