我從小就不喜歡宮崎駿。

如果你是宮崎駿的粉絲，那么看到這里就可以離開了。

如果你對宮崎至上的社會風(fēng)氣感到疑惑，或者對宮崎駿的作品不感冒的話，那么可以繼續(xù)往下看。

我不喜歡他是有緣由的，首先是他的個人。

宮崎駿一直不喜手冢治蟲。

我不知道這是什么原因，但是宮崎駿和手冢治蟲自誕生以來，就在向相反的道路行進(jìn)。

原本互不干涉，各有各的成就。

但是宮崎駿非要自己去挑火。

手冢治蟲年輕時的方針是模仿迪士尼的畫風(fēng)，逐漸演變成日式獨特的風(fēng)格。

因為那時還是日本現(xiàn)代漫畫的成型期，日本沒有自己的想法，只能去模仿現(xiàn)成的東西。

而宮崎駿出道的時候，手冢治蟲已經(jīng)形成了自己獨特的代表日式漫畫的畫風(fēng)體系，影響了之后所有的漫畫家和動畫師。

看到《白蛇傳》后深感日本動畫有希望的宮崎駿不是很喜歡迪士尼動畫，并且非常討厭模仿歐美畫風(fēng)。

所以他針對這方面屢次向手冢挑釁，只是手冢從未正面回應(yīng)過。

只是他不知道的一點是，吸引他進(jìn)入動畫界的《白蛇傳》，實際上是手冢受邀監(jiān)制的作品。

宮崎駿多次說過同樣的套話，他作為漫畫家，欣賞尊敬身為漫畫家的手冢治蟲，但是對于動畫師的手冢治蟲，也就那樣。

宮崎駿總是自稱自己是漫畫家，實際上他沒畫過幾部漫畫作品，他的工作生涯當(dāng)中99%都是動畫領(lǐng)域的。

所以對于自己的前輩手冢治蟲，宮崎駿整體就是抱著批判和不服的態(tài)度。

于是他公開發(fā)表言論，帶動社會輿論，斥責(zé)動畫師月薪低下，資本當(dāng)?shù)溃沟脴I(yè)界頹廢糜亂，這都是手冢治蟲的錯。

因為手冢治蟲在蟲制作的時候，給動畫師開工資開低了。

可很可笑的是，蟲制作當(dāng)時參與鐵臂阿童木作畫的工作人員，不僅月收入高達(dá)百萬，甚至還很快買了車買了小獨棟。

甚至因為高昂的薪水，在蟲制作破產(chǎn)后，很多動畫師靠手冢給的遣散費和薪水自立門戶，新生動畫公司如雨后春筍。

手冢治蟲為了做動畫，日夜不休的趕稿畫漫畫，高昂的版權(quán)費和稿費都用來養(yǎng)手下的幾百位動畫師。

這是為什么在60－80年代，手冢制作的動畫都能幀數(shù)極高，作畫精良的原因。

身為漫畫之神的手冢治蟲，沒能給子女留下高額遺產(chǎn)，因為他早就把自己的所得全部掏出去做了動畫的本錢。

甚至你可以看到很多手冢動畫，導(dǎo)演.作畫監(jiān)督.主要原畫師.人物設(shè)計都是手冢治蟲一個人完成的。

“他總是把最難的東西留給自己做?！?/p>

你能想象這樣一個熱愛動畫，把一切身家堵在動畫上的人。

是動畫業(yè)界資本壓榨勞動力的元兇嗎？

邁克杰克遜今年才剛剛完全洗去冤屈，此時他已經(jīng)去世多年了。

手冢治蟲去世已有三十年之久，到現(xiàn)在，人們一提到手冢治蟲，都會想起宮崎駿那句“手冢治蟲是動畫業(yè)界疲態(tài)的元兇。”

