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30.6%的韓國(guó)漫畫(huà)作者年收入超29.73萬(wàn)元，網(wǎng)漫平臺(tái)獨(dú)家簽約作者數(shù)量有1692位 。

《甜蜜家園》《女神降臨》《驚奇的傳聞》《兒媳期》……無(wú)論是電視臺(tái)還是網(wǎng)絡(luò)電視，最近韓國(guó)正在熱播的許多真人劇集都是根據(jù)網(wǎng)漫改編的作品，原著漫畫(huà)作者也有了更多的收益。但是，除了這些殿堂級(jí)的頭部作者，普通網(wǎng)漫作者的收入又是怎樣的呢？

下文，三文娛將從韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)振興院日前發(fā)布的《2020網(wǎng)漫作者實(shí)態(tài)調(diào)查》，一窺究竟。

網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)作者的現(xiàn)狀

2019年，韓國(guó)漫畫(huà)平臺(tái)的獨(dú)家簽約作者共計(jì)1692人，其中Naver Webtoon的獨(dú)家簽約作者人數(shù)最多為309人，隨后是LEZHIN（159人)，KakaoPage(147人），Daum Webtoon（142人），Toptoon（124人)，Bomtoon(122人)。

非獨(dú)家簽約作者人數(shù)最多的平臺(tái)則是Bomtoon共有259人，其次是Daum Webtoon（143人），Mrblue（138人)，Bufftoon(128人)，Justoon(114人)。

非獨(dú)家簽約作者可能會(huì)被重復(fù)收錄，因此數(shù)據(jù)并不準(zhǔn)確

在韓國(guó)網(wǎng)漫發(fā)布渠道主要分為門(mén)戶(hù)網(wǎng)站、專(zhuān)業(yè)的網(wǎng)漫平臺(tái)、開(kāi)放平臺(tái)等。其中Naver Webtoon和Daum Webtoon被分類(lèi)于門(mén)戶(hù)網(wǎng)站。調(diào)查顯示，31.9%的作者選擇在門(mén)戶(hù)網(wǎng)站發(fā)布作品，68.1%的作者則選擇在專(zhuān)業(yè)的網(wǎng)漫平臺(tái)發(fā)布作品。

而在專(zhuān)業(yè)的網(wǎng)漫平臺(tái)中，12.8%的作者會(huì)選擇與KakaoPage合作，其次是LEZHIN8.2%、Toomics5.7%、KTOON5.2%。另外還有1.1%的作者表示正在多個(gè)平臺(tái)同時(shí)發(fā)布作品，而不是和某個(gè)特定的平臺(tái)簽約獨(dú)家授權(quán)。

還有不少的作者會(huì)選擇諸如Dillyhub、Postype等非針對(duì)網(wǎng)漫的開(kāi)放平臺(tái)發(fā)布作品。在受訪的作者中，13.2%的人曾在上述的開(kāi)放平臺(tái)中連載作品，其中男性作者占比5.6%，女性作者則占比18.1%。從年齡分布上來(lái)看，小于29歲的創(chuàng)作者在這類(lèi)開(kāi)放平臺(tái)發(fā)布作品的經(jīng)歷更多，達(dá)到了17.5%。

還有19.5%的作者會(huì)在個(gè)人主頁(yè)，如Facebook、Twitter、Instagram等社交網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)布作品。從性別分布上來(lái)看16.1%的男性作者和21.8%的女性作者曾在個(gè)人主頁(yè)上發(fā)布作品。

調(diào)查還顯示從事漫畫(huà)創(chuàng)作的作者中60.8%為女性，39.2%為男性。女性漫畫(huà)作者的占比呈逐年上升的趨勢(shì)，男性的比例則與之相反。

再看從業(yè)者的年齡分布，多數(shù)創(chuàng)作者的年齡分布在30~40歲之間，占比48%。其次是不滿(mǎn)29歲，占比35.1%。而且到了2020年29歲以下的從業(yè)者占比相較于2019年有所增加，而30~40歲的從業(yè)者占比卻有所減少，同時(shí)40歲以上的創(chuàng)作者有所增加。

