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1．從葉文潔的「黑化」說(shuō)起

2．學(xué)無(wú)止境，用積累創(chuàng)造成功

《地球往事》系列三部曲（又稱《三體》）是科幻作家劉慈欣的代表作，也是迄今為止中國(guó)科幻界最成功的作品，在中國(guó)乃至世界上都有非常廣泛的受眾。該系列將通過(guò)分析這部作品，探討如何更好地備戰(zhàn)公考。

今天分析的內(nèi)容是「學(xué)無(wú)止境」。

一、從葉文潔的「黑化」說(shuō)起

大劉的寫作風(fēng)格往往被認(rèn)為具有典型的「硬科幻」風(fēng)格，大家喜歡用諸如「冰冷」「精確」「蘇聯(lián)式美感」「堅(jiān)固理性」「粗糲又迅捷」「磅礴」「鏡頭感」「史詩(shī)感」等詞匯來(lái)概述。而從「云天明的三個(gè)童話」則可以看出，大劉同樣可以寫出充滿陽(yáng)光和正能量，適合對(duì)小孩子們講述的童話故事。

作為一個(gè)普通的粉絲，個(gè)人認(rèn)為大劉的成功和他「學(xué)無(wú)止境」的態(tài)度密切相關(guān)，這也是值得各位學(xué)習(xí)的一點(diǎn)。有過(guò)實(shí)際寫作經(jīng)驗(yàn)就能體會(huì)到，想把自己的東西準(zhǔn)確又受歡迎地表達(dá)出來(lái)難度有多高，《三體》涉及了很多不同的場(chǎng)景和維度，有的劇情甚至是跨文化、跨年代（甚至是跨越幾個(gè)世紀(jì)）的，別說(shuō)寫成小說(shuō)，就是想寫好其中一個(gè)片段難度就非常高。

對(duì)于普通的讀者來(lái)說(shuō)，用「云天明的三個(gè)童話」這一級(jí)別的文字來(lái)對(duì)比顯然難度太高了，不妨用「葉文潔黑化」這樣一個(gè)相對(duì)比較簡(jiǎn)單的例子來(lái)分析：

《三體》開場(chǎng)就是一段「文革」中的武斗和批斗劇情。劉慈欣出生于1963年，而上述劇情基本在1968年——也就是說(shuō)在劉慈欣還沒上小學(xué)的時(shí)候就結(jié)束了。但是，這段劇情的精彩程度，可以說(shuō)不亞于任何親身經(jīng)歷的人寫的回憶錄或者小說(shuō)。

大家試想一下，如果你需要用一段「文革」的劇情來(lái)引出女主角對(duì)「三體」信息發(fā)射信息的劇情，闡述女主角的「黑化」之路，你會(huì)怎樣設(shè)置呢？或者說(shuō)不限定任何年代背景，單純?cè)O(shè)計(jì)一個(gè)黑化邏輯，你能夠用這個(gè)邏輯說(shuō)服自己?jiǎn)幔?/p>

不知道大家能做到什么程度，但是至少很多熱門日本動(dòng)漫的作者在這一點(diǎn)做的并不好。以西瓜本人喜歡的作品為例，排除《寒蟬鳴泣之時(shí)》的龍宮禮奈這種不需要講究邏輯的黑化角色和《School Days》的桂言葉這種黑化原因難以明說(shuō)的角色之外，幾個(gè)著名角色的黑化都是有問(wèn)題的：

《火影忍者》中的宇智波帶土，黑化過(guò)程很精彩，黑化劇情也不錯(cuò)，就是邏輯恐怕連岸本自己都說(shuō)服不了。不提輪回眼的復(fù)活技能等Bug，單就「喜歡到人被殺，就要?dú)缛澜纭惯@個(gè)邏輯來(lái)說(shuō)，實(shí)在是讓人有些難以理解。那么多年的事件，帶土為什么不找機(jī)會(huì)打探下琳死亡的原因？只能說(shuō)岸本編劇能力的鍋了。

《魔法少女小圓》中美樹沙耶加因?yàn)橄矚g的人喜歡了別人而黑化，這段邏輯倒是勉勉強(qiáng)強(qiáng)可以接受，但看完動(dòng)畫再來(lái)回憶，該理由簡(jiǎn)直中二度爆表，看的時(shí)候不要帶腦子……反正曉美焰輪回那么多次了，每次失敗的原因都不同，就當(dāng)偶然發(fā)生的事件吧。

《JOJO的奇妙冒險(xiǎn):石之海》中的普奇神父因?yàn)椤缚恿俗约河H妹妹和親弟弟」而想要「毀滅宇宙」的設(shè)定，簡(jiǎn)直就是JOJO特有的清奇腦洞，雖然JOJO第六部很感人，但BOSS作惡的理由實(shí)在是影響了觀看體驗(yàn)，感覺遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如第一部和第三部的DIO那樣無(wú)理由作惡更容易理解。

