要說今天早上什么事情的熱度最高，那肯定是某業(yè)出現(xiàn)了第一本被演員動用了“禁止銷售即刻下架”的作品出現(xiàn)了。

也就是出現(xiàn)了有演員動用了目前“新條例”賦予的禁售權(quán)利，要求制作商無條件下架并停止銷售有關(guān)于自己的作品，那么大家肯定第一個念頭會想到是哪位鬧別扭的女演員提出來的，結(jié)果并不是。

消息是昨天放出來的，要求下架的是一個素到?jīng)]邊的龍?zhí)籽輪T，可能在160分鐘里就出現(xiàn)了3秒，然后就因為這3秒，他就動用了禁售權(quán)。

原因就是，他快結(jié)婚了，不想讓女票知道自己在跑龍?zhí)?，想從此淡出江湖隱姓埋名娶個老實人。

看到這個消息我首先是地鐵老人與手機了幾秒，這算什么事呀？？？

幾秒鐘的事情，不能用就剪了唄，再不行現(xiàn)在AI換臉不行嗎？馬賽克涂掉不行嗎？

就這事一發(fā)生，半個某業(yè)的從業(yè)者心態(tài)都崩了，為什么？

因為龍?zhí)籽輪T都是兼職，拿的是是時薪，一小時大概就1000~5000円（但實際上也用不到一小時），折合下就是封頂時薪也就不到300塊。而一支作品的制作成本是多少？即使是壓縮成本，也得100萬~150萬円（這個制作費指的是找二線企單+小制作組+渣渣片場），折合下來就是6~9萬塊，高一點的制作，例如艾斯萬，那就是300~500萬円左右。

然后就因為這300塊，導(dǎo)致了6~9萬塊的投入砸鍋了，表面上看這事好像只是虧了一部，但是這里又涉及了很多“風險因素”被直面化。

首先是對制作商來說的“直接風險”，由于不知道這支被動用禁售權(quán)的是哪一部，我們也不清楚它究竟是已經(jīng)發(fā)售的還是未經(jīng)發(fā)售的。

如果是已經(jīng)發(fā)售的，制作商可能已經(jīng)收回了一部分成本或全收回成本，那這事還好說，小虧和小賺的問題，那如果是未發(fā)售就被這龍?zhí)籽輪T禁售的話，那這些成本直接就打水漂了。

如果是未發(fā)售的，制作商大概率會跟經(jīng)紀公司協(xié)商，以一個低的價格去補償女演員，至于男演員估計是連補償都沒有，而制作組.....大概率也是打白工，制作商大概率就是報銷片場租金和器械租金，再給一些車馬費茶水費和餐補。

而這一切對制作商來說都是虧的，對于制作商來說，最直面的風險就是，沒辦法向這個龍?zhí)籽輪T求償，只能認虧。

對于演員來說，最直面的風險就是，沒辦法向制作商求償也沒辦法向龍?zhí)籽輪T求償（他們肯定有權(quán)去找制作商要求支付約好的片酬，但是江湖并不是那么對錯皆有公道，江湖是人情世故），發(fā)生這種事大概率，是拿不到全部片酬，因為他們要依附于制作商給的工作去生活，制作商不可能一直干賠本買賣，這個風險也要轉(zhuǎn)移一部分給演員群體。

當然，會讓半個行業(yè)心態(tài)崩掉的肯定不是一部制作成本的問題，而是這件事情暴露了另外一種情況：演員和制作商之間、演員和演員之間的信任關(guān)系正式爆發(fā)了，沒發(fā)生之前大家都還存在僥幸心理，但是爆發(fā)了那就是正式出現(xiàn)裂痕。

首先，演員群體可以說是魚龍混雜，各種各樣的人都有，而一部作品要涉及到的演員，最少也需要4~5個人，那是不是這其中只要有1個人說“我要隱姓埋名”，?剩下的其他人就要承受他隱姓埋名的代價呢？

一部兩部還好說，再來一部一部似爪牙，對制作商就似魔鬼的步伐，制作商不可能承受全部損失也不可能一直承受損失，演員也不可能一直去打白工，但是隨著這件事情暴露出來的問題，制作商們會怎么應(yīng)對呢？

小野六花

大概率的處理方式就是，對一切可能造成“禁售權(quán)風險”的隱患進行屏蔽，也就是不再使用群演，不再找不穩(wěn)定的人，只會找那些做得越久就越吃香的人。

最后就是變成很多老家伙依然是某業(yè)的中堅力量，而那些新人男演員將很難有出頭的機會甚至沒有機會。

之前還是有很多制作商和導(dǎo)演組是抱有一種僥幸心理:覺得說“這小伙子可以給個機會”，應(yīng)該不會出問題....

因為目前為止，全職的男演員依然很少，往多了說是一百多人（實際有一部分已經(jīng)不接工作了），算上兼職人員也才不過四百之數(shù)。

而一個月的制作量是多少？男演實際是不夠用的，所以還是有一部分制作者是會考慮給一些新人男演或者兼職人員一些機會，或者說作為預(yù)備演員。

現(xiàn)在發(fā)生了這種情況，估計制作者也會變得更加保守，更加求穩(wěn)，最終還是得找這些老家伙出來。

那這些老家伙數(shù)量很少，最后的結(jié)果就是，減產(chǎn)，為了求穩(wěn)只能減產(chǎn)，小賺總比虧本好。

現(xiàn)如今來看，減產(chǎn)的可能性是比前幾個月商定階段更高，如果說真的到了“只考慮建立了信任關(guān)系的男演員”的地步，所謂的“50歲中學(xué)生”和“0群演”操作都算是輕的，還應(yīng)該考慮到的是，隨著作品更新量的減少，工作機會也會越來越少。

最終影響到的就是，企畫單體市場群體可能會被砍掉60%的份額，各個制作商肯定是優(yōu)先照顧自家專屬陣容，而留給企畫群體的工作機會將變成二三線品牌的選擇，而這些二三線品牌本身的規(guī)模、市場、營銷渠道等方面是無法去做什么拓展的，他們最終只能是砍掉更多的工作機會，只留下“市場選擇的天選之子”。

白桃花

我甚至可以大膽的猜測，到了明年下半年開始，企畫市場中只會留下那些一線的企單，剩下的那部分只能說每個月的工作量都不一定能養(yǎng)得活自己。

而歸結(jié)這一切，要說合不合理，我也形容不上來，其實整件事情從頭發(fā)展到現(xiàn)在，都很難界定是什么樣的操作才會把一件“本應(yīng)是好事”做成了如今的“被保護的人都不想接受的好事”。

最核心的一個點，也是最簡單的一個點，就是考慮到要保護一些事一些人一部分群體的同時，是不是也要考慮到以此為生的那些人，或者說有沒有留出一點余地給那些真正需要以此謀生的人，現(xiàn)在的情況就是既沒有改變他們生活環(huán)境的余地，也沒有讓他們換工作再就業(yè)的空間。

最直接有效的幫助，是幫她們找到體面或者說能養(yǎng)活自己的新工作，而不是一邊打壓她們的生存空間，一邊又不管不顧她們離開這個地方之后要怎么養(yǎng)活自己和家庭。

套用《東京貧困女子-她們?yōu)槭裁幢粨舻埂窌械哪澄徊稍L對象說的話，大致意思就是：沒了這份工作我能去哪？我應(yīng)該去哪？我34歲了，我還能去哪？