從業(yè)者的地域分布則顯示多數(shù)作者都選擇居住在首都圈（首爾、仁川、京畿道），占比達(dá)到了72%。從性別上來(lái)看，75.5%的男性作者更愿意選擇居住在首都圈。這是因?yàn)槿鏝aver Webtoon、KakaoPage等漫畫(huà)平臺(tái)的總部大多都設(shè)在首爾，而京畿道又是國(guó)家級(jí)漫畫(huà)孵化基地。要想與編輯或平臺(tái)獲取更方便的溝通，首都圈就成了網(wǎng)漫作者居住的首選地帶。

網(wǎng)漫作者的創(chuàng)作現(xiàn)狀及環(huán)境

漫畫(huà)創(chuàng)作主要有劇情編劇和主筆兩個(gè)部分，有的作者會(huì)兩種能力兼?zhèn)洌械淖髡咧回?fù)責(zé)劇情部分，有的作者則只負(fù)責(zé)作畫(huà)的部分。

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，受訪的作者中69.9%的作者會(huì)兼任編劇和主筆，18.3%的作者則只負(fù)責(zé)作畫(huà)，11.8%的作者只負(fù)責(zé)劇情部分。從性別上來(lái)看，更多的女性作者（72.3%）會(huì)兼顧編劇和主筆，更多的男性作者（15.3%）會(huì)主要負(fù)責(zé)劇情部分的工作。

隨著越來(lái)越多的作者選擇揚(yáng)長(zhǎng)避短與他人合作，從而提高作品的完成度，兼顧劇情和作畫(huà)的作者占比在逐年減少，相對(duì)應(yīng)的專(zhuān)職某一項(xiàng)創(chuàng)作的作者占比在逐年增高。

但并沒(méi)有很多創(chuàng)作者與工作室簽約或聘用經(jīng)紀(jì)人，甚至體現(xiàn)出逐年遞減的趨勢(shì)。簽約或聘有經(jīng)紀(jì)人的作者從2018年的34.4%的占比逐年減少，到了2019年為31.3%，2020年則降至26.5%，越來(lái)越多的人選擇獨(dú)立。

而且偏向于簽署工作室或成立工作室的作者大多年齡較高或有多部成熟（連載中或完結(jié)）的作品。那么偏向于和工作室簽約或聘用經(jīng)紀(jì)人的都是哪些人呢？

• 35.5%的40歲以上的作者

• 31.2%的有正在連載的作品的作者

• 31.3%的在專(zhuān)業(yè)網(wǎng)漫平臺(tái)連載作品的作者

• 32.7%的年收入超29.73萬(wàn)元（5000萬(wàn)韓元）的作者。

工作時(shí)長(zhǎng)方面，2020年網(wǎng)漫作者的日均工作時(shí)長(zhǎng)為10.5小時(shí)，但工作時(shí)長(zhǎng)超過(guò)10小時(shí)的比重仍占多數(shù)達(dá)到了67%。從工種來(lái)看，主要負(fù)責(zé)作畫(huà)的作者工作時(shí)間最長(zhǎng)，平均達(dá)到了11.2小時(shí)，其次是兼顧劇情和作畫(huà)的作者日均工作10.9小時(shí)。只負(fù)責(zé)劇情的作者日均工作時(shí)長(zhǎng)為8小時(shí)。

雖然漫畫(huà)作者的周均工作時(shí)長(zhǎng)為5.8天，但仍有32.4%的作者一周工作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)7天。而且仍舊是主要負(fù)責(zé)作畫(huà)的作者工作時(shí)間最長(zhǎng)，40.5%的主筆一周工作7天。兼顧劇情和作畫(huà)的作者有39.4%的人一周工作6天。

這樣高強(qiáng)度的工作日常不可避免地讓許多作者感到有壓力，而這其中43.6%的作者表示每天都會(huì)因截稿日期和長(zhǎng)時(shí)間的工作而沒(méi)有休息時(shí)間承受著巨大的壓力。而另一個(gè)壓力來(lái)源也與工作時(shí)長(zhǎng)有關(guān)，即長(zhǎng)時(shí)間工作帶來(lái)的身體及精神健康的惡化。

