【中國傳媒大學】攝影藝術創(chuàng)作 郭艷民（全54講）
Class1：評價畫面優(yōu)劣的標準
- 表達普遍性主題；
- 畫面形象表現(xiàn)力強；
- 具有豐富或強烈的情感因素；
- 畫面要簡潔；
- 畫面具有形式美。
一、表達普遍性主題：能讓較多的觀眾在較短時間里理解接受
【難民、父親】
二、比較好的形象表現(xiàn)力：視覺上的震撼，輔助主題表達
三、具有比較強烈的情感力量：靠形象的塑造，讓觀眾接受作品思想內(nèi)涵
四、簡潔的畫面：畫面越簡潔，主體對象越突出，觀眾就越容易順著我們的思路去看去思考。
五、具有形式美感：形式好能更好表現(xiàn)主題。
【虛實對比、明暗對比，動靜對比，構(gòu)圖】
Class2：畫面的構(gòu)成元素
畫面的構(gòu)成5種元素：
主體：主要表現(xiàn)對象
陪體：次要表現(xiàn)對象
前景：主體前空間層次中的景物
背景：主體后空間環(huán)境中的景物
空白：景物之間缺乏實體意義的空間部分
（提示：這幾種構(gòu)圖的元素呢不一定需要齊全）
一、主體：主要被攝對象，最能表現(xiàn)主體的部分
二、陪體：次要被攝對象，畫面中陪襯渲染主體，和主體構(gòu)成特定情節(jié)
三、前景：畫面中位于主體之前，距離鏡頭最近的景物
四、背景：在畫面中位于主體之后，起到陪襯和渲染作用的景物
五、空白：在畫面中缺乏實體意義的部分
案例：
Class 3 主體——怎樣突出主要被攝對象（構(gòu)圖）
主體是畫面當中主要的背攝對象，主題思想的主要的體現(xiàn)者。
突出主體的常用構(gòu)圖方法：
1. 黃金分割；
2. 九宮式構(gòu)圖；
3. S型構(gòu)圖；
4. 對角線構(gòu)圖；
5. 對稱式構(gòu)圖。
一、黃金分割構(gòu)圖：把主體放在分割線的位置上
容易突出主體，畫面均衡穩(wěn)定。
二、九宮式構(gòu)圖：把主體放在分割線或交叉點上
九宮式構(gòu)圖，在黃金分割構(gòu)圖的基礎上增加兩條橫向分割線。容易突出主體。
三、三七開：長卷，放在3:7的分割線上
那么中國傳統(tǒng)的繪畫是橫幅的長卷，構(gòu)圖的主體講究三七?；蚪腥唛_，也就是將主體放置在3:7的位置上。
【毛驢在3:7位置】
【樹的位置、天際線位置】
四、S型構(gòu)圖：適合拍蜿蜒曲折的主體
比較適合拍攝那種本身具有蜿蜒曲線特征的事物，如小河、小路、長城、山巒、沙丘、海岸線等。
特點：
1. 往往用于俯拍；
2. 線條發(fā)端自畫面下角，向?qū)茄由臁?/p>
【河流，明暗對比】
五、對角線構(gòu)圖：突出主體，畫面均衡
【對角線構(gòu)圖；低角度光線：影子長，明暗有致，層次豐富】
六、對稱式構(gòu)圖：安靜穩(wěn)定，嚴肅莊重
在建筑和傳統(tǒng)的繪畫中使用較多，用于攝影中，適合表現(xiàn)安靜穩(wěn)定、嚴肅莊重的主體，但容易使對象顯得呆板，缺少變化，沒有生氣。
（一）中間對稱
【壓縮了時間】
（二）左右對稱
（三）寬泛對稱：外形不一致，但內(nèi)容和主題上具有明確的相似性或?qū)Ρ刃?/p>
【不同人物，相似動作】
（四）上下對稱：常用于拍攝水中倒影
提醒：初學攝影情況下借鑒和參考這些經(jīng)典構(gòu)圖方法，但不要被其限制！
Class4：突出畫面小主體的方法
一、突出主體的方法
1. 直接突出主體：圖像面積大；
