初看這次的涂裝劇情，大部分玩家恐怕都會有些疑惑，賽琳娜與首席究竟是誰先彈得鋼琴？先說結(jié)論：在根據(jù)文章里的蛛絲馬跡仔細(xì)思考比對之后，我認(rèn)為“夏日的譬喻”與“群星的回聲”其實(shí)是兩個獨(dú)立的章節(jié)，或者說是同一個故事的不同走向。

為什么我會得到這樣一個奇怪的結(jié)論？為什么這次的劇情即使過完一遍仍舊讓人云里霧里的？其實(shí)這些問題的答案在原文中都已經(jīng)給了我們解答的鑰匙。

開篇為什么會引用這首詩？一個優(yōu)秀的創(chuàng)作者，他的作作品中每一個字都是經(jīng)過仔細(xì)推敲的，每一個段落、情節(jié)都有其背后的含義，這樣放在全文伊始的引用也必然會是極負(fù)深意的。讓我們看看這首詩歌的全文。

在對于你是將來的這一日

在從熾熱的天體或公牛的臟腑里

看見不容窺探的未來之形的

占卜師也捕捉不到的日子，

我不妨，兄弟和陰魂啊，

在百科全書里找尋你的名字

并查索是哪些河流映照過

你的臉相，如今已是崩散與塵土，

是哪些君王，哪些偶像，哪些刀劍，

你無限的匈牙利的哪道光輝，

選中了你的嗓音來歌唱第一曲。

黑夜與海洋將我們分離，

更有世事的變化萬千，

氣候，帝國與血的流轉(zhuǎn)，

但不可破解地維系著我們的

是對詞語的神秘之愛，

這聲音與符號構(gòu)成的習(xí)慣。

仿佛是那個愛利亞人的弓箭手，

獨(dú)有一人在一個空虛的黃昏里

無盡地放飛這不可能的

鄉(xiāng)愁，它的標(biāo)靶是一個影子。

我們永遠(yuǎn)不會面對面看見彼此，

我的嗓音無可企及的先輩啊。

對你來說我甚至不是一個回聲；

對我來說我是一團(tuán)焦慮和一個謎，

一座魔法和恐懼的島嶼，

所有人或許都是如此，

你也曾是如此，在另一片星空之下。

博爾赫斯究竟對已經(jīng)消失在匈牙利的第一位詩人保有如何的態(tài)度我既沒有資格定義也與我們的主題無甚關(guān)聯(lián)。于我們解讀劇情而言，重要的是被引用的那一段“對你來說我甚至不是一個回聲；對我來說我是一團(tuán)焦慮和一個謎，一座魔法和恐懼的島嶼，所有人或許都是如此，你也曾是如此，在另一片星空之下?！?/p>

這不正是描寫的首席與賽琳娜此刻情形嗎？兩人此刻無法面見對方，無法聽到對方的聲音，對他們而言對方“甚至不是一個回聲”，只是心底的焦慮與迷。

而原文中的另外一個段落“黑夜與海洋將我們分離，更有世事的變化萬千，氣候，帝國與血的流轉(zhuǎn)，但不可破解地維系著我們的是對詞語的神秘之愛，這聲音與符號構(gòu)成的習(xí)慣。”這正是對身為筆友的首席與賽琳娜之間最完美的詮釋。

可是這與我們的劇情有什么關(guān)系呢？這不能解釋這篇劇情里錯亂的時空。本來我也在為此而煩惱，直到我注意到劇情中一個特殊的情節(jié)設(shè)計(jì)。

每逢交叉路口向左走？為什么會有這樣一個奇怪的設(shè)定？我想到，這里必然會是我們我們揭開迷題的一把鑰匙。

果不其然，順著這個線索我找到了一部短篇小說：《小徑分岔的花園》，值得注意的是，這篇小說的正是我們在開頭已經(jīng)認(rèn)識過一遍的博爾赫斯。關(guān)于這篇小說的解讀眾說紛紜，所以我們就不再次贅述，只需要知道小說中有這樣的情節(jié)：清朝某位云南總督辭官回家，立志寫下一本巨著與建一座無邊無際的迷宮，可十三年后，他去世時，他留下的卻是十分混亂的手稿，上一章節(jié)死亡的主角下一章節(jié)就再次復(fù)活，這是為什么？原來他想做的是將在各個時間的不同選擇全部寫下來，這些選擇就像是一個又一個的分岔路口，構(gòu)成了不同的時空，這就是小徑分岔的花園名字的來源。

回到我們的劇情上來，看完這篇劇情之后會發(fā)現(xiàn)，它居然完美的符合了這小說中的情形。兩篇文章實(shí)際上是分開的、獨(dú)立的、處于不同時空下的，否則難以解釋機(jī)器人園丁的回答如此混亂，明明與賽琳娜有過交流，卻說并未見到彈奏鋼琴的人。

在這里我們得到了解開謎底的答案，知道了兩篇劇情之間的關(guān)系。從這里開始從頭再來欣賞一遍這劇情。

故事開頭，博爾赫斯的詩歌，前文已有提到，不再贅述

關(guān)于賽琳娜換上新涂裝的這一段，這身不屬于嵐音的涂裝像是易碎的童話與虛幻的夢境，我們已經(jīng)知道結(jié)局，他們沒能相遇，那最后的一步之遙，就像夢醒時分的空虛。