手冢真曾說過，自己的父親與世界各地數(shù)千位業(yè)界人士打交道，從未樹敵，大家都被他高尚的人格和真性情所打動。

你可能聽過一些漫畫家的丑聞，但是我敢保證你從未聽說過手冢治蟲的丑聞。

哪怕是藤本弘也有為了掩蓋自己的失敗把鍋推給動畫組，動用勢力讓動畫組飽受非議，斷送前程的錯誤。

但是手冢治蟲幾乎是沒有的，如果他自己真的犯了，他也會和向石森章太郎道歉那樣，當(dāng)天晚上就不顧自己的地位去后輩家里負(fù)荊請罪。

因為手冢治蟲就是這樣的人。

但是手冢真忽略了宮崎駿，或者是他根本就不敢談。

雖然手冢治蟲是祖師爺，但是宮崎駿現(xiàn)在才是動畫界真正得勢的那個人。

很遺憾，去世多年的手冢治蟲，已經(jīng)不得勢了。

手冢治蟲去世后，全世界為之哀悼，數(shù)千萬讀者和業(yè)界人士走出門外為其送行。

手冢治蟲離世的消息充斥著頭條。

這時，或許是終于脫離了作為漫畫之神和動畫之神的手冢治蟲。

在后期一直作為動畫領(lǐng)域上與手冢治蟲相比較的新星宮崎駿，在雜志上發(fā)表了“我看不慣為什么那么多人懷念手冢治蟲”的言論。

這無異于在祖師爺前腳剛走，新人就在其墳頭上蹦迪。

宮崎駿對手冢治蟲多年以來的不服和怨念，終于隨著手冢治蟲的離世，業(yè)界第一的寶座逐漸到了他的手上而到達(dá)頂峰。

比起手冢治蟲，宮崎駿為人其實更為圓滑。

手冢治蟲是不折不扣，不為五斗米折腰的天才，而宮崎駿是深諳世事，懂得人情世故的商人。

從他倆的作品內(nèi)核里也能看出來。

手冢治蟲對于自己年輕時畫的商業(yè)性的作品深惡痛疾，甚至直言阿童木是自己最失敗的作品。

手冢治蟲愛面子，喜歡懟人，對后輩總是盡力栽培，評價時毫不手軟，總是用最溫和的語氣說出最直擊要點的話。

所以業(yè)界新人都非常害怕手冢治蟲的評論。因為總能直擊要點，手冢治蟲從來不怕得罪人。

他是為了這個行業(yè)好，他愛漫畫，他怕他完了。

也因此有媒體惡意抓住手冢治蟲快準(zhǔn)狠，評價不動腦子的爽快勁兒，來向他發(fā)問。

譬如，大友克洋剛剛作為新星出世時，備受業(yè)界矚目，就有記者采訪手冢，問：您如何評價大友克洋？

如果對方是宮崎駿的話，就會向回應(yīng)“您如何看待鬼滅之刃超過千與千尋票房”的問題一樣，說“我沒關(guān)注這些事情，我只是個丟垃圾的老伯伯，大家過得高興自在最重要?！?/p>

借此轉(zhuǎn)移話題。

但是手冢治蟲從來都是直面話題：“此人有沒有價值，以后會做出什么貢獻(xiàn)現(xiàn)在還看不出來，要看時間來證明”。

也因此大友克洋的粉絲對其重拳出擊，手冢治蟲晚年多少有些晚年不保的原因，也是因為手冢治蟲為了促進(jìn)業(yè)界發(fā)展，更多的去教導(dǎo)新人和處理國際業(yè)務(wù)。

直言直語的性格戳中了很多人的短處，所以對他進(jìn)行人身攻擊。

大友克洋過了多年也深感手冢治蟲所言甚是，并將手冢治蟲的《大都會》動畫化，最后寫出“手冢老師，謝謝你”的回應(yīng)。

最后，值得一提的是。

宮崎駿雖然不喜歡模仿歐美畫風(fēng)，但是他自己的畫風(fēng)實際上是很多歐洲畫師的普遍風(fēng)格。

在A制作公司做學(xué)徒的時候，他師從《魯邦三世》的作畫監(jiān)督大冢康生。

宮崎駿的畫風(fēng)實際上就是大?？瞪嬶L(fēng)進(jìn)一步幼齡化的產(chǎn)物。

而大冢康生最擅長的實際上就是歐洲風(fēng)格。

因此宮崎駿的電視動畫輸出到歐美后，因為太貼近歐洲畫風(fēng)，很多西方國家的孩子都以為是歐洲國家的作品。

一時之下以宮崎駿為代表的風(fēng)格，不但沒能成為日本動畫的代表，反而成為了對外輸出動畫的代表。

還有很多歐美電視臺向?qū)m崎駿發(fā)起邀約，進(jìn)行兩國合作，但是實質(zhì)上僅僅是出資，打的卻是自己國家的名號。

因為貼近歐美國家的作風(fēng)和畫風(fēng)，日本也是從那個時候開始逐漸淪為歐美動畫的代工廠，為歐美電視臺做動畫，制作人員卻從未登上制作名單。

日本動畫為歐美動畫做了幾十年的影武者，甚至現(xiàn)在也是如此。

宮崎駿，最終還是活成了自己最討厭的樣子。

非但如此，還把整個圈子帶向了比月薪低下更為恐怖，喪權(quán)辱國的，不可逆轉(zhuǎn)的深淵。