2. 間接突出主體：明暗對比、色彩對比、線條引導、框架性前景、動靜對比、運動對比。
二、間接突出主體（1）：明暗對比
大面積明襯小面積暗，大面積暗襯小面積明（格式塔心理學）。
【突出亮的部分】
三、間接突出主體（2）：色彩對比
和周圍的色彩有明顯的對比，例如：萬綠叢中一點紅。
【萬黃叢中一點紅】
四、間接突出主體（3）：線條引導
通過線條來引導、限制視線。
【房子的線條的匯聚+色彩+明暗】
五、間接突出主體（4）：框架性前景
框架起到約束和集中注意力的作用。
【前景的紅棉樹枝形成了一個框架】
六、間接突出主體（5）：動靜對比
大部分都不動，突出動的部分；大多數(shù)都在動，突出不動的部分。多用于影視攝影。
七、間接突出主體（6）：運動對比
運動方向、速度和軌跡的對比：
大多數(shù)都在由左向右，突出由右向左的小部分；
大多數(shù)都在勻速運動，突出變速運動的小部分。
八、小主體的作用：視覺支點
支點：在拍攝大景別大場面畫面（表現(xiàn)場面、規(guī)模、數(shù)量、氣勢，景物很多，取景范圍很大）的時候（容易出現(xiàn)畫面比較散亂的情況），場景中位置突出、形式獨特、內(nèi)涵豐富的能起到視覺中心作用的景物。
結(jié)構(gòu)畫面，統(tǒng)帥全局：
【支點：小船。沒有小船，畫面會非常空，沒有生氣，景別大小也失去了參照】
【支點：人。使畫面更有生氣與活力】
支點不一定要表現(xiàn)主題，可以僅起結(jié)構(gòu)作用。
【支點：左邊的樹。均衡畫面，避免右邊偏重】
Class5：陪體的作用與處理方法
一、陪體的概念
陪體：般是指在畫面中起到陪襯和渲染作用、和主體聯(lián)系最緊密的次要對象。
二、陪體的作用
1. 解釋、限定、說明主體：幫助理解主體的內(nèi)涵、意義；
【陪體：口琴；說明演奏家是口琴演奏家】
2. 點明、深化主題：影響主題深刻度；
【陪體：白手；襯托小黑手的觸目驚心，聯(lián)想到東西方不平等等】
3、用做前景：既和主體形成必要的關系，又可以美化畫面。
三、陪體的處理方式
1. 直接處理陪體：陪體在畫面內(nèi)部，追求的是畫框內(nèi)部的完整和獨立，屬于封閉式構(gòu)圖；
2. 間接處理陪體：陪體在畫面之外，通過觀眾的聯(lián)想、想象補足形象，屬于開放式構(gòu)圖。
應用特點：單幅圖像更多用直接處理陪體；在連貫的影視畫面中，間接處理陪體用得更多。
案例：
【陪體：人】
為了避免反客為主：陪體一般被處理在畫面邊角，亮度一般不太亮，可能有一定的殘缺。
【陪體：風箏】
Class6：前景的概念與作用
一、前景的概念
在畫面中位于主體之前，距離鏡頭最近的景物。
二、前景的作用
1. 增強畫面空間感；
2. 與主題、背景形成聯(lián)系或?qū)Ρ龋?/p>
3. 填補畫面中過多的空白；
4. 遮擋后景中雜亂多余景物；
5. 交代主觀視點。
（一）增強畫面的空間感
增強畫面空間感是前景最基本的作用，所謂空間感是由**二維圖像展現(xiàn)三維**的能力。結(jié)合透視規(guī)律和前景景物能有效增強空間透視感，展現(xiàn)畫面的透視、遠近的距離、畫面的深度。
【前景：大樹，體現(xiàn)了物體影像近大遠小、近深遠淺、近濃遠淡、近清晰遠模糊的透視規(guī)律】
（二）與主題、背景形成聯(lián)系或?qū)Ρ?/strong>