創(chuàng)作中的作者，無(wú)論是有正在連載的作品還是準(zhǔn)備發(fā)布作品的作者，每個(gè)月都有一定金額的支出負(fù)擔(dān)。調(diào)查顯示，受訪作者的月均支出（設(shè)備、搜集資料、助手、餐飲費(fèi)、工作室租賃費(fèi)等）金額為7402元（124.5萬(wàn)韓元）。其中月均支出2973~5945元（50~100萬(wàn)韓元）的作者最多，占比25%。其次是5945~8919元（100~150萬(wàn)韓元）為22.5%。

已經(jīng)有作品在連載的作者月均支出為8834元（148.6萬(wàn)韓元），還在準(zhǔn)備連載作品的作者月均支出為6379元（107.3萬(wàn)韓元）。年收入超過(guò)29.73萬(wàn)元（5000萬(wàn)韓元）的作者月均支出為1.3萬(wàn)元（218.7萬(wàn)韓元），年收入17.84~29.73萬(wàn)元（3000~5000萬(wàn)韓元）的作者月均支出6884元（115.8萬(wàn)韓元），年收入不足17.84萬(wàn)元的作者月均支出4756元（80萬(wàn)韓元），年收入越高月均支出越多。

從出道時(shí)間來(lái)看，出道越早的作者月均支出越高，調(diào)查顯示在2000年以前出道的作者月均支出金額為1.12萬(wàn)元（187.6萬(wàn)韓元），而且年收入越高的作者，月均支出越多。

據(jù)調(diào)查，2020年網(wǎng)漫作者的年均收入為28.78萬(wàn)元（4840.5萬(wàn)韓元）。而其中年收入超過(guò)29.73萬(wàn)元（5000萬(wàn)韓元）的作者在受訪作者中占比高達(dá)30.6%。而年收入超過(guò)29.73萬(wàn)元的作者具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

• 作品主要在門(mén)戶(hù)網(wǎng)站連載

• 出道時(shí)間久

• 作品全年連載無(wú)休

• 全職網(wǎng)漫作者

網(wǎng)漫作者的收入來(lái)源也并非只有稿費(fèi)，還有RS（付費(fèi)分成）、MG（保底收入）、海外發(fā)行、單行本銷(xiāo)售、廣告收益、IP授權(quán)、其他等。據(jù)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，41.9%的作者收益主要還是來(lái)自稿費(fèi)，31.3%的作者收益來(lái)自保底收入，19.5%的作者收入主要來(lái)自平臺(tái)付費(fèi)機(jī)制帶來(lái)的分成收益，而只有0.8%的頭部作者主要收益來(lái)自IP授權(quán)。

與平臺(tái)簽約后的保底收益方面，累積保底收益占比最高達(dá)到22.8%，其次是月保底收益5.3%、基本保底收益4.2%、月均保底收益3.5%、合同規(guī)定的每話(huà)的分成收益3.2%。

而每話(huà)保底收益或稿費(fèi)收益在2973~5945元（50~100萬(wàn)韓元）的作者占比為55.6%，每話(huà)的平均保底金額為5570元（93.7萬(wàn)韓元），也有15.4%的作者每話(huà)稿費(fèi)不足2973元。每話(huà)保底收益最高的仍是在門(mén)戶(hù)網(wǎng)站發(fā)布作品的作者，平均為6724元（113.1萬(wàn)韓元）。

韓國(guó)為了保護(hù)藝術(shù)創(chuàng)作者的權(quán)益，成立了藝術(shù)家福利基金組織，而且越來(lái)越多的創(chuàng)作者為了維護(hù)自身權(quán)益而加入了該組織。調(diào)查顯示，2020年加入該組織的作者已經(jīng)超過(guò)了一半，達(dá)到了52.6%。其中正在連載作品的作者、女性作者、30~40歲年齡段的作者加入組織的人居多。