賽琳娜聽到首席彈奏的曲子，而說的：“山谷、森林、巖石、荒野。神圣的隱士們散布山上，住在巖壑中間?！边@句話來自于浮士德第二部、第五幕。

賽琳娜對指揮的第一段獨(dú)白，其中出現(xiàn)的“無限的可能，通往無數(shù)條道路”與《小徑分岔的花園》中所指相同，毫無疑問，我們找到了正確的解析方式。

第二段獨(dú)白中，這一段使用的典故大家都很熟悉，米諾陶洛斯也就是牛頭人住在迷宮里，忒修斯為了解決它進(jìn)入迷宮，將線系在迷宮入口，放線鍵入迷宮，值得一提的時這線時深愛著他的艾麗阿德涅公主給他的，而最后他卻拋棄了公主。（首席肯定不會像忒修斯一樣拋棄公主的，像嵐音伴生皮也是《夜鶯玫瑰》的故事，夜鶯用生命染紅的玫瑰被書生拋棄，但涂裝劇情文案補(bǔ)了一筆，「最后你把花別回了賽琳娜的耳畔」，所以這次肯定也是不一樣的——來自貼吧吧友的解讀）

在發(fā)現(xiàn)終點(diǎn)什么都沒有之后，旁白向我們提出了兩個問題。

如果花園沒有花，那又當(dāng)稱做什么？

如果這是一場清醒的夢，那謎底又該是什么？

這里的疑問十分有意思，尤其是第二個問題，在《小徑分岔的花園》中也有關(guān)于謎底的部分：謎底是“棋”，謎面要回避哪一個字？

沒錯，就是“棋”?！白允贾两K刪掉一個詞，采用笨拙的隱喻、明顯的迂回，也許是挑明謎語的最好方式?！?/p>

那么這場清醒的迷夢在隱喻、迂回什么呢？

這句話同樣來自于博爾赫斯，是他為了紀(jì)念舊友而寫的文章，《佩德羅·恩里克斯·烏雷尼亞的夢》，佩德羅·恩里克斯·烏雷尼亞夢中聽到了自己幾小時后的死法，而為了這一切會發(fā)生，他必須忘了這一切。這是否也在指賽琳娜的此刻的處境像是夢一樣呢？她已經(jīng)全然忘記夢的內(nèi)容，只有還停留在下頜的淚珠述說著那些感動與美好。

第一章就到此結(jié)束。單看這一章節(jié)能看到分外濃厚的童話與夢境的味道。賽琳娜換上新涂裝時心提及的老鼠與南瓜車、到達(dá)花園時像是魔法失效一樣的消失的涂裝，還有那個在她心里引導(dǎo)、追隨的身影，更為這場童話添上了更多的虛幻色彩。、

接下來第二章的開頭

故事開始，是賽琳娜在獨(dú)奏，這段自白是不是在喻示著未來在賽琳娜身上會有什么大變故出現(xiàn)呢？

這一段賽琳娜所歌唱的“一切無常事物，無非譬喻一場；不如意事常八九，而今如愿以償；奇幻難形筆楮，煥然竟成文章；”以及后文“永恒女性自如常，接引我們向上。”都是來自《浮士德》。正如賽琳娜所說的，浮士德從未擁有過真理，但他一直在追求真理。于首席、于賽琳娜而言，他們同樣從未真正擁有過對方，但他們一直都在追尋對方，這就足夠了。

首席追尋賽琳娜的足跡，來到花園深處，與第一章時不同，一朵鳶尾花正在此搖曳著，昨夜的賽琳娜留下自己的痕跡。

“我將從更深的靜寂中歸來。黎明散去的霧留給大地的露水，升騰凝聚為云，又化作甘霖降落。我與霧沒有什么不同?！边@段話來自于紀(jì)伯倫的《先知》，放在此處應(yīng)該是說明賽琳娜將會歸于寂靜，即暫時沒有她的劇情，但她與霧相同，即使化為露水還是會蒸騰為霧，再化作甘霖降落，用大白話來說就是：“我一定會回來的！”

這段文本的第一句話，“沙與沫之間”實(shí)際上，《沙與沫》同樣是紀(jì)伯倫的作品，意為人在社會中如沙般微小，事物如泡沫般虛幻，與下文所想表達(dá)的賽琳娜這樣無法發(fā)出聲音的人們完全一致。

全篇的最后，以柏拉圖的《星》作為結(jié)尾，分明可見卻遙不可及的星星，正如首席與賽琳娜之間永遠(yuǎn)相隔的那一步之遙，只有抬眼可見，卻天差地別。

過完全篇之后，初看時的疑惑沒有了，我現(xiàn)在只想找到文案老師，求證我的猜測是否正確，以及狠狠的表白文案老師，寫的實(shí)在太棒了！有的時候會為文案老師而感到悲傷，寫的如此優(yōu)秀卻由于載體是游戲的原因，很難像其他作家一樣直接點(diǎn)破謎底與伏筆，甚至主線的伏筆的揭露都是靠meng君的直播代為傳達(dá)，但是這猜謎般的推敲過程才最迷人，令人欲罷不能，希望以后還能有更多精彩迷人的劇情！