通過它們之間的關聯(lián)對比，有效表達主題。
【前景：盛開的梨花，與后景江南民居一同表現(xiàn)出江南春天】
【男在前，女在后，形成了特定的人物關系】
（三）填補畫面中過多的空白
特別在拍攝外景的畫面的時候，畫面的上方天空的部分往往會出現(xiàn)大面積空白，為使畫面不出現(xiàn)太多的空白，可以采用前景物來填補。
【前景：樹枝，既填補了天空的空白，又能表現(xiàn)滄桑的歷史】
（四）遮擋后景雜亂多余景物
【用前景的樹枝遮擋后景中的房子和游客】
（五）交代主觀視點
前景可以交代主觀的看視的位置。
【交代看視者處在駕駛員后側(cè)，有代入感】
Class7：框架性前景
一、概念
框架性前景：框架形式的前景，可以集中觀眾注意力，并美化畫面的景物。
二、作用
1. 增強畫面的圖案美
2. 突出后景中的主體
3. 遮擋后景中雜亂、多余的景物
（一）增強畫面的圖案美
當這個框架本身具有相當?shù)男问矫栏械臅r候，它可以增強整個圖案的美感。這就仿佛給畫面加了一個相框，使畫面看上去更漂亮。
【框架性前景：日式的窗戶，前景的窗戶，中景的樹，后景的瓦片，組合到一塊有抽象畫的感覺】
【古玩店的窗格，似乎獨立但是其實又相互關聯(lián)】
（二）突出后景中的主體
框架型前景可以把注意力集中到框架的中間的區(qū)域。
【把注意力集中到中間的建筑物】
【自行車前輪形成的框架突出主體，另外也形成了動靜對比】
（三）遮擋后景中雜亂、多余的景物
框架性前景在前景位置占的面積往往比較大，對后景中的多余、雜亂的背景景物的遮擋更有效。
【曝光不足的城門洞形成了簡潔的黑框】
Class8：背景
一、背景的概念
背景：位于主體之后，渲染、襯托主體的環(huán)境景物。
背景處理的常見問題是處理前后景物的不良重疊（如避免人體和背景的樹干重疊）。
【反常規(guī)的不良重疊，表達了污染這個主題】
二、背景處理的要求
1. 背景要有助于主題表達
2. 背景的明暗、色彩要和主體有對比
3. 背景要簡潔
（一）背景要有助于主題表達
背景景物是拍攝中不得不處理的景物，凡是清晰出現(xiàn)在畫面中的背景景物都應該有助于主題表達（對主題表達無用的要簡化、弱化）。
【背景的黑板很好地塑造了科學家形象】
【背景：不能給民工真正庇護地紅傘】
（二）背景的明暗、色彩要和主體有對比
只有主體和背景有對比，主體才可以被突出出來。
主體和背景的對比的強弱是畫面的視覺沖擊力強弱的重要組成部分。
如果背景是暗的，主體就應該是亮的；
如果背景是亮的，主體就應該是暗的；
如果背景是有明有暗的，那么主體的明暗就應該和背景的明暗是相反的。
暗背景襯白花，白背景襯黑花】
（三）背景要簡化
畫面的簡潔很大程度取決于背景是否簡潔。
【美中不足，小伙的背后紅衣男子搶鏡了】
簡化背景的方法：
角度：俯拍、仰拍；
用光：逆光、側(cè)逆光；
鏡頭：長焦、大光圈；
運動：追隨拍攝；
氣象：風霜雨雪霧。
角度：俯拍、仰拍——俯拍可以以地面做背景，仰拍可以以天空做背景，可以在一定程度上回避前后景物的重疊。
【近距離廣角仰拍，以天空為背景顯得背景干凈；另外廣角夸大了字架的高大程度，加強了宗教的神圣感】
【俯拍背景干凈，有形式美感】
用光：逆光和側(cè)逆光——逆光從背后照射過來，和暗背景形成對比。
【逆光配合面部補光】
鏡頭：長焦、大光圈
焦距越長景深越小，景深越淺越可以把背景給虛化掉；
光圈越大景深越淺，可以把背景虛化。
