作者：HB

封面：《向山進(jìn)發(fā)》

本欄目為每月一期，以過(guò)去作畫有看點(diǎn)的單集為切入點(diǎn)，介紹其中有觀賞性的作畫以及原畫師的特色。但內(nèi)容并不局限于單集，也會(huì)利用其他動(dòng)畫作為資料輔證。

ヤマノススメ セカンドシーズン 不思議なホタルの物語(yǔ)

中文名：《向山進(jìn)發(fā)》第二十六話 不可思議的螢火蟲(chóng)物語(yǔ)

分鏡、演出：柳沼和良
總作監(jiān)：松尾祐輔
作監(jiān)：今岡律之
原畫：佐藤利幸、濱口明、古橋聰、山下清悟、川野達(dá)朗、森久司等

劃五年為界，列一個(gè)制作質(zhì)量尚佳又有趣的萌系動(dòng)畫的清單，《向山進(jìn)發(fā)》榜上有名是毫無(wú)懸念的。由于采取精兵強(qiáng)將的制作策略，拉攏了眾多高水平原畫，導(dǎo)致動(dòng)畫作畫非常高。而本片人物設(shè)計(jì)、總作畫監(jiān)督松尾祐輔，又是一位比較放任原畫師發(fā)揮的總作監(jiān)，也就導(dǎo)致了本片在集與集，甚至同一集中，都會(huì)出現(xiàn)角色的臉?lè)浅２唤y(tǒng)一的現(xiàn)象。

曾有友人看完《向山進(jìn)發(fā)》后評(píng)價(jià)本片為作畫愛(ài)好者友好型動(dòng)畫，看完后甚至有了作畫眼開(kāi)眼的錯(cuò)覺(jué)。而本文要介紹的第二十六話，就算在如此風(fēng)格多樣的動(dòng)畫中也依舊是非常突出的一集。

本集的演出、分鏡柳沼和良在制作本集時(shí)遇到了一個(gè)難題，就是找不到認(rèn)識(shí)原畫和作監(jiān)幫忙。在柳沼犯愁的時(shí)候，總作監(jiān)松尾向柳沼推薦了一個(gè)很厲害的新人作畫，而這個(gè)被松尾推薦、夸贊的新人就是本話的作畫監(jiān)督今岡律之，同時(shí)本話也是他首次獨(dú)自擔(dān)當(dāng)作畫監(jiān)督。

今岡與濱口明、山下清悟、川野達(dá)朗等人都有過(guò)多次合作關(guān)系良好，而他在原畫圈當(dāng)中也是非常有名，他的作畫本在二手市場(chǎng)價(jià)格也一直居高不下。同時(shí)他也是一位作畫風(fēng)格非常突出的作畫，本話中隨處可見(jiàn)經(jīng)過(guò)今岡之手修正之后的可愛(ài)角色，這也是導(dǎo)致本集非常突出的最大原因。

今岡的特征鮮明，首先手會(huì)畫的比較大手指也很長(zhǎng)，且指關(guān)節(jié)特征會(huì)弱化。頭也會(huì)畫得大而且圓，所以人物會(huì)顯得較幼。其次，發(fā)梢分叉畫得很細(xì)致，為了表現(xiàn)角色懶惰、混亂等狀態(tài)時(shí)，常常會(huì)選擇在頭發(fā)外側(cè)畫出卷毛，也會(huì)讓頭發(fā)看起來(lái)很蓬松。

而在角色側(cè)臉時(shí)，露出耳朵的一側(cè)耳根到下巴之間線條通常會(huì)選擇省略。另一邊則常常會(huì)直接將臉頰線條直接連接穿插到脖子。雖然線條非常少，但概括性非常強(qiáng)，并且下巴與脖子連接處依然會(huì)有很強(qiáng)的體積感。這一特征在今岡首次人設(shè)的另一部動(dòng)畫《奇異太郎少年的妖怪繪日記》更為明顯。在本片當(dāng)中今岡負(fù)責(zé)了所有集數(shù)的修正工作，是一部真正從頭到尾都是他風(fēng)格的動(dòng)畫。

第二十六話與第三十話江畑諒真的一人原畫回相比，并沒(méi)有太多動(dòng)作戲，而是從角色的表情和肢體入手，表現(xiàn)出少女的可愛(ài)。這非常適合今岡律之，因?yàn)樗救司秃苌佼嫛皠?dòng)”的原畫，而是擅長(zhǎng)用豐富的表情和肢體動(dòng)作表現(xiàn)角色的情緒。

今岡對(duì)美少女愛(ài)得深沉，經(jīng)過(guò)其手修正的表情每一個(gè)都生動(dòng)活潑，能把角色畫“活”畫“萌”，每一個(gè)鏡頭的修正都能讓觀眾直觀的感受“可愛(ài)”，稱得上做萌系動(dòng)畫的高手。雖然因?yàn)榻駥^(guò)于特殊的畫法，會(huì)導(dǎo)致動(dòng)畫風(fēng)格不統(tǒng)一，但他經(jīng)過(guò)思考之后的作畫，將原本人設(shè)的風(fēng)格消化后用自己的方式重新構(gòu)成，卻又能實(shí)實(shí)在在的強(qiáng)化角色的魅力。持續(xù)看今岡筆下創(chuàng)作或害羞或慵懶或歡喜的女孩，觀影的幸福感油然而生。有才華的人用自己的才能創(chuàng)作出與眾不同的映象，這也是日系作畫的魅力之一。

