千年以來(lái)，古琴用演繹古樸的曲調(diào)，總是承載著很多人的記憶，其幽靜深遠(yuǎn)的獨(dú)特“韻味”，使古琴擁有極強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力，新中國(guó)成立以來(lái)，很多古琴名家或作曲家創(chuàng)編了現(xiàn)代琴曲，通過(guò)古琴特有的音色展現(xiàn)出現(xiàn)代琴曲的美妙。今天，小編就來(lái)盤點(diǎn)3首好聽(tīng)卻很難彈的琴曲，不知道你掌握的如何呢？

?01?
《春風(fēng)》

古琴曲《春風(fēng)》是由古琴演奏家龔一先生和作曲家許國(guó)華先生創(chuàng)作。此曲作于1982年。樂(lè)曲在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，在曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性轉(zhuǎn)換。演奏技巧方面都有了較大的突破，揭示了古琴這一古老樂(lè)器的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

作品以明快抒情的旋律，表達(dá)了人們春意盎然、奮發(fā)向上的歡快情緒。閉目靜聽(tīng)，激越處如高山流水，浩浩蕩蕩，恰如李太白“為我一揮手，如聽(tīng)萬(wàn)壑松”之暢快，又恰如白樂(lè)天“銀瓶乍破水漿迸鐵騎突出刀槍鳴”之淋漓；舒緩處如澗底小溪，清亮優(yōu)雅，確有杜子美“此曲只應(yīng)天上有，人間難得幾回聞”之由衷感嘆！

?02?
《三峽船歌》

《三峽船歌》由古琴演奏家李祥霆先生作曲，作者繼承了《流水》的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，同時(shí)大膽吸取其他彈弦樂(lè)器的技巧，豐富和發(fā)展了古琴的表現(xiàn)力。

作者在處理旋律時(shí)，采用食指持續(xù)的急速抹挑，不僅使長(zhǎng)音得到延續(xù)，而且力度變化自如。這種手法突破了古琴對(duì)于長(zhǎng)音只作節(jié)奏變化的傳統(tǒng)。

在表現(xiàn)船夫號(hào)子時(shí)，作者采用單音旋律與和音相結(jié)合的手法，并借鑒新疆的彈樂(lè)器熱瓦甫的演奏技巧，在古琴上連續(xù)作刺、托、擘、撥指法的組合，增強(qiáng)對(duì)答呼應(yīng)樂(lè)句的力度，猶如船夫們唱著號(hào)子，一領(lǐng)眾和，非常協(xié)調(diào)。

進(jìn)入急板時(shí)，作者吸取了琵琶的摭分和箏的多弦搖指，使氣氛更加緊張強(qiáng)烈，如同行船順流急下，一日千里。

?03?
《梅園吟》

古琴曲《梅園吟》由古琴演奏家龔一先生和作曲家許國(guó)華先生于1978年，通過(guò)對(duì)梅園中梅花的贊詠，表達(dá)了對(duì)周恩來(lái)同志的敬仰和深切的懷念。作者對(duì)于古琴表現(xiàn)現(xiàn)代題材及提高古琴技巧的難度等方面作了有益的嘗試。這首作品發(fā)表于《音樂(lè)創(chuàng)作》1980年第四期，曾獲上海市文化局創(chuàng)作演奏獎(jiǎng)。

樂(lè)曲除引子和尾聲外，另有三個(gè)樂(lè)段，并根據(jù)古代琴曲創(chuàng)作的傳統(tǒng)，列有分段小標(biāo)題，以提示該段的內(nèi)容。引子“晨曦’，曲調(diào)清新，勾畫出一幅晨曦美景；旋律連綿，富有情韻，表達(dá)了人們對(duì)革命先輩的深切懷念。

“英姿”和“傲霜”，以舒展流暢和節(jié)奏強(qiáng)烈的兩個(gè)對(duì)比性的主題，分別表現(xiàn)梅花婀娜多姿的豐采與傲霜抗寒的性格?！帮h香”，綜合前幾段泛音手法、節(jié)奏音型等因素，采用不同調(diào)性的色彩，描繪高潔的梅花吐蕊怒放，香飄萬(wàn)里。

尾聲由按音、散音構(gòu)成相互呼應(yīng)雙聲部的交替奏鳴，猶如贊歌四起。按泛音序列進(jìn)行的八度和音，意境深遠(yuǎn)，令人回味。

你還喜愛(ài)哪些現(xiàn)代琴曲呢
正文下方留言與我們分享