豫劇名家楊紅霞

楊紅霞，女，漢族，1968年出生，國家一級演員，中國戲劇家協(xié)會會員、中國表演協(xié)會會員。曾先后飾演了《大祭樁》中黃桂英、《花木蘭》中花木蘭、《抬花轎》中王定云、《義烈女》中童玉珊、《唐宮嬌女》中尉遲燕娘、《穆桂英掛帥》中余太君、《情斷狀元樓》中敫桂英；現(xiàn)代戲《刑警四姐》中四姐、《黑娃還妻》中素花、《朝陽溝》中銀環(huán)、《村官李天成》中巧巧等。

豫劇名家楊紅霞

由于家庭的教育和影響，楊紅霞從小就愛唱愛跳，大家說她天生有一副難得的好嗓子?？粗鴳蚺_上演戲，她自己會不由自主地模仿和學(xué)習(xí)，時間長了，她就學(xué)會了好多的唱段。令她沒有想到的是，后來，這些唱段飄出了通許家鄉(xiāng)，飄向了天空，伴著她走過了無憂無慮的童年，也帶著她走向了更加廣闊的天地。從此，楊紅霞的名字和戲曲聯(lián)系在了一起。

豫劇名家楊紅霞

12歲時，愛唱愛跳、喜歡戲曲的她1980年走進(jìn)了通許縣豫劇團(tuán)，學(xué)習(xí)表演專業(yè)。兩年后的1982年她考入鄭州市文化藝術(shù)學(xué)校，學(xué)習(xí)表演專業(yè)。鄭州藝校的生活是簡單、快樂而又辛苦的，每天的生活就是拼命學(xué)戲，冬練三九、夏練三伏。有了在鄭州藝校打下的良好基礎(chǔ)，1989年，著名豫劇表演藝術(shù)家虎美玲到學(xué)校挑演員，一眼就看中了楊紅霞，可謂慧眼識珠，給了楊紅霞一個際遇。于是1989年畢業(yè)就被分配到了鄭州市豫劇二團(tuán)（現(xiàn)為鄭州市豫劇院）任演員。楊紅霞進(jìn)團(tuán)后不久，就被虎美玲收為弟子，跟著虎老師學(xué)習(xí)“常派”的代表劇目《大祭樁》和《花木蘭》等。

楊紅霞和虎美玲學(xué)習(xí)身段

說到虎美玲老師，楊紅霞一直心存敬佩和感激，虎美玲是她藝術(shù)生涯中最重要的老師之一，虎美玲教她唱戲，使她明白演戲要演人物、唱感情、多實(shí)踐。在鄭州豫劇院時，楊紅霞常演的戲有《大祭樁》、《花木蘭》、《義烈女》和《唐宮嬌女》等。最難忘的是和虎老師同臺演出全場的《花木蘭》、《大祭樁》等戲，她和虎老師各演上下半場，她一邊演戲一邊仔細(xì)揣摩和向老師學(xué)習(xí)。除了演戲，老師還教會她做人的道理，記得虎老師常說，無論做什么，都要做到最好；無論學(xué)什么，都要學(xué)到最好。既然選擇了這個行業(yè)，就要把她當(dāng)成生命中的至高追求，不怕辛苦，沒有怨言。盡管后來，楊紅霞由鄭州豫劇院調(diào)到了河南省豫劇三團(tuán)，但一直到現(xiàn)在，她也一直是按照老師的要求來做，不敢有絲毫的懈怠。

楊紅霞豫劇《大祭樁》

為了演好《大祭樁》里的黃桂英，楊紅霞煞費(fèi)苦心，跟著虎美玲老師認(rèn)真學(xué)習(xí)、反復(fù)揣摩和體會人物的內(nèi)心世界和神韻，一招一式、一顰一笑都反復(fù)錘煉。在演《打路》一折中的“跪步”時，楊紅霞刻苦練習(xí)，直到把兩條腿都磨出了血。為了反串好武生“花木蘭”，楊紅霞每天早早起來，穿著高底靴，圍著排演廳走圓場。腳磨破了，扭傷了，她都咬牙堅持了下來……

楊紅霞豫劇《大祭樁》

虎老師稱贊她是學(xué)習(xí)戲曲中最投入的一個。后來，她以這段戲參加在長沙舉辦的全國青年演員比賽并獲得金獎。楊紅霞也體會到，沒有臺下的辛苦和汗水，就不會有舞臺上的光鮮和亮麗；沒有平時枯燥單調(diào)的演練，就不會塑造出形象豐滿的人物形象。

豫劇名家楊紅霞

面對社會上燈紅酒綠的浮華和誘惑，面對90年代戲曲事業(yè)的滑坡，很多人動搖了自己的信念，改行離開了戲曲舞臺。當(dāng)時也有一些人勸她離開，讓她改行做其他掙錢更多的工作。一位企業(yè)家看了她的演出后，表示愿以月薪3000元請她出任公司的形象代表，她謝絕了。有個電視導(dǎo)演很欣賞她，勸她說：“你的形象挺好，戲曲是‘夕陽’藝術(shù)，跟我拍電視劇吧。兩個片子下來，我就讓你出名。不然，就拍廣告，這是‘短平快’的賺錢方式，半年下來就能開上自己的汽車?！睂Υ?，她也一笑了之。

豫劇名家楊紅霞

面對各種誘惑，楊紅霞想了很多，打開記憶的閘門，她想到了兒時的夢想和追求，想到了她塑造過的一個個鮮活的形象：義烈女、黃桂英、花木蘭……她熱愛這些自己傾心塑造的戲曲形象，她們早已和她的生命融為一體。她還想起了那些喜愛她的觀眾，想起那一次次難忘的演出經(jīng)歷。她說：“既然觀眾喜歡看我的戲，我就一定要演好。演戲我從來沒有演煩過?！毕肫鹚麄儯械?，她在舞臺上的歌舞哭笑就不再僅僅是表演，更是真情的展示和生命的燃燒。所以，她怎么舍得離開戲曲舞臺？她愿意為她傾注她的一切……