運動：追隨拍攝——攝影機或照相機隨著主體運動，前后景物就會出現(xiàn)運動模糊，一定程度簡化背景，同時也能突出動感。
氣象：風霜雨雪霧——可以利用風霜雨雪霧來簡化背景，如下雨了的煙雨蒙蒙，下雪了的一片蒼茫，有霧天氣的虛無縹緲。
【大多數(shù)的景物被隱沒在濃霧當中，背景干凈】
【比較繁雜的那些坑坑洼洼、大樹小草草被統(tǒng)一在白雪的白色中了】
Class9 空白
一、空白的概念
空白不一定是指畫面當中一定是純黑和純白的部分，凡是在畫面當中色調(diào)相近、影調(diào)單一、缺乏實體意義的部分都可以看成空白。
空白可能是一片天空、一片水面、一片被長焦拍虛了的模模糊糊的背景。
二、空白的作用
1. 突出主體；
2. 使畫面簡潔；
3. 有利于營造意境。
（一）突出主體
一般來講呢主體周圍有一定的空白容易突出，而如果缺少基本的空白被各種景物夾雜裹挾其中則不容易被突出。
【下方的人周圍空白多，容易被突出】
（二）使畫面簡潔
畫面當中空白部分多，實體對象就少，畫面就會顯得比較簡單干凈。
【有意識的保留了大面積的天空，使畫面顯得簡單】
（三）有利于營造意境
“畫留三分空，生氣隨之發(fā)。”
【只畫蝦不畫水，卻會覺得空白的地方到處都是水，水還顯得特別的清澈】
三、空白的常規(guī)處理方法
1. 主體正面和前方留較多空白；
2. 空白比例不可過大；
3. 大面積空白要“破”。
（一）主體正面或前方留較多空白
- 視線的前方留比較多的空白；
- 在運動物體的運動的趨向方留比較多的空白；
- 在光線的入射方留有較多空白。
【飛鳥前方留有較多空白】
【非常規(guī)處理，運動趨向留較少空白，營造飛鳥的速度感】
（二）控制畫面當中空白部分比例
空白與實體所占比例不可相差太大，一般空白比實體不超過9:1，不然可能顯得比例失衡。
（三）大面積空白要“破”
“破”：這大面積空白當中點綴細小景物，以避免大塊空白的單調(diào)、生硬和死寂。
【下方?jīng)]有什么東西可看，空白和實體部分的有點失衡，通過簽名和圖章使畫面平衡】
Class 10 拍攝角度對畫面的影響
拍攝角度的三個要素：
1. 拍攝方向（正面、側(cè)面、斜側(cè)面、背面）；
2. 拍攝高度；
3. 拍攝距離。
拍攝角度對畫面的影響：
1. 影響畫面造型；
2. 影響畫面表現(xiàn)力；
3. 影響畫面側(cè)重點；
4. 體現(xiàn)不同視點效果（影視攝影）；
一、拍攝角度影響畫面造型
即使拍攝的同一個主體，拍攝角度不同，畫面的最終的呈現(xiàn)結(jié)果也不一樣，進而影響畫面主題表現(xiàn)的深刻度和準確度。
【造型結(jié)果明顯變化】
二、拍攝角度影響畫面表現(xiàn)力
拍攝角度體現(xiàn)著我們對被攝對象的觀點和態(tài)度。
【表現(xiàn)出對一種所謂的素質(zhì)教育的一種反諷式】
三、攝影角度影響畫面的側(cè)重點
正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)面角度、背面又側(cè)重有所不同。
四、體現(xiàn)視點（影視攝影）
在影視攝影當中，攝影角度表現(xiàn)劇中人的視野范圍。
Class 11 正面角度
一、正面角度的概念
一般是指照相機或攝影機在被攝景物的正對面來進行拍攝。
二、正面角度的特點
1. 展現(xiàn)事物本質(zhì)特征的最主要的角度；
