《脫口秀大會》第二季第四期，龐博的段子很讓人印象深刻。將人類社會比喻成動物世界，他不是第一個這么干的，前幾年還有一部《動物世界》的電影。

段子內容很深刻，從熊貓、狼等串聯(lián)到《猩球崛起》，然而“笑果”不太好。

這種感覺，就像我當年在《少林足球》《唐伯虎點秋香》《國產凌凌漆》《食神》《破壞之王》等周星馳電影中第一次看到《喜劇之王》，一個死跑龍?zhí)椎氖鼙M委屈和歧視，不明前路的路人甲哪里稱得上喜劇之王？哪里好笑？

喜劇，是演員在舞臺上作賤自己的表演，滿足觀眾“施虐”的快感。妝容夸張的小丑在舞臺上東倒西歪，各種陰差陽錯下，做什么事情都成不了，反而出盡洋相。

觀眾不會同情他，因為那是表演。喜劇里死不是真正的死，參見《貓和老鼠》;喜劇里的“悲慘生活”也不是現(xiàn)實世界。觀眾可以心里“作賤”演員:“你看他好像一條狗”，幸災樂禍，而且不違法亂紀，沒有道德的負罪感。

除了那個小丑，他得壓抑自己真正的情緒。

人群中，有個小胖墩，被人戲弄，周圍的大人小孩看得呵呵樂。

小丑，小胖墩，都是孤立的，人們很難產生共情心，和自己生活有些差距的才能是喜劇。

回到龐博的段子，當熊貓為了拼指標吃竹子，當狼混吃等死，或者后來要競爭上崗;當孔雀得犧牲自己的色相取悅他人，當聰明的猩猩正視自己凄涼的環(huán)境，這些都是現(xiàn)實中大多數(shù)工作族的日常生活。

你是小丑，你是小胖墩，你是孔雀，你還笑得出來嗎？

當它確實是個有笑料有深度的段子。

閱盡千帆，再看《喜劇之王》，會為尹天仇那句“我養(yǎng)你啊”會心一笑，充滿感動的淚。會跟尹天仇一起喊口號“努力！奮斗！”，會為他的失誤好笑，會為他的“喜怒哀樂（中了彩票、老婆生孩子那段，《美人魚》警察局那段有致敬）”開懷大笑。

因為你能挺過去，或者已經挺過來了。

回首往事，連高三那段挑燈夜讀，除了吃飯睡覺就是學習沒日沒夜的單調重復的校園生活，都甚是懷念，覺得那是最美好的時光。

當你發(fā)現(xiàn)那只是生活的一部分，接受這個世界，就能夠依舊愛它。

于謙與鄭鈞的分歧，也是相聲與脫口秀的差別，這期似乎找到了，就是語速和密集的信息量。脫口秀能夠風靡世界，正是因為適應當下快節(jié)奏的生活。

呼蘭的段子很好，就是聽他說話時那口氣實在咽不下去。

你可以說呼蘭的上氣不接下氣，張博洋的吞字是他以及口音等問題是脫口秀演員的特點。視頻節(jié)目，還有字幕，你當然知道他們說的是什么。

但問題是線下，不是所有人都能聽清楚他們說什么。

脫口秀節(jié)目上好，節(jié)奏快，信息量大，你能夠暫停、回看，整理信息。

而相聲雖然電視上不占優(yōu)勢，鋪平墊穩(wěn)，才能出個小包袱，信息傳播很慢，觀眾可以慢慢消化，再加上口條清晰，所以線下小劇場和商演火爆。當然郭德綱功不可沒，流量粉絲從日韓陣地轉移到德云社功不可沒。

在我看來，脫口秀和相聲不是敵對的關系。脫口秀的出現(xiàn)甚至延長了相聲的壽命，人們在快節(jié)奏中接受信息，也想慢下來享受生活，中間再看場電影。

未來，脫口秀，電影，相聲相輔相成。

而看慣美式脫口秀的鄭鈞未必對，脫口秀未必只講“快”。就像時下小流行的本土化中國說唱，和歐美的說唱區(qū)別很大。