豫劇名家楊紅霞

劇團(tuán)經(jīng)常下鄉(xiāng)演出，“唱高臺”、頂風(fēng)雪、冒酷暑、吃苦受罪是家常便飯，楊紅霞從沒缺過一場演出，她把演戲當(dāng)成自己的人生目標(biāo)。她心里只有一件事最重要：演戲。她對戲曲藝術(shù)是那么癡迷，她的朋友們都說：“在她那里，似乎除了戲，別的都可以省略或一筆帶過?！?/p>

豫劇名家楊紅霞

1992年、1998年，楊紅霞兩次榮獲鄭州市青年演員匯演一等獎；1997年7月，榮獲河南省“香玉杯”藝術(shù)獎；1999年榮獲河南省第一屆青年演員大賽第一名。從1992年到2003年，11年中參加各類戲曲賽事活動，共獲市級一等獎2次、省級一等獎1次、國家級一等獎1次；

楊紅霞豫劇《香魂女》劇照

楊紅霞豫劇《香魂女》劇照

為了尋求現(xiàn)代戲的突破，省里決定排演《香魂女》。楊紅霞競爭到了劇中女二號主角“環(huán)環(huán)”這一角色。為了塑造好角色，她不僅看了原著，細(xì)讀了劇本，甚至還廣泛涉獵，從眾多名著中尋找靈感。她說：“要形似很容易，化化妝就能辦到，但要神似非下工夫不可。”她就是這樣，不斷逼迫自己在藝術(shù)的道路上走向美，走向成熟。

楊紅霞豫劇《香魂女》劇照

楊紅霞豫劇《香魂女》劇照

《香魂女》中的環(huán)環(huán)是個現(xiàn)代人物，而楊紅霞大膽地用了古裝戲的表演程式串翻身，對凸現(xiàn)人物性格，推進(jìn)劇情起了很好的作用。在現(xiàn)代戲《香魂女》中飾演環(huán)環(huán)，還榮獲“中國藝術(shù)節(jié)”大獎，并被河南省政府記大功一次；楊紅霞以精湛的演技，征服了觀眾和評委，2003年又榮獲第二十一屆中國戲劇“梅花獎”，為河南的豫劇又寫下了光輝的一頁！

楊紅霞豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》銀環(huán)劇照

豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》是楊春蘭老師的經(jīng)典代表作品。當(dāng)河南省豫劇三團(tuán)決定復(fù)排《朝陽溝》并讓楊紅霞出演銀環(huán)這個角色的時候，她既緊張又激動。雖然有魏云老師的指導(dǎo)和幫助，但理解和演繹經(jīng)典，畢竟需要一個體驗(yàn)和錘煉的過程。第一次排練上山時，魏云老師和導(dǎo)演直搖頭，說她的表演不夠自然和貼切。她當(dāng)時心里很不平靜，也一度猶豫和難過，后來她意識到了自己與角色的距離，嘗試著真正走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，去體驗(yàn)?zāi)莻€年代一個城市女學(xué)生的真實(shí)感受。復(fù)排以后的《朝陽溝》，楊蘭春老師對原來一些明顯帶有年代烙印的唱段進(jìn)行了改變，最明顯的就是“舊社會山區(qū)十年九旱，解放后黨領(lǐng)導(dǎo)才有今天”、“什么人堅守陣地望著你銀環(huán)”等段唱詞，改編后少了些政治色彩，更加自然和貼近生活。

楊紅霞豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》銀環(huán)劇照

楊紅霞豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》銀環(huán)劇照

新的“銀環(huán)”終于在2001年的春天第一次呈現(xiàn)在首都舞臺。楊紅霞喜歡那個紅花格子翻白領(lǐng)的上衣，那個長吊帶綠格子的書包，那兩條黑油油的長辮子，這是那個時代的人物印記和性格底色。上山時，銀環(huán)身上透出的是青春的朝氣，下山時，銀環(huán)眼中流露的是對朝陽溝的不舍和留戀。在長安大戲院的演出結(jié)束后，聽到臺下陣陣歡呼和掌聲，看到觀眾遲遲不愿離開的期待和贊許，她情不自禁地流淚了。楊紅霞塑造的第三代銀環(huán)形象初步得到了專家和首都觀眾的認(rèn)可，這更激勵她演好銀環(huán)……后來，這部戲在2003年河南豫劇文化周活動中再次到北京長安大戲院演出。2005年，《朝陽溝》在河南人民會堂演出，中央電視臺戲曲頻道空中劇院欄目進(jìn)行了直播，全國的觀眾認(rèn)識了楊紅霞扮演的銀環(huán)。2009年，《朝陽溝》作為建國60周年的獻(xiàn)禮工程，再次進(jìn)京到國家大劇院演出，依舊好評如潮……

蘇武牧羊首演劇照 楊紅霞飾演云兒

蘇武牧羊首演劇照 楊紅霞飾演云兒

看楊紅霞的演出是一種享受，她的唱委婉、清純、甜美、透亮，那濃郁的豫劇鄉(xiāng)土氣息和抒情味兒，被她表現(xiàn)得淋漓盡致。紅袖善舞，她的表演同樣也很“拿人”，不僅身段利落，而且到家到位。她把“黃桂英”的水袖舞得嫵媚瀟灑；她塑造的“花木蘭”，無論男扮女扮都是那么俊逸；