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文丨折舟 審核丨千里

排版丨鹿九

大約在兩百五十年前，清朝人林嗣環(huán)在杭州見證了一場精妙的表演：在一扇屏風(fēng)后面，一位口技絕活哥靠著一桌一椅，外加一把扇子和一只撫尺，魔法般地演繹出了一次夜半火災(zāi)的諸般響聲。

記錄這場表演的文字，在今天被錄入了人教版語文教材，成為膾炙人口的課文。

而在2022年11月24日的B站上，有無數(shù)觀眾終于可以一窺二百多年前，那扇屏風(fēng)的背面到底發(fā)生了什么。

跟隨著課文的流程，up主BBoxer酋長分別用嘴巴模擬出犬吠、嬰兒啼哭、老鼠吱嗦以及火災(zāi)的聲音。而厲害的地方在于，這些聲音不僅僅是還原了模仿對象，還保持了一定的空間感，比如犬吠聲那種由遠(yuǎn)而來的感覺，以至于聽起來分外不像人類的嘴能發(fā)出的。

不過整場表演里最讓人注意的，還得是up主的顏藝。怎么講，他的顏藝表現(xiàn)比他的嘴里能發(fā)出來的聲音種類大概還要豐富個(gè)兩倍左右。很難解釋上帝再給人一副如此靈活的嘴的同時(shí)，為什么還要給他一張更加靈活的臉，以及把整個(gè)腦袋上所有器官的靈敏度調(diào)高這事，究竟算不算一種才能上的慷慨。

難怪很多觀眾都在視頻下面表示“了解屏風(fēng)是干什么用的了”。不得不說，如果以后語文教學(xué)的時(shí)候用到這個(gè)視頻，那么大概率還可以同時(shí)科普一下我國另一門優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化——“變臉”。

而除了一些傳統(tǒng)的口技表演節(jié)目，酋長還有一套入鄉(xiāng)隨俗的絕活，就是用口技來還原經(jīng)典動(dòng)漫的經(jīng)典場景。

早在今年的5月20號(hào)，酋長就上傳了一期如何用嘴發(fā)出雷遁千鳥的教程。視頻里，酋長用Beatbox里的經(jīng)典技巧pash激光音，模仿出了《火影忍者》里二柱子最擅長的經(jīng)典忍術(shù)——千鳥。

在一個(gè)禮拜之后，酋長又用BeatBox技巧中的吸指刷碟，還原了鳴人的螺旋丸。

而后，可能是覺得不太過癮，在今年的10月27號(hào)，酋長干脆出了一集鳴人干佐助的純享版表演，用嘴安排了一遍完整的戰(zhàn)斗，打到興起，甚至還用bbox來了一段《沸騰的斗志》。

而和《火影忍者》并列的民工漫巨頭《海賊王》和《死神》也享受了同樣的待遇。不論是路飛和索隆的激斗，還是一護(hù)、織姬和泰虎大戰(zhàn)虛群，他都模擬地惟妙惟肖，不僅常規(guī)的打斗音效和動(dòng)畫原片幾無二致，動(dòng)畫中的插曲也能完美復(fù)刻。在海賊王的片段里，他就演奏了名曲《走投無路》，用嘴模擬出鼓點(diǎn)、镲、貝斯以及各種管類樂器，做到了幾乎以假亂真的地步。

就，你不看屏幕的情況下，這部分可以直接當(dāng)成一首完整的作品來聽。

BBoxer酋長其實(shí)并不是一位專業(yè)的口技表演者，他的最擅長的其實(shí)是BeatBox，一種起源于嘻哈音樂的技術(shù)，旨在不借助機(jī)器的情況下用嘴巴模擬鼓點(diǎn)、貝斯或電子合成音等。發(fā)展到今天，一個(gè)成熟的BBoxer可以完全用自己的人聲演繹出完整的作品的不同層次，不僅能展現(xiàn)人聲和基礎(chǔ)的節(jié)奏，更能體現(xiàn)多種樂器的編曲細(xì)節(jié)。

其實(shí)拋開顏藝，酋長本身的功底也是完全夠硬的。在他《Bet on Me》、《Sunny》等作品里，他還展現(xiàn)出非常扎實(shí)的編曲能力，用自己的技術(shù)把上述兩首歌重新做了演繹，特別是對其中的人聲部分做了多種處理。

而如果你搜索他的ID，就能發(fā)現(xiàn)，至少在九年前，酋長就開始做BBox教學(xué)視頻了。從土豆、優(yōu)酷到貼吧和Finger，酋長在BeatBox普及和交流這條路子上差不多整了十年，在今年發(fā)揮出自己的顏藝天賦之前，他在圈外名氣和反向都平平。

這好像又進(jìn)入了那個(gè)經(jīng)典的命題——“扮小丑火是不是一種可悲的行徑？”

這個(gè)命題的糾結(jié)就在于，流量和注意力自成一套體系，且堅(jiān)固無比，以至于其他變量的存在在其面前都顯得可有可無。

但在更多時(shí)候，這個(gè)東西更像一個(gè)催化劑，加速暴露出其他東西。

就像如果沒有過硬的BBox技術(shù)，根本上就不足以支持酋長實(shí)現(xiàn)橫跨傳統(tǒng)口技和二次元的諸多作品的內(nèi)容差異，也不會(huì)有人大范圍的注意到BBox的魅力。

事實(shí)上，由于很高的技術(shù)門檻和較低的商業(yè)化程度，BeatBox在國內(nèi)的發(fā)展一直比較緩慢。當(dāng)今比較流行的loopstation+BeatBox的表演模式也因?yàn)椴怀墒斓氖袌龊瓦^高的成本難以普及開，在這個(gè)背景下，用娛樂化的方式給大眾文化市場刷個(gè)臉熟其實(shí)是一種必須之舉。

其實(shí)通過小眾的藝術(shù)方式，演繹全新作品的做法已不少見。

如果你是單口愛好者，那你或許聽過《斗法》或者《官場斗》，但下面這個(gè)二次元里人盡皆知的橋段你一定是第一次知道。

“老綱手駕坐木葉城，佩恩發(fā)兵犯邊廷……”通過借材火影忍者里的“佩恩篇”，邱干實(shí)際上讓今天普遍不足三十歲的年輕人第一次接觸到經(jīng)典快板單口《雛鳳凌空》，并用一個(gè)喜聞樂見的二次元題材和些許的獵奇感，把快板藝術(shù)里最重要的敘事特色和節(jié)奏的魅力傳遞了出去。

年輕人能夠聚在劇場里邊感受到一些解構(gòu)的樂趣，而對二次元一無所知的老人聽了也會(huì)贊嘆一聲“這佩恩，也是一個(gè)人物”。
而更早之前，土洋結(jié)合的玩法就屢見不鮮，例如著名的科學(xué)京劇《三堂會(huì)審伽利略》，以及京劇版《圣誕快樂》，讓不看京劇，覺得又土有無趣的人一下子便get到了那個(gè)點(diǎn)。

而這個(gè)，大概就是藝術(shù)的活力。

所以你看，娛樂性有時(shí)候不是那么洪水猛獸的東西，有時(shí)候借助它，往往可以接觸到一個(gè)更有趣的世界，而這，恰好也是大多數(shù)人玩互聯(lián)網(wǎng)的初衷。

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