--訪京劇小生演員盧君康

中央電視臺(tái)在去年的12月22日，向全國現(xiàn)場(chǎng)直播北京京劇院優(yōu)秀小生演員盧君康的專場(chǎng)演出。他在《羅成托兆》中，那段〔嗩吶二簧唱腔，高亢宏亮又富于激情；在《監(jiān)酒令》中演唱的〔二黃三眼，行腔委婉圓潤(rùn)，聲情并茂；在《白蛇傳·斷橋》中飾演許仙那質(zhì)樸憨厚不事雕琢的形象，充分地展現(xiàn)了盧君康比較深厚的演唱功力，給觀眾留下了鮮明深刻的印象。

盧君康12歲考入中國戲曲學(xué)校，跟劉盛通、王世續(xù)、李世霖、李甫春、趙景勃、吳澤東等老師學(xué)老生。粉碎“四人幫”后恢復(fù)小生行當(dāng)，并在現(xiàn)有的學(xué)生中，選拔了符合小生條件的學(xué)生。一次，盧君康在樓道中用小嗓哼唱腔時(shí)，被徐若英老師聽到并推薦給表演科，盧君康隨改唱小生，由黃定老師擔(dān)任盧君康的小生教師。黃老師是姜妙香先生的弟子，對(duì)姜派藝術(shù)有十分豐富的經(jīng)驗(yàn)。此后，黃老師每天早晨五六點(diǎn)鐘就趕到學(xué)校，帶著盧君康喊嗓子，還親自操琴為他調(diào)嗓子。經(jīng)過一段的訓(xùn)練后，使盧君康的小嗓兒，有較明顯的提高。在此期間，盧君康跟黃老師學(xué)習(xí)了《羅成叫關(guān)》、《羅成托兆》、《監(jiān)酒令》、《飛虎山》、《轅門射戟》、《白門樓》、《孝感天》、《玉門關(guān)》、《穆柯寨》、《穆天王》、《玉堂春》、《斷橋》《棋盤山》、《銀空山》、《連升店》、《孔雀東南飛》、《悅來店》、《回荊州》等近20出戲，并在唱念做諸方面，為盧君康打下了比較好的基礎(chǔ)。

1981年，盧君康畢業(yè)時(shí)，正值全國精簡(jiǎn)機(jī)構(gòu)，北京各京劇院團(tuán)壓縮編制。經(jīng)過8年正規(guī)訓(xùn)練的盧君康被分配到北京市文工團(tuán)評(píng)劇隊(duì)。由于無用武之地和不平衡心理，促使盧君康暗下決心，一定要改變自己目前狀況。他除了繼續(xù)隨黃定老師學(xué)戲外，還由黃老師帶著盧君康遍訪名師。他先后向李德彬、江世玉、祝寬、袁文彬、劉雪濤、周銓庵、樊書培、許鳳山、汪世瑜學(xué)習(xí)了《黃鶴樓》、《群英會(huì)》、《臨江會(huì)》、《評(píng)雪辨蹤》、《雅觀樓》、《鎮(zhèn)潭州》、《羅成托兆》、《孝感天》、《翠屏山》、《白蛇傳》、《碧波仙子》、《孫玉姣》、《斷橋》、《小宴驚變》、《游園驚夢(mèng)》、《見娘》、《望鄉(xiāng)》、《南浦》廣《琴挑》、《拾畫叫畫》等20余出京劇、昆曲劇目。在這三年，是盧君康藝術(shù)積累、增強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)、拓寬戲路的三年。

1984年，盧君康終于實(shí)現(xiàn)了他的宏圖宿愿。一次，京劇藝術(shù)家趙燕俠看了盧君康的演出，認(rèn)為盧君康是一個(gè)很有潛力又很有前途的小生演員。趙燕俠經(jīng)過多次與院領(lǐng)導(dǎo)陳情協(xié)商，終于把盧君康調(diào)到北京京劇院一團(tuán)擔(dān)任小生演員，除為張雛燕配戲外，其它小生活兒，都由盧君康擔(dān)任。經(jīng)常演出的劇目有：全部《白蛇傳》、《碧波仙子》、全部《孫玉姣》、《紅梅閣》、《盤夫索夫》、《荀灌娘》等等。而且盧君康的許多戲都是在趙燕俠家排練的，從劇情、動(dòng)作表演、人物的內(nèi)心活動(dòng)到面部表情的變化、眼神的運(yùn)用，趙燕俠老師都親自為盧君康作示范，直到他熟練為止。趙燕俠老師還親自把場(chǎng)，有時(shí)到觀眾席看盧君康的表演，并及時(shí)指出不足和要注意的細(xì)節(jié)。近四年來，還為盧君康安排演出許多小生正宗戲。他經(jīng)常隨團(tuán)赴全國十幾座城市進(jìn)行巡回演出，使盧君康得到實(shí)踐鍛煉，開闊了視野，在舞臺(tái)表演藝術(shù)上也有了較大的提高。

