大量劇透警告

影評

這是日本人文地理學和社會歷史學速通教學影片（劃掉

作為新海誠有一定時常的粉絲，我很難說出這部電影究竟是好是壞，但相比前幾部電影來說，新海誠的“感覺”在逐漸減弱。雖然開頭的關(guān)門，路程中的歌曲和最后想起的音樂都能讓我感覺到這是新海誠的作品，但從劇情和結(jié)構(gòu)上來說已經(jīng)不再是那么的新海誠了?？偟膩碚f，這部電影更像是一個十二集的番劇壓成了劇場版，略顯粗糙但值得花上一定的錢和時間去享受新海誠電影的劇情和神一般的音樂。

有些雜亂的背景

如前兩部一樣，《鈴芽之旅》是一部需要二刷甚至三刷才能看明白的電影，新海誠使用東日本大地震作為開始的背景講述了生死，親情,時間與信任關(guān)系的故事。
可惜的是，為了劇情的順暢和時間的關(guān)系，本作并未完整講述背景，這導致無論是有關(guān)地震這一主題的情感帶入還是鈴芽由于時間線的輪回因此對草太的一見鐘情（基于記憶和好奇的）的觀眾認同感出現(xiàn)了缺陷。因此，在第一次觀看中，許多觀眾出現(xiàn)了對愛情線的疑惑和對劇情感到混亂。從某種角度來說，本電影更適合以311東日本大地震幸存者的視野觀看，即使作者通過“蚓厄”讓人們對地震的破壞有清晰的認知，但通過關(guān)門封印這一過程讓人們理解地震背后不僅是悼念在災(zāi)難中離去的人，更是放棄了這一片土地，一段情感至少需要看到后半段才能理解。鈴芽是災(zāi)后的幸存者，而當觀眾不能與之共青，則完全無法理解其中的感情線。
在此基礎(chǔ)上，我們重新梳理時間線，鈴芽對草太的感情本質(zhì)上是小時候誤入常世被后來的自己救贖時看到草太而出現(xiàn)的好奇感，而草太在這種起到了世界線回環(huán)的作用。從某種意義上來說，感情線的本質(zhì)是本作的線索，否則探索廢墟，小時候的經(jīng)歷以及地震的情感則毫無意義。
因此，本作最大的缺點是背景交代的不夠，對于情感和劇情則完全無法理解。

畫面與音樂

可以看出，本作在畫面的質(zhì)感和細節(jié)上一如既往的高質(zhì)量，在大遠景和大場景之外，360的場景以及3D建模比天氣之子的順滑度高了不少，3年中建模技術(shù)的進步確實帶來了肉眼可見的進步。在音樂方面，霓虹的音樂依舊給力，許多畫面無法表現(xiàn)出的緊迫感可以通過音樂表現(xiàn)，宏大場景和主題曲的情感也足夠到位。

劇情線

本作以鈴芽的成長，與草太的愛情線和人文地理（劃掉）鈴芽的叛逆之行三根線擰在一起作為主線，第一條線的塑造無疑是成功的，本作深刻的講述了災(zāi)難后的生長途徑改變，社會責任和個人情感以及家庭關(guān)系的進步，愛情線在對背景有了解后也能夠理解，對于叛逆之行則是故事主線（185系上鏡，交通佬狂喜（逃）。以上三條線在網(wǎng)絡(luò)上有許多理解，講解等，再次不再贅述。

一些看法——從影片到現(xiàn)實

誰有罪？——要石爭論

在網(wǎng)絡(luò)上，對于大臣放棄當要石跑路這件事討論頗多，主要分為兩派，一派認為大臣追尋自由是正確的，另一派認為大臣就應(yīng)是要石，不能亂跑。但如果靜心想想，與其爭論對錯，不如想想誰才是真正有罪的人。如果沒有厄蚓，則根本不需要釘子，因此，與其爭論要石的對錯，我們不妨想想真正的錯誤是誰。進而，，這可以引申出許多問題的答案，例如連坐制度，在一人犯錯全員受罰的事件中，與其考慮犯錯的人，不如先去想想連坐制度的對錯。

“沉重的愛”

這也是一個討論較多的問題，也是一個典型的不能代入就無法理解的劇情片段。其本質(zhì)在于青少年心理對于長輩的自我封閉，姨媽的過度介入和情況緊迫性。就我目前的注意，這一小點許多成年人的反應(yīng)是不能理解，但青少年反倒是最公情的點。或許，這一點反映出了一些社會問題…

普遍的逃避與真正的救贖

電影前期的關(guān)門，本質(zhì)上是對問題的一種回避和逃脫，也想草太的爺爺所說，把關(guān)門當成一種榮耀，這本質(zhì)上便是對問題的一種逃避。而在最終，鈴芽打開門，救出草太并把大臣重新作為要石插回時，則是一種對自己在時間的交匯點中對自己達成救贖的方式。誠然，逃避問題是有效的解決方案，而真正的救贖則需要一次次的逃避作為鋪墊。

結(jié)語

無疑，這是一部絕對值得去電影院觀看的電影。而在表面的劇情背后，蘊含的則是深刻的情感，對世界的思考和對自己的救贖。

附觀影過程中的發(fā)瘋

185！
四國妹有新干線.gif
明石海峽：姬路名場面
新海誠對東京簡直是難以割舍
東京都直下地震 大阪贏麻了
pppppppppp（有端

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