2. 拍攝人（重在表現(xiàn)人的表情、神態(tài)、人體對稱結(jié)構(gòu)和人的正面動作）；
3. 適合表現(xiàn)安靜、嚴肅、莊重的主題；
4. 形成畫面內(nèi)外直接的交流感；
5. 可以并列展示、同等評價多個事物。
（一）展現(xiàn)事物本質(zhì)特征的最主要的角度
絕大多數(shù)事物最能體現(xiàn)他本質(zhì)特征的那一面是正面。
（二）拍攝人（重在表現(xiàn)人的表情、神態(tài)、人體對稱結(jié)構(gòu)和人的正面動作）
【會感覺和愛因斯坦四目相對，雙眼當中還有一定的閃爍的淚光啊，很好反映了愛因斯坦晚年那種悲天憫人的情懷】
【動作動態(tài)表現(xiàn)充分】
（三）適合表現(xiàn)安靜、嚴肅、莊重的主題
正面角度往往給人的感覺是靜態(tài)有余而動感不足。
【嚴肅莊重】
（四）形成畫面內(nèi)外直接的交流感
鏡頭就仿佛是觀眾的眼睛，從正面來拍，會感受到和被攝對象正面相對，帶來比較強烈的畫內(nèi)畫外直接的交流感。
【感覺到一雙眼睛在盯著我們鏡頭，很好地表現(xiàn)出情緒】
（五）可以并列展示、同等評價多個事物
【并列展示這些小孩】
Class12 側(cè)面角度
一、側(cè)面角度的概念
一般是指攝影機或照相機在被攝對象的側(cè)面90度的位置。
二、側(cè)面角度的特點
1. 能很好表現(xiàn)動作姿態(tài)和手勢；
2. 有利于展現(xiàn)事物的輪廓特征；
3. 能明確交代事物的方向；
4. 能有效展現(xiàn)事物之間的方位關系；
5. 有利于展現(xiàn)事物之間的情節(jié)交流。
（一）能很好表現(xiàn)動作姿態(tài)和手勢
是動作姿態(tài)展現(xiàn)的最充分的角度。
很好的表現(xiàn)了劉璇在空中像魚一樣的動作姿態(tài)】
（二）能明確交代畫面主體的方向感
如果從正面或背面去拍，被攝對象被壓在畫平面上，難以看出位置關系。
【很好地表現(xiàn)了炮彈發(fā)射的方向，高速快門】
（三）有利于展現(xiàn)事物的輪廓特征
正面角度有利于表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征，側(cè)面角度有利于展現(xiàn)事物的輪廓
【側(cè)面角度很好地表現(xiàn)了范冰冰的身材曲線】
（四）能有效展現(xiàn)事物之間的方位關系
足籃排3大球的轉(zhuǎn)播主機位通常是放在場地側(cè)面，這樣的設置正是因為側(cè)面角度有利于展現(xiàn)事物之間的方位關系。
【有效展現(xiàn)了棒球比賽中雙方隊員的位置關系】
（五）有利于展現(xiàn)事物之間的情節(jié)交流
【表現(xiàn)了母子親情，在背面和側(cè)面就看不出這個交互】
【雙方的位置關系展現(xiàn)了事物之間的情節(jié)交流】
Class 13 斜側(cè)面角度
一、斜側(cè)面角度的概念
是介于事物的正面或者是背面和側(cè)面之間的角度，可分為前斜側(cè)面與背斜側(cè)面。背斜側(cè)面角度使用較少。
【斜側(cè)面角度拍攝示意圖】
【斜側(cè)面+仰拍，具有一種雕塑感，顯得非常有力量】
二、斜側(cè)面角度的特點
1. 是經(jīng)典的人像拍攝角度；
2. 有利于表現(xiàn)空間感和立體感；
3. 有利于表現(xiàn)動勢與動感；
