——涉及一捏捏（我覺得）無關(guān)緊要的劇透

《獨行月球》之前的一次觀影，比我想象的要近許多，六月的時候我去看了《侏羅紀世界3》，但再往前的2022，購票軟件上就只有兩次觀影記錄。前幾年我還算個常去電影院的人，但這兩年因為疫情的重大沖擊，國際形勢的劇烈變化，電影院越來越難激起我的興奮了。


說回《獨行月球》，如果如果給分數(shù)，我大概會給6.5分。一定程度上我被微博里的某些熱烈言論拉高了觀影的期待值，但實際上它并沒有那么好笑。另外一方面，我得承認，去電影院已經(jīng)不僅僅是我尋找娛樂的一種方式，在我時隔一段時間看見某一部所謂”救市“的電影時，它在形成的輿論上，在我進入影院時的情緒體驗里，都會被我不自覺地賦予了”往日安寧時光“的期待。不論是笑聲或者淚水，我都希望是越高越好的，在這個壓抑的兩年里，我確實期待著這樣磅礴一點的情緒釋放。

而《獨行月球》，并沒有達到我的期待。談及笑點多少有點難講，畢竟每個人口味不一樣；但也許可以察覺到端倪的一方面是，它的喜劇橋段能不能成為一個熱梗。比如《夏洛特煩惱》里的馬冬什么梅、就你TM叫夏洛啊，從這個角度上來說，顯然很難將《獨行月球》以一款爆笑的喜劇來夸耀。打一個很私人的比方，在綜藝節(jié)目里我會覺得沈騰機靈、好玩，有綜藝效果，但要說多好笑，好像這并不是沈騰留給我的印象，這個也是我在獨行月球里的體驗。當然，大概率對于創(chuàng)作者們來說，他們也沒打算把這部電影打造成這么好笑的作品。他們想著更遠大的東西。


喜劇片不算特別出眾，那作為科幻片來說又如何呢？我的感覺是，很不科幻，核心的問題在于它的維度不夠高。說起星際穿越，我們會記得它的核心概念是”穿越“，穿越時間、空間；說起“降臨”，我們會記得它的核心要素是外星人。不論是穿越還是外星人，他們都是我們?nèi)祟惪萍寄壳斑_不到的行為，或者說沒明擺著接觸到的東西。這種距離感是觀看科幻片的一大魅力，科幻應該是有所依據(jù)（并不必完全真實）地營造出一個超出于現(xiàn)在的世界，這個世界可能和現(xiàn)實完全不一樣，也可能是世界發(fā)生了遠超現(xiàn)實人類所能掌控的事件。這個角度來說，登月建造基地什么的，雖然客觀上可能離現(xiàn)在的人類來說是很遙遠的事，但我個人總覺得，好像也不那么遙遠吧，最離譜的好像就是那只懂人性的袋鼠了......


但不論是不是爆笑的喜劇，足不足夠科幻，也不能衡量一部片子的全部——雖然如果以科幻喜劇來分類確實有點尷尬——最終我們感覺片子好不好，除了電影本身關(guān)于技巧層面的高低，很重要的一點是，它傳遞出了什么引發(fā)我們共鳴的東西。不論是個人英雄主義，中國人的家國情懷，一個人在困境里的掙扎，一個站得住腳與整部電影相得益彰的情感內(nèi)核是電影展現(xiàn)力量的最終源泉?？上У氖?，我并沒有在《獨行月球》里感受出來。

很重要的一點，它描繪得不夠真實。電影的場景基本只有三幕，月球，指揮基地和避難所。月球和指揮基地是主舞臺，是描述沈騰達成目標的主要場所。在月球上，雖然沈騰孤獨，乃至于想死，但是本身并沒有太大的物質(zhì)生存危機的，換句話說，只要他耐得住寂寞，他能吃東西老死在月球基地，他的境地坦率地講我并不是很揪心；而關(guān)于他的心境描述也不足夠充分，沈騰在電影里貢獻了我印象中他最走心的表演，但是關(guān)于孤獨，這無形的要殺害他的東西，電影并沒有表現(xiàn)出來多可怕，并且在實際的敘事里，被喜劇橋段破壞了不少，我甚至根本沒感覺他應當想死。而更多人類的處境，也不過是被幾個破爛的地下避難所涵蓋。總體來說，《獨行月球》所展現(xiàn)的電影世界尺度，實在是有點窄，它讓我覺得這是舞臺劇，而不像一篇講述人類危機的電影，更遑論史詩了。直到最后，沈騰要扛起導彈轟隕石了，我都好像覺得他在做什么吳彤節(jié)目里的游戲，下一幕接個梗嘻嘻哈哈又跑出來。


這么說有點難為人，但是沒讓我感動，確實是我對這部電影最失望的地方。曾幾何時，我還抱著更高的期待去電影的。在那些沒有疫情，世界割裂尚未如此深闊的時候，隔不長的時間就有值得期待的電影，我甚至可以奢侈到只看豆瓣8分以上的電影——雖然這么形容有些好笑，顯得我是個沒什么鑒賞能力只會看評分的土鱉——但無所謂啦，事實就是我們在那時候有更多的選擇。


2020最開始的時候，疫情像烏云一樣壓在人們頭頂，社會開始停滯，那些不戴口罩自由呼吸的時光突然被暫停了。因而在電影院重新開張，我可以看一場不差的電影時，仿佛自己就成了人類文明繼續(xù)流通前行的一部分。


我走進了電影院，我也走進了過往繽紛無束充滿未來的人生。