沒(méi)有加入的作者多是因?yàn)閷?duì)該組織并不太了解（46.8%），也有20.9%的作者認(rèn)為并無(wú)法從該組織中獲得實(shí)際性的幫助，也有20.3%的作者反映是因?yàn)榧尤雽徍诉^(guò)于苛刻，9.6%的作者則是因?yàn)椴粷M(mǎn)足加入的條件。

在簽約方面，76.5%的作者是以簽約單個(gè)作品的方式與平臺(tái)簽約，16.5%的作者則是通過(guò)與平臺(tái)或出品方直接簽約勞動(dòng)合同，11.2%的作者是以獨(dú)立工作室的方式創(chuàng)作，8.3%的作者以單個(gè)作品簽約臨時(shí)合同，3.9%的作者則完全獨(dú)立。

作品的簽約也根據(jù)連載、出海、IP改編三個(gè)部分分為三類(lèi)：

• 只簽發(fā)行（連載）合同

• 連載、出海、IP改編三合一綜合簽約

• 連載、出海、IP改編分別簽約

隨著近幾年IP改編已然成為漫畫(huà)發(fā)展的主要趨勢(shì)，選擇綜合簽約的作者也有所提高，尤其是33.3%的40歲以上的作者會(huì)選擇綜合簽約模式，此外還有33.4%在專(zhuān)業(yè)網(wǎng)漫平臺(tái)連載的作者也更傾向于綜合簽約。

在合同簽約時(shí)，有不少作者曾簽署過(guò)相對(duì)不平等的合同，其中18%的作者在簽署海外發(fā)行權(quán)、IP改編權(quán)時(shí)被迫簽署不利于作者本身的合同，12.4%的作者曾要求修改合同內(nèi)容卻遭到了拒絕，12%的作者則被拒絕提供分成報(bào)告及收入詳情。

在作者的相關(guān)權(quán)益受到侵害時(shí)，38.4%的作者會(huì)向圈內(nèi)朋友或同事尋求幫助，23%的作者選擇獨(dú)自維權(quán)，6.8%的作者選擇借助法律，5.8%的作者會(huì)向相關(guān)的組織咨詢(xún)，5.8%的作者會(huì)借助公共組織的免費(fèi)法律咨詢(xún)服務(wù)。相應(yīng)的曾被侵權(quán)或正在經(jīng)歷侵權(quán)事宜的作者在逐年增多，未曾被侵權(quán)的作者在2020年占比僅為16.4%。

疫情后的變化

此前也曾報(bào)道過(guò)，在疫情中多家漫畫(huà)平臺(tái)收益激增，每一季度都會(huì)刷新銷(xiāo)售額的最高記錄。但在這樣的環(huán)境中仍有許多作者正在面臨創(chuàng)作困難的問(wèn)題。其中18%的作者簽約及連載的機(jī)會(huì)減少，8.7%的作者因推遲或取消連載而工作時(shí)長(zhǎng)增加，1.3%的作者被解除合同，0.9%的作者被迫簽訂不平等合同。

8.2%的作者被推遲或取消連載，其中40歲以上的作者占11.2%，2000年以前出道的作者占22.7%。

在受訪作者中因受到疫情影響而收入減少的作者共有52人，受損金額平均為5.69萬(wàn)元（957.9萬(wàn)韓元），甚至有23.1%的作者損失金額超過(guò)11.89萬(wàn)元（2000萬(wàn)韓元）。

面對(duì)受疫情影響而受損的作者，韓國(guó)政府制定了相關(guān)的輔助政策，但44.7%的作者對(duì)此完全不知情，43.8%的作者知情卻沒(méi)有得到幫助，只有11.5%的作者得到了相關(guān)幫助。

而對(duì)于278位沒(méi)有獲得安全創(chuàng)作補(bǔ)助金的原因，48.2%的作者是因?yàn)橘Y格審查苛刻或不符合標(biāo)準(zhǔn)，33.5%是因?yàn)榫W(wǎng)漫作者不符合資助標(biāo)準(zhǔn)，6.8%的作者是因?yàn)樯暾?qǐng)過(guò)程太過(guò)繁瑣。