4. 在影視攝影中適合用于拍攝對話。
（一）是經(jīng)典的人像拍攝角度
在人像攝影和人像繪畫中往往被人們稱作叫3/4人面相，也就是說從鏡頭的位置看過來，我們看到的是背攝對象的3/4張臉，而且一般被攝對象的鼻子尖不超過臉的外部輪廓線。
被攝人物斜側(cè)的多少啊是矯正人物面部缺陷的一種重要的方法。一般來講：
斜側(cè)的角度大一些可以讓寬胖的臉顯瘦；
斜側(cè)的角度小一些可以讓瘦臉顯得豐滿。
【具有40年代的中國上海女人的傳統(tǒng)韻味】
（二）有利于表現(xiàn)空間感和立體感
斜側(cè)角度可以同時看到被攝對象的多個方向面，更能顯示立體感。
【很好地體現(xiàn)了縱深和透視】
（三）有利于表現(xiàn)動勢與動感
斜側(cè)面角度給人的感覺往往是一種處在不穩(wěn)定狀態(tài)、處在運動過程當中。
【感覺到人物內(nèi)在有比較強的動勢和動感】
（四）在影視攝影中適合用于拍攝對話
無論是電視里邊訪談，還是影視劇當中的人物之間的對話，經(jīng)常會用到斜側(cè)面的角度。
對話拍攝主要的幾種機位形式：
1. 外反拍機位：對話雙方互為前景；
2. 內(nèi)反拍機位（反打）：一定程度上代表著談話雙方的主觀視點，一般先拍攝外反拍，后使用內(nèi)反拍；
3. 頂角機位：展現(xiàn)對話全景，在等腰三角形頂點。
【外反拍機位示意圖】
【內(nèi)反拍機位示意圖】
【頂角機位示意圖】
【集結(jié)號外反拍案例】
【集結(jié)號內(nèi)反拍案例】
【集結(jié)號頂角機位案例】
Class14 背面角度
特點：
1. 表達含蓄，想象、聯(lián)想空間大；
2. 具有強烈的參與感和伴隨感；
3. 具有借實寫意的效果；
4. 具有營造懸念的效果。
需注意對象姿態(tài)和輪廓的表現(xiàn)力。
一、概念
背面角度：一般是指照相機在背攝對象的背后進行拍攝。相對來講運用較少。
（一）表達含蓄，想象、聯(lián)想空間大
從事物的背后去拍，我們**看不到事物的正面，看不到細節(jié)**，很多東西需要去聯(lián)想去想象啊以補足這個畫面當中沒有呈現(xiàn)的部分，所以會顯得比較含蓄。
【背面視角抓住了阿富汗傳統(tǒng)服飾和西方現(xiàn)代商品鞋的對比，年幼者和年長者服飾對比】
（二）帶來強烈的參與感和伴隨感
在紀實攝影中的跟拍就是背面視角，給人一種身臨其境的感覺：
1. 攝影機從被攝對象的背后來拍，可以得到和被攝對象相對一致的視角。
2. 攝影機隨著被攝對象呢一起去運動。
【仿佛我們也隨著車載路上飛奔】
（三）借實寫意的效果
借實寫意：對象的具象的背影表達話外之意。
【把刷漆的工人拍成了繪畫的畫師，色彩的對比配合內(nèi)容顯得很有詩意】
（四）營造懸念的效果
一個事物的背后去看的時候，看不到他的正面，只能根據(jù)我們已有的經(jīng)驗和知識猜測。
在影視作品中，先呈現(xiàn)背面，再呈現(xiàn)給和我們想象的不一樣的正面，會產(chǎn)生戲劇化的沖突懸疑片、神鬼片的拍攝。
三、拍攝要點
要特別注意這背射對象的姿態(tài)和輪廓是否具有表現(xiàn)力：從背后去拍的時候?qū)ο蟮恼婵床坏剑ㄕ嫱懈嗟募毠?jié)），拍人的話呢面部表情看不到，此時對主題的表現(xiàn)依賴于對象的姿態(tài)和輪廓。
【低頭慢步，表現(xiàn)了沉重的心情】