在西瓜個(gè)人的認(rèn)識(shí)中，日本動(dòng)漫做的最好的黑化角色就是「夜神月」了。從最初中二（高二？）的絕對(duì)正義感到為了成為「新世界的神」而毫無(wú)道德顧慮地使用「死亡筆記」來(lái)屠殺阻擋他的人，這個(gè)邏輯和情節(jié)都是比較通順的，當(dāng)然其中還是有個(gè)比較硬傷的Bug，就是一個(gè)普通高中生為什么在驗(yàn)證「死亡筆記」有效之后，會(huì)選擇殺死向他挑釁的假L。

畢竟，假L說(shuō)的那番話不管有沒有道理，總之是完全基于被認(rèn)可的人類價(jià)值觀而展開的，月的這次殺人（還有以后為了和L爭(zhēng)斗而殺掉的那么多人）內(nèi)心完全沒有波瀾，后續(xù)也沒有這方面的掙扎描寫，不像是一個(gè)正常人的行為。小畑健在故事初期就把月內(nèi)心如同魔鬼的一面在沒有任何鋪墊的情況下直白地展現(xiàn)了出來(lái)，和月在普通人面前呈現(xiàn)的「智商高、學(xué)習(xí)能力極強(qiáng)」「帥氣有禮貌」「家庭和睦、人際關(guān)系好」形成了有違和感的反差，這是一個(gè)不得不說(shuō)的問(wèn)題。

對(duì)比了日本動(dòng)漫界的經(jīng)典作品后，再回頭看看劉慈欣筆下的葉文潔，就能更體現(xiàn)出大劉的筆力身后之處。

可以說(shuō)，《三體》中葉文潔的黑化是最難設(shè)定的。上面提到的日本動(dòng)漫作品，無(wú)論是忍者世界、魔法少女、替身攻擊還是因果律致死小本本，都是超現(xiàn)實(shí)的作品，里面的主角都有各種各樣的超能力（比如夜神月天生就有殺人不眨眼的素質(zhì)），但《三體》的前期是極為寫實(shí)的，不僅有現(xiàn)實(shí)的歷史事件，還要從中導(dǎo)出未來(lái)幾百年的發(fā)展脈絡(luò)，一旦稍有失實(shí)之處，讀起來(lái)就會(huì)特別有違和感。

從目前大家的反饋來(lái)說(shuō)，《三體》中「葉文潔黑化，對(duì)人類社會(huì)失去希望」這部分情節(jié)基本是沒什么差評(píng)的，大家都比較認(rèn)可這一邏輯，這已經(jīng)非常不容易了。畢竟哪怕是在一個(gè)超能力滿天飛的異世界，想要設(shè)定這么一個(gè)人物而不出戲也是極為困難的。

二、學(xué)無(wú)止境，用積累創(chuàng)造成功

在《三體》中，像「葉文潔黑化」這樣和硬科幻文風(fēng)迥異的橋段還有很多，例如「神探史強(qiáng)」部分。西瓜個(gè)人認(rèn)為，大劉如果把重心放在寫短篇推理小說(shuō)方面，也絕對(duì)能獲得非常巨大的成就。無(wú)論是破解「核彈女孩」，提供「古箏計(jì)劃」行動(dòng)參考，幫助汪淼提振精神還是最后協(xié)助羅輯破解「黑暗森林」之謎，史強(qiáng)的形象都栩栩如生，躍然紙上。

此類細(xì)節(jié)在《三體》中還有很多，例如汪淼瞞著妻子看醫(yī)生的心理描寫；比爾.希恩斯對(duì)吳岳的鄙視和吐槽；高way的保險(xiǎn)賠償中對(duì)保險(xiǎn)公司態(tài)度的吐槽；歌者文明吟唱的詩(shī)……這些細(xì)節(jié)都體現(xiàn)了大劉豐富的積累和極高的文學(xué)素養(yǎng)，既貼近現(xiàn)實(shí)，在小說(shuō)中出現(xiàn)也非常自然。

「公務(wù)員考試」和小說(shuō)的創(chuàng)作在某種程度上是共通的，都是在非常復(fù)雜的環(huán)境下，投入大量的時(shí)間和精力后才能創(chuàng)造出的成果——有時(shí)候還無(wú)法順利達(dá)到目的。正如該系列文章分析的那樣，只有學(xué)無(wú)止境，不斷積累知識(shí)，豐富自己的內(nèi)涵，才能創(chuàng)造更成功的人生，例如考上公務(wù)員或者創(chuàng)作出一本小說(shuō)。