本話除了今岡賣力的修正外，也出現(xiàn)了多位實(shí)力派原畫。如果把今岡貫徹始終的修正算是本話的大看點(diǎn)，那么由佐藤利幸、山下清悟、川野達(dá)朗、濱口明四人負(fù)責(zé)的四個(gè)部分則可以拆分為四個(gè)小看點(diǎn)。

首先，本話標(biāo)題之前日向、葵、心夏三人用天文望遠(yuǎn)鏡觀星的部分由佐藤利幸負(fù)責(zé)，圓圓的腦袋是一貫的利幸畫小女孩的風(fēng)格。日向做害怕表情時(shí)肩膀帶動(dòng)身體的擺動(dòng)，葵雙手甩動(dòng)配合向往的神態(tài)，都非常符合現(xiàn)實(shí)中真正初中小女生的性情。特別是對(duì)葵的塑造，天真浪漫的性情拿捏非常到位。

雖然在大部分人印象中利幸是一位以畫激烈動(dòng)作戲出名的原畫，但利幸同樣是一位畫演技的高手。《一拳超人》中無(wú)證騎士怒吼的部分，最近《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》第五集最后高橋惠與玉木真理的部分均是出自他手，而他在畫動(dòng)作戲時(shí)也會(huì)非常注意角色的神態(tài)。

濱口明負(fù)責(zé)的部分為公園里四人匯合的場(chǎng)景，由于今岡對(duì)濱口明非常尊敬，因此這部分的作畫今岡完全沒(méi)有修正，所以我們就能直觀看出這一部分與其他部分的差別。濱口明作畫張數(shù)較多，畫演技時(shí)角色全身都會(huì)在動(dòng)，所以角色會(huì)讓觀眾感覺(jué)有多動(dòng)癥（褒義），而且演技有很多創(chuàng)意在。因此不管放在什么的動(dòng)畫中都非常搶眼，比較有代表性的是《房東妹子青春期!》第五話的一人原畫回。

與利幸更加偏向小女孩的演技，濱口明的作畫則是在創(chuàng)作理想化的少女。心夏走路時(shí)無(wú)意識(shí)的撩發(fā)，以及輕盈跳動(dòng)的轉(zhuǎn)身都有理想女性的美感。順嘴一說(shuō)，本片中的staff或多或少都有將心夏當(dāng)成一個(gè)完美女性在看待。

而最后大量螢火蟲(chóng)出現(xiàn)的部分，則是由非常著名的動(dòng)畫人山下清悟負(fù)責(zé)，并且攝影也是山下自己親自操刀。因?yàn)橹霸凇兑箼阉闹刈唷分杏羞^(guò)合作，山下和今岡關(guān)系非常不錯(cuò)，山下的出現(xiàn)也實(shí)屬正常。

角色身上微微反射著螢火蟲(chóng)的綠光，顏色不一的螢火蟲(chóng)制造出微妙的縱深空間，加上鮮活的表情，無(wú)論是角色還是螢火蟲(chóng)都非常生動(dòng)。山下是一位從映象最終效果出發(fā)，并不斷挑戰(zhàn)新效果的演出家，所以他不僅通過(guò)作畫傳遞情緒，還會(huì)利用攝影的效果處理去營(yíng)造氛圍。Anitama對(duì)山下清吾的采訪（http://www.anitama.cn/article/5d7deca29a83869c）中，山下也提到了攝影的作用，感興趣的讀者可以看看山下本人對(duì)攝影的理解。

最后心夏穿螢火蟲(chóng)服裝的回憶部分則由川野達(dá)朗負(fù)責(zé)，不論是心夏跑步的動(dòng)作，還是日向的表情都非?？蓯?ài)。《奇異太郎少年的妖怪繪日記》的第三話是川野的個(gè)人原畫畫，同樣是風(fēng)格非常突出的一集。

除了上述段落外，浴室洗澡的部分由老牌原畫森久司負(fù)責(zé)，不過(guò)并沒(méi)有太多特殊之處就不詳細(xì)闡述了。本話的大部分原畫都是因?yàn)榻駥奂?，這種自由的組合方式這也是日本動(dòng)畫制作現(xiàn)場(chǎng)的一大特色。

當(dāng)然《向山進(jìn)發(fā)》的精彩之處絕不只本話，除了第十三話外，第一季的第一到五話、第十話，第二季的第十三話、十七話以及OVA等都非常值得一看。包括松尾、古橋聰、島田和晃在內(nèi)的主力作畫，也在本片中貢獻(xiàn)了大量精彩的作畫，最好的選擇肯定是全部都看！

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