狐圖圖實(shí)況本身不是借游戲畫面和CG講故事的類型，沒有先行的劇本，是在諸多不可預(yù)測的隨機(jī)內(nèi)容影響下誕生的即興創(chuàng)作。

敵對更加傾向代入故事而不是搞純粹的數(shù)值游戲，時間密度也比較稠密，講述得比較慢，一期視頻一般就是十年，不知道這樣的節(jié)奏能不能讓觀眾代入到那個時代的群眾中去。

一些朋友建議之后搞一些類似蘇共二十大的操作增加節(jié)目效果，想法挺好的，但還是要以游戲里發(fā)生的事為基礎(chǔ)，不能太強(qiáng)行，那樣就失去了隨機(jī)的樂趣了。比如第一代領(lǐng)導(dǎo)人羅曼諾夫帶領(lǐng)大家上天，積極開拓，于是我們就扮演他，為理想而奮斗。后面上臺的有可能沒那么好，或者有一些分歧，那個時候我們再來扮演新領(lǐng)導(dǎo)人，搞一些有節(jié)目效果的操作，都是可以的。

聲音問題

實(shí)況下面有不少關(guān)于聲音的評論，有喜歡的也有不喜歡的。首先，其實(shí)敵對對自己的聲音也不是很自信，甚至可以說是很沒信心，因?yàn)槲彝耆皇且粋€健談的人。

這里的不健談不是通遼可汗式的，而是真實(shí)意義上的不怎么說話。就算和朋友聯(lián)機(jī)，也是能打字就不說話，一來是有時鼻炎說話很難受，二來是不知道怎么說話。

平時說話最多的時候就是對著屏幕自言自語，盡管這樣也說得磕磕巴巴。提前寫好稿子是一個辦法，但是這樣會讓語氣變得機(jī)械，失去了實(shí)況和隨機(jī)本身的魅力了。

為了保留真實(shí)的語氣，敵對選擇了一種稍顯吃力的模式，當(dāng)遇到需要說話的時候，會即興地直接說出來，但是第一遍往往會因?yàn)檎f了一半就不知道該說什么了，因此一段完整的話可能是在說了五六遍后才成型的。

這也導(dǎo)致了大家在視頻里聽到的聲音有兩種，一種是比較輕比較快的，一種是尾音拖得比較長比較憨比較鑄幣的。前者一般是在說明大量信息的時候，而后者多是表達(dá)一些簡單的情緒。

雖然后者聽著可能自然一點(diǎn)，不那么像念稿，但卻是敵對為了搞怪和強(qiáng)行追求自然加入的，以前系列并不這么說話。

而由于忘詞、磕巴、嘴笨，在大量重復(fù)后，后者也可能變成前者。

沒有稿子的前提下，為了避免太長說不利索，一大段話經(jīng)常要分成幾小段錄，而每小段也時常有錄個二三十遍還一直念錯的。

這樣下來，錄制一期視頻往往需要六七個小時，加上前期準(zhǔn)備和后期剪輯，產(chǎn)能很難提高了。

更新問題

系列的更新敵對認(rèn)為主要有兩個問題。

一個是產(chǎn)能問題。除了錄制，剪輯也是花時間的大頭。在長期的摸索中，敵對采用了“值得發(fā)言時再錄制”這種模式，大大降低了剪輯工作量，但即便如此，篩掉磕巴的錄屏，每期還是有七八十個片段。

在具體的剪輯工作中，首先要根據(jù)音軌剪掉不說話的部分，說話間隙也要剪掉，這就導(dǎo)致了一期視頻往往是上千刀的剪輯。不過這部分不仔細(xì)看可能不會注意到剪輯的痕跡，因?yàn)榧糨嫊r敵對順手加了一個漸變的銜接，只有少部分畫面是硬切。由于背景音和說話聲在同一個音軌，加上漸變會有回聲，所以一般只漸變畫面，而音頻是硬切的，這樣一來背景音的驟變也能發(fā)現(xiàn)剪輯的痕跡。不過后來敵對直接不錄游戲音樂，而是改為后期添加BGM了，所以這部分應(yīng)該也不容易察覺到了。

然后要檢查有沒有重復(fù)內(nèi)容，避免出現(xiàn)魔法師那樣的時間魔法（然而還是出現(xiàn)了），經(jīng)常有不合格的錄屏忘記刪掉而存在于素材框里。還有一些實(shí)在不想從頭說一遍，于是素材中一部分是有效內(nèi)容，一部分則是磕巴內(nèi)容。

基礎(chǔ)工作完成后，就需要給視頻加一些效果了，比如字幕說明、精美CG、BGM。最后是開幕的CG片頭，其實(shí)制作算不上難，問題出在選材和思路上，往往是做完剪輯后過了一天才搞出來的。

所以目前產(chǎn)能也就是每周一更的水平了。

第二是信心問題，有很多UP要三連要點(diǎn)贊過多少才更新，敵對現(xiàn)在是沒這個習(xí)慣的，比起那些，大家的互動彈幕更吸引人些。

系列視頻的本質(zhì)導(dǎo)致它的播放往往是一期比一期少的，一些UP包括以前的敵對也因此被備受打擊，紛紛棄坑。但后來也逐漸發(fā)現(xiàn)了問題所在，雖然系列更新到后面播放會少，但也增加了前幾期的播放，同時留下了追更的觀眾，所以只要有觀眾看，同時有時間做，對游戲還有興趣，就會更新下去。