這是上美影廠和中國優(yōu)秀的動畫人留給我們所有熱愛動畫的人們的寶貴藝術(shù)品。

1.《小妖怪》里的豬妖正是我們這些普通的蕓蕓眾生。結(jié)尾的對白才發(fā)現(xiàn)，大圣也還是我們崇拜的大圣，他無所不知，結(jié)尾還留給小豬妖三根救命毫毛，這是讓叫小豬妖重拾熱愛生活的信心摒棄錯誤的人生，是大圣送給善良的孩子的禮物。正如我們明白了自己走的路是錯的，只要找到對的路，我們堅持、努力、勇敢下去，就會有更好的人生。

2.《鵝鵝鵝》是讓我們放下那三只鵝得到更多的鵝，結(jié)尾賣貨郎拾起鵝姑娘的耳環(huán)，化作一縷煙，正如他們的緣分稍縱即逝，而白煙又化作了無數(shù)只飛翔的鵝，這也許是在說只要摒棄心中的欲望不再滋生新的貪念，就會獲得真正的滿足。

3.《林林》讓我們重新審視人與自然，很多人給這話打分很低，但是它只是有著一個普通的故事走向而已，越是容易猜到的故事劇情就越需要好好塑造。林林還是孩子，她和許多小孩一樣有著希望得到別人認(rèn)同感和一點(diǎn)小炫耀，這正是孩子的天性，我們不再以世俗的視角去看待簡單的對與錯，人與自然和諧共生才是唯一的永生法則。

4.《鄉(xiāng)村巴士》以悲傷的語調(diào)講述了舊時鄉(xiāng)土人情看似平緩的故事更能打動人心，每一幀的畫面都如同插畫，比如眼瞎的老人動作很利索是有小妖怪在幫忙做飯，人們拜神仙是神仙給人們帶來好運(yùn)，影子小人也在夜里帶著將死的狗去和神仙小人玩，如果放在大屏幕看是會身臨其境的，可就是這樣一個平淡的故事，在結(jié)尾畫面暗示的爆竹聲中一歲除里，原有的鄉(xiāng)土人情都漸漸消散了。

5.《小滿》是歌頌了童年，童年的記憶會美化自己所見到的美麗事物，也會放大自己的恐懼。結(jié)尾小滿克服了兒時的心理恐懼，原來根本沒有井下的大船只是一堆破木頭，破碎的魚的銅畫也是沒有顏色，一切童話的色彩不再，童年也就不再了。

7.《小賣部》，這話和鄉(xiāng)村巴士相反，都是在表達(dá)人文風(fēng)情，這話是以愉快的表達(dá)講述了一個在老胡同的奇譚故事，老楊頭和他的精怪朋友們愉快的晚年生活，最后多用的水費(fèi)表示著這里有人居住。

8.《玉兔》是現(xiàn)代化中國式的浪漫，來紀(jì)念我們的玉兔二號探測器，雖然它不是精怪，是個家用機(jī)器人，但它有悲傷的感情有善良的品格，最后王小順也把兔兔和它的物品一起帶回了地球，期待有一天我們已經(jīng)不再工作了的玉兔一號探測器也能被帶回家。

沒有寫6是因為我真的不想因為飛鳥與魚來給中國奇譚打低分，中國奇譚在我心里是100分，這集在我心里根本不算在系列里。這樣一個無病呻吟、無主旨意義、無中國元素、無奇譚的片子（我甚至不想稱之為作品），放在整個系列里是在對其他作品以及其他作品工作人員的不尊重。現(xiàn)在這話下面的評論區(qū)罵聲一片我真的想說觀眾是有自己判斷的，觀眾不是瞎子。整部畫面和色彩并不中國，甚至城市里建筑風(fēng)格你說這是日本它也像，而且這片小島它到底哪里中國？而且外星女主突然出現(xiàn)在他家這就叫奇譚那換成一個普通女人它也是奇譚啊。我不接受導(dǎo)演所說的中國古代精怪化身成富家小姐解決男人的需求，這是男權(quán)對女性的審視只想要索取，只為滿足自己的私欲，這是導(dǎo)演自己幻想的產(chǎn)物并沒有真的考慮到女性是不是愿意作出這樣的犧牲。當(dāng)81192做了一大桌子菜問男主她像不像田螺姑娘的時候我只想笑，什么樣的女性會覺得成為一個為連自己都照顧不好的男人洗手作羹湯的角色會覺得沾沾自喜？還亂引用中國古代的典故？在她做大餐之前，男主都是饅頭，簡單，掛面這樣簡單的食物，這是來了個免費(fèi)的保姆給自己做事？鯨魚愛麗絲是因為天生的獨(dú)特而導(dǎo)致了孤獨(dú)，沒有鯨能聽到它的聲音所以它不得不獨(dú)行。但其他城市里聽電臺的人、自愿隔離待在小島上生存的男主，他們不是因為生理缺陷，他們有手有腳，能開口表達(dá)，他們本可以不孤獨(dú)，是他們自己選擇了這樣的人生，是成年人那就不要后悔自己的選擇。這叫孤獨(dú)嗎？這是一個普通男人寂寞了。她來到地球隨手亂翻男主的私人物品沒有一點(diǎn)避嫌與尊重對方本就和中國的禮儀相違背，如果說是外星人她不理解也可以，但什么也沒發(fā)生她就愛上了男主還想要吻他并且和他一起做了一件無意義的事，騙了鯨魚？這是什么廉價的愛，愛的本質(zhì)是欺騙嗎，這是什么無三觀的定義？真的建議做美術(shù)之前認(rèn)真一點(diǎn)，知道什么是中國，什么是奇譚，藝術(shù)是服務(wù)于人民的，如果沒有看懂就怪觀眾看不懂那也不配出現(xiàn)在這種系列里，您自己另開一篇。飛鳥與魚簡直是他感動了自己，但沒感動我。