我看完了《長安三萬里》，或者說，我掙扎著吞完了《長安三萬里》。

如何拍一部真正意義上的坐牢電影，我想這種事情沒人想學(xué)，但是追光它切實(shí)的做到了，不僅用大量冗長的情感敘事和無人關(guān)心的配角描寫硬生生把片長撐到168分鐘物理上禁錮你的雙足，還用無聊到令人發(fā)指的劇本和學(xué)齡前唐詩三百首水準(zhǔn)的詩詞朗讀大會在精神上摧毀你的大腦，甚至到最后李白真的坐了牢，太對了我想看的就是這個(gè)，這就是坐牢的真諦。

好，我們先拋開純粹的情緒輸出，重新回到電影本身，我們來看看追光在168分鐘可以沖進(jìn)動(dòng)畫電影歷史前三時(shí)長的作品里都講了個(gè)什么故事——

它壓根就沒講故事，這不是我尬黑是真的。長安三萬里的結(jié)構(gòu)壓根就不是故事片，更像是一部歷史紀(jì)錄片，致力于復(fù)讀一遍李白在不同時(shí)間段和高適見面做了什么，每個(gè)片段分外割裂，完全可以獨(dú)立成段。按理說不應(yīng)該啊，就算單元?jiǎng)∫膊恢劣谶@么割裂？是怎么回事呢？琢磨半天琢磨出個(gè)，兩個(gè)主角之間壓根沒有任何交互產(chǎn)生的人物弧光，高適和李白的成長都是受社會裹挾產(chǎn)生的，李白在揚(yáng)州忘了一年之約到了最后還是忘了，他們完全沒有給對方留下哪怕一點(diǎn)人物弧光的改變，堪稱大唐莉可莉絲，這種每隔10年開一次同學(xué)會敘舊樣式的劇情安排他怎么可能不割裂，他怎么可能不tri.

當(dāng)然，這片的敘事中心其實(shí)不是人物，是詩，但是這不是你把所有人寫的和弱智一樣的理由，李白是豪放灑脫不是弱智缺心眼，謫仙人愣是被他們寫的和嗑嗨了的癮君子一樣三秒一笑一笑三秒，后面甚至非常生硬的插入一段飛葉子飛大了才會看到的上天鏡頭，我知道你是為了襯托《將進(jìn)酒》的氣勢豪邁，那你能不能別把李白寫成這么極端的角色。高適的處理還算正常，但是除此之外的配角除開郭子儀和哥舒翰幾乎全是一筆帶過的極品工具人，除了杜甫還算有點(diǎn)戲份，其他角色比如王昌齡岑參王維之類的出場基本只有喝酒，你下次再見到他多半是從別人口中聽到他死了或者被貶了。沒這個(gè)必要吧哥們，你寫這些角色是為了像超英電影圣誕特別篇在片子角落埋英雄特出讓觀眾驚喜嗎？這種把歷史人物當(dāng)彩蛋寫的創(chuàng)作思路還蠻出生的。

那不是敘事中心的角色寫爛了尚且有情可原，讓我們看看作為敘事主體的詩怎么樣——答案是，一樣弱智?！堕L安三萬里》在劇本創(chuàng)作上選擇了很極端的傾向，一切內(nèi)容全部為詩歌服務(wù)，所有的情節(jié)安排都是為了人在特定的情況下念出特定的詩，這種創(chuàng)作思路，非常冒險(xiǎn)，然后追光的創(chuàng)作者們意料之中的做的一團(tuán)糟。他們?yōu)榱嗽姼璧囊氩桓壹尤肭楦刑珡?qiáng)烈的情節(jié)導(dǎo)致每個(gè)小段落看起來是真的非常坐牢，并且和最后閃回現(xiàn)在高適上馬殺敵的豪情壯志完全搭不上調(diào)，看的我滿頭問號“不是，這就高潮了？為什么高潮?講到哪了？“詩歌過分侵占了作品的敘事部分，導(dǎo)致整體節(jié)奏非常之快。

除此之外，還有一個(gè)讓我覺得非常詭異的點(diǎn)。整部電影明明涉及到了非常多的打斗的戰(zhàn)爭元素，卻從頭到尾沒有出現(xiàn)一滴血。在開頭詐唬持節(jié)使者的人血也在最后揭包袱說是葡萄酒。這種對血漿場面病態(tài)的回避讓我百思不得其解，明明有非常直球的擊殺鏡頭卻完全回避血跡，再結(jié)合后半持節(jié)使者生怕觀眾看不懂一般非常生硬的解讀高適的戰(zhàn)術(shù)生怕觀眾看不明白的橋段和唐詩三百首程度的詩朗誦讓我有了一個(gè)不成熟的猜想，這部電影誕生的目的可能是刪掉殺人鏡頭后給適齡人群6+的觀眾看的早教電影。

而且還有，詭異的和超人總動(dòng)員身材一樣的3d建模讓大部分的動(dòng)作戲顯得很滑稽，這點(diǎn)我暫且當(dāng)成喜劇效果的一部分，可他非要菜不自知的加入一堆水墨畫鏡頭，襯得3d建模更丑了，為啥要做成這樣啊，為啥啊，你們以前做的不是挺好的嗎？

呃啊，這個(gè)，該不會是吃了皇糧的吧。