“22/7”是由八位成員組成的“虛擬偶像”企劃，雖然沒(méi)關(guān)注過(guò)偶像本人和她們的歌曲，但動(dòng)畫(huà)版的《22/7》我還是挺感興趣的。建立在深崎暮人、渡邊明夫等人物原案基礎(chǔ)上，又被堀口悠紀(jì)子修成京都臉的幾位主角，真是越看越討人喜歡。

這次先不討論劇情和人物，我想重點(diǎn)分析一下OP（片頭）的分鏡演出。OP的分鏡由導(dǎo)演阿保孝雄親自上陣，演出是新人和田慎平，兩人之前都參與了《盾之勇者成名錄》的動(dòng)畫(huà)制作，后者是前者的“得力干將”。OP中除了有“淡入淡出”、“遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)”等常見(jiàn)技巧之外，還有一些效果很棒的混用技巧。

首先是美羽登場(chǎng)，這三個(gè)畫(huà)面用到了兩次轉(zhuǎn)場(chǎng)，一個(gè)是用“鏡頭動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)”，另外一個(gè)是“特寫(xiě)、匹配、遮擋”轉(zhuǎn)場(chǎng)的混用。保持鏡頭運(yùn)動(dòng)無(wú)縫插入下一個(gè)畫(huà)面，以及用匹配眼球形狀的圓形遮擋物來(lái)過(guò)渡，都能使前后的鏡頭關(guān)系更加緊密。

車(chē)內(nèi)的美羽偶然看到了窗外的藤間櫻，通過(guò)“視線(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)”將車(chē)內(nèi)的畫(huà)面帶到了車(chē)外。但這里的視線(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)，不是常說(shuō)的那種“以主觀視角帶動(dòng)鏡頭”的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，因?yàn)閮扇讼喔糨^遠(yuǎn)用主觀視角反而很不方便。

與此同時(shí)藤間櫻有個(gè)回頭的動(dòng)作，似乎是注意到了美羽。但有沒(méi)有真的注意到都沒(méi)關(guān)系，重要的是這一組鏡頭形成了一次很自然的情感傳遞。

之后是一組用“動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)”的鏡頭。藤間櫻被一只大手拉出了畫(huà)面，人物的運(yùn)動(dòng)方向是從左至右；與此同時(shí)丸山茜伸出的手，也保持了從左至右的運(yùn)動(dòng)方式。這不僅是一次動(dòng)作匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)，伸手去隔空觸碰的這個(gè)行為，也構(gòu)成了第二次跨越空間的情感傳遞。

在一個(gè)PAN UP（鏡頭上抬）之后，丸山茜回頭的動(dòng)作又把鏡頭帶回了室內(nèi)。選取這個(gè)構(gòu)圖角度也是有用意的，俯視鏡頭拍攝到窗外馬路上的黑色高級(jí)車(chē)，是在為切入下一個(gè)鏡頭做準(zhǔn)備。

這里同樣是車(chē)內(nèi)的人看到了車(chē)外的情景，導(dǎo)演很自然的規(guī)避了之前使用過(guò)的技巧，以避免使觀眾感到無(wú)聊。齋藤在注意到河野都之后，緊跟一個(gè)Frame Out被攝物離開(kāi)了鏡頭，畫(huà)面中只剩下地面上的水洼和倒影。之后鏡頭上抬，河野都的身影出現(xiàn)在了畫(huà)面的角落。前后幾個(gè)鏡頭，共同完成了使用“空鏡頭”轉(zhuǎn)場(chǎng)的操作。

河野都到戶(hù)田純的這一組鏡頭就更有意思了，用到了人物視線(xiàn)與鏡頭動(dòng)勢(shì)的雙重技巧。兩個(gè)畫(huà)面雖然不在同一時(shí)間與空間，但人物之間仍然形成了一次有效的情感傳遞。這是因?yàn)殓R頭運(yùn)動(dòng)的方向與人物視線(xiàn)運(yùn)動(dòng)的方向剛好對(duì)應(yīng)，將前后兩個(gè)畫(huà)面完美的結(jié)合到了一起。

其實(shí)上述所有的技巧，都是以“鏡頭運(yùn)動(dòng)”與“人物動(dòng)作”的默契配合為前提完成的。鏡頭與人物、鏡頭與鏡頭、人物與人物之間的所用動(dòng)作都有規(guī)律可尋，這是這個(gè)OP最為出色的地方。以這種方式串聯(lián)起來(lái)的一系列鏡頭，有一種一氣呵成的整體感。作為一部角色眾多的青春群像劇，這種使用巧妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式讓人物逐個(gè)登場(chǎng)，可能是最合適的分鏡和演出的思路了。

說(shuō)到這里，大家可能會(huì)聯(lián)想到《無(wú)頭騎士異聞錄》的OP，這同樣是以高密度的轉(zhuǎn)場(chǎng)來(lái)安排角色登場(chǎng)、介紹人際關(guān)系的。兩者的區(qū)別在于《無(wú)頭騎士》更加直白，分鏡與演出的存在感很強(qiáng)，每個(gè)觀眾都會(huì)注意到這些技巧；而《22/7》采用的是一種更加低調(diào)、更加自然的方式，雖然不強(qiáng)調(diào)可能就會(huì)被觀眾們忽略，但仍會(huì)在潛移默化中影響到觀眾的體驗(yàn)。

另外值得一提的是，這部動(dòng)畫(huà)的OP和正片中，都在反復(fù)出現(xiàn)鋼琴以及象征著鋼琴的事物，比如車(chē)窗外的斑馬線(xiàn)，以及太陽(yáng)下欄桿的倒影等等。導(dǎo)演用這樣的鏡頭語(yǔ)言，在暗示著瀧川美羽對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)與追求，也許登上舞臺(tái)、成為偶像就是她命中注定的道路吧。