1988年后，由于經(jīng)濟(jì)大潮沖擊，京劇開始滑坡。盧君康亦一度離開舞臺(tái)。不久，盧君康就感到為當(dāng)時(shí)的幼稚和沖動(dòng)而后悔，感到對(duì)京劇藝術(shù)的眷戀之情和失掉專業(yè)的痛苦心緒與日俱增。這時(shí)，盧君康就準(zhǔn)備往回調(diào)，但由于劇院換了新領(lǐng)導(dǎo)，使盧君康遇到相當(dāng)大的困難。孫毓敏老師愛才心切，四處奔波，馬盛龍先生也與以舉薦，均無濟(jì)于事。盧君康以誠摯的心情給北京市文化局寫信，表達(dá)了他想調(diào)回團(tuán)的愿望，并認(rèn)識(shí)到自己草率離團(tuán)的過失。原局長(zhǎng)周述曾看了他的信，當(dāng)即決定同意盧君康調(diào)回劇院。他與孫毓敏老師同臺(tái)演出了《紅樓二尤》、《金玉奴》、《玉堂春》、《紅娘》、《勘玉釧》等荀派劇目。盧君康在劇中所塑造的每一個(gè)人物形象，都得到了觀眾的好評(píng)。為提高盧君康的表演水平和知名度，孫毓敏老師還利用中央電視臺(tái)向全國直播自己的專場(chǎng)《玉堂春》、直播梅蘭芳金獎(jiǎng)大賽演出《薄情郎》的重要機(jī)會(huì)，邀請(qǐng)盧君康與她配戲，真正體現(xiàn)了她對(duì)青年演員的提攜和愛護(hù)。兩年來，確使盧君康在舞臺(tái)表演和形象的塑造上，更臻成熟。

1993年7月，盧君康又調(diào)到演出陣容強(qiáng)，優(yōu)秀演員最集中，藝術(shù)質(zhì)量高，創(chuàng)作環(huán)境好的二團(tuán)。用戲班里的話說：跟老演員、好演員同臺(tái)演戲，本身就是學(xué)習(xí)，提高。這也是盧君康展現(xiàn)自己才華的機(jī)會(huì)和環(huán)境。但是，這位從藝近20年又歷經(jīng)諸多坎坷的盧君康深深懂得：一個(gè)演員要想成為藝術(shù)家，就必須在塑造人物上下功夫。多年來，盧君康充分地利用點(diǎn)滴時(shí)間去研究劇情、人物表演，琢磨唱腔的勁頭、韻味，探討如何使劇中的每一情節(jié)、結(jié)構(gòu)、題材的更加完美。即使盧君康很熟悉的戲，也仍然不斷地揣磨品味，使其更合乎情理，人物形象更加鮮明。還對(duì)一些傳統(tǒng)劇目進(jìn)行重新設(shè)計(jì)組合，使其逐步磨礪成精品。

《羅成托兆》是一出冷門戲，姜妙香先生在1945年時(shí)演出過兩次。盧君康在1987年“振興杯”比賽中，只是首演該劇的一個(gè)片斷。但為符合現(xiàn)代觀眾的需要和欣賞水平，盧君康從該劇的各方面系統(tǒng)地作了修改。他把：“上蒼降下紫微星，……”。這段明顯帶有封建迷信色彩的唱詞，改成”秦王二主是真君，羅成生在燕山郡，俺本是豪杰后代根?！辈坏褂^眾當(dāng)場(chǎng)理解唱詞的含意，又剔除了封建迷信的糟糧，而且還與前一句導(dǎo)板“天下荒荒無真君”的唱詞緊密吻合，結(jié)構(gòu)得當(dāng)。

在身段表演上，原來羅成唱導(dǎo)板〕是在場(chǎng)里，現(xiàn)在盧君康把它改成，在導(dǎo)板〕的行腔中疾步上場(chǎng)后，接唱“……將身把靈堂進(jìn)”時(shí)，又加一個(gè)云步接磋步。象征羅成的陰魂騰云飄忽而至直奔自己的靈位。當(dāng)羅成見靈位后，盧君康設(shè)計(jì)運(yùn)用一個(gè)大拋袖，接抖袖、甩發(fā)，緊接翻身云帚的一系列表演，充分地表現(xiàn)了羅成見靈位時(shí)內(nèi)心極大的苦痛和悲憤，亦使羅成的情感得以痛快淋漓的宣泄。這段緊湊而又精采的表演，給觀眾留下深刻印象。

在該劇中，盧君康有一個(gè)重新編寫的以前沒有過的“見靈臺(tái)不由得我亂箭穿心”的新腔，而且難度比較大。另外，在西皮娃娃調(diào)：“有功不賞反加刑”的唱腔，就是借鑒吸收了姜妙香先生的和尚腔，再經(jīng)過盧君康重新設(shè)計(jì)化用后，演唱起來一波三折，既優(yōu)美悅耳又婉轉(zhuǎn)俏麗。每每演唱至此，觀眾都會(huì)受到感染并以掌聲回報(bào)。

《羅成托兆》這出戲原有兩場(chǎng)，經(jīng)過反復(fù)研究劇本和羅成人物性格后，盧君康深感該劇的劇情、道白重復(fù)過多，又煩瑣雷同。盧君康認(rèn)為：在挖掘傳統(tǒng)劇目時(shí)，要特別注意保留其精華，剔除糟粕，又要保留原劇的主要風(fēng)格特點(diǎn)。盧君康根據(jù)劇情的需要，刪去有四鬼的第一場(chǎng)，并增加了李世民與四國公三同準(zhǔn)備去羅府吊祭一場(chǎng)，這主要是為羅成的上場(chǎng)做鋪墊。當(dāng)羅成托夢(mèng)下場(chǎng)后，原來是李世民等醒來即告辭回朝，觀眾尚未明白李世民是否托夢(mèng)了。因此，盧君康又為李世華及四位國公、羅妻新編一段對(duì)白即：“剛才羅成前來夢(mèng)中托妻寄子，訴說冤情，好不凄慘。”四國公隨聲附合說夢(mèng)到此情此景。羅妻哭道：“哎！屈死的夫君，……”，四國公建議：“臣良的后代也應(yīng)該封賞”，李世民道：“言得有理，代小王待我奏明父王，封羅通一字并肩王，”即尾聲回朝。這樣不但使該劇情、結(jié)構(gòu)更加合理、完滿，又去蕪存菁潔凈精煉，對(duì)觀眾也有一個(gè)比較圓妥的交待。

盧君康在另一出小生戲《監(jiān)酒令》中，“微風(fēng)起露沾衣銅壺漏響，”的〔二簧慢板〕唱詞，詞句工整，有文采，有意境，較為準(zhǔn)確地表達(dá)了劉章對(duì)呂后篡權(quán)，側(cè)封呂氏宗親，大擺筵宴，飲酒歌舞，而不滿其作法，在率御林軍夜巡宮墻時(shí)，發(fā)自內(nèi)心的慨嘆，其唱腔旋律優(yōu)美與唱詞的風(fēng)格合諧統(tǒng)一，唱來膾炙人口。這段啟蒙唱段，十多年來，盧君康唱了無數(shù)遍。然而，盧君康對(duì)這段特別熟的唱腔，仍然不斷地研究改進(jìn)，使之韻味更濃、更有意境，更加優(yōu)美。

盧君康吸收和借鑒了老生唱法，他吐字清楚歸韻準(zhǔn)確，以及在輕重緩急又巧妙變化的行腔中唱出了人物的情感，又演出了一個(gè)武將諸侯英武高貴的氣質(zhì)和身份。使觀眾感到盧君康的唱腔抑揚(yáng)挫錯(cuò)起伏有致，既有氣勢(shì)又有小生的陽剛之美。

以前，盧君康參加過幾次比賽，均因沒有把握住而遭失敗。1993年3月盧君康以《托兆》這出戲參加“鳳儀杯”比賽時(shí)，他總結(jié)了以往的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)而格外注意在臨賽前保護(hù)自己的嗓子，結(jié)果，盧君康發(fā)揮正常，一舉榮獲了優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。劉玉玲邊看戲邊用聽音器測(cè)試盧君康的調(diào)門兒說：“這個(gè)小生的嗓子滿宮滿調(diào)，這么高的調(diào)門唱著一點(diǎn)都不費(fèi)勁兒?！崩罨鄯颊f：“現(xiàn)在的小生學(xué)葉派的多，學(xué)姜派的少。盧君康走姜派的路子很不容易，很難得?！边@次的成功給盧君康帶來了信心和活力。

去年底，盧君康由于資歷所限，而沒有取得梅蘭芳金獎(jiǎng)大賽正式參賽資格。否則，會(huì)帶來副作用。但經(jīng)過各方面的全力爭(zhēng)取，大賽評(píng)委破格最后看了盧君康準(zhǔn)備參賽的錄相，盧君康塑造的藝術(shù)形象，引起大賽組委會(huì)和評(píng)委的轟動(dòng)，全體鼓掌并為此討論了近半小時(shí)，這是評(píng)委審看全國54名有資格參賽演員錄相時(shí)所沒有的現(xiàn)象，此事引起中國劇協(xié)、北京市文化局領(lǐng)導(dǎo)的重視，建議北京京劇院多給盧君康排戲演出，多加宣傳，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候給他舉辦專場(chǎng)。所以，“大賽”剛落下帷幕，盧君康的專場(chǎng)就與全國電視觀眾見面了，這對(duì)盧君康是莫大的安慰、鼓舞和鞭策。

采訪結(jié)束時(shí)，盧君康出于他的感激之情，定要我代筆，感謝文中提及的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、老師和為他配戲的朋友們。他說：“我要以最好的成績(jī)，報(bào)答他們對(duì)我的關(guān)懷和期望。（李鋒）

【本篇原載于《戲曲藝術(shù)》1994年】