? ? ? ? 最近按照計劃，順利地觀賞了FGO下總國以及CCC的劇情，這兩部確實精彩，仔細(xì)想來，精彩之處在于2篇故事里的中心人物，宮本武藏和梅爾特莉莉絲。這讓我不禁思考：對于一篇小說、一則故事、或是一幕戲劇而言，能夠塑造一個生動、有血有肉、有獨特靈魂的人物應(yīng)該是成功的及格線。如果一篇故事只是在一味的堆疊劇情，疏忽了人物塑造，那么這篇故事就是空洞的，像是平淡無味的白開水。當(dāng)然，這只是鄙人目前不知天高地厚的拙見，或許眾多如繁星般的文學(xué)作品中真有故事性極其強悍卻不注重人物塑造且成績斐然的名作，那便是我見識短淺了。

? ? ? ? 我結(jié)合了之前所閱的金庸先生的武俠小說，發(fā)現(xiàn)這種手法在優(yōu)秀的記敘者手中是常用的。我以《俠客行》中的丁鐺和《天龍八部》中的喬峰為例簡短說明一下，前者屬于作者通過一絲一縷的細(xì)節(jié)不斷充實所得，后者屬于開場就用大事件升華的代表。

? ? ? ? 對于丁鐺，開篇時她給予石破天那輕掠一吻便可以給人留下俏皮可愛的印象，緊接著的涼亭情話、漁船傳功、為難之際的護夫心切以及最后揭露真相時的狡詐狠毒，一步步讓丁鐺這個人物豐滿充實。雖說白阿秀是本書主人公的官配，但丁鐺豐富的形象足以稱為本書的女主人公了。

? ? ? ? ?細(xì)節(jié)充實的寫法有個特點，就是當(dāng)整本書到達(dá)結(jié)尾時，人物會對描寫對象產(chǎn)生“自然”的感情，也就是說，在對描寫對象印象深刻的同時，不會產(chǎn)生違和的感覺。這一點的反面教材是FGO的塞勒姆事件中對于桑松的描寫，前期的細(xì)節(jié)刻畫與鋪墊做得很好，但是后期因為沒有合理的行動選擇、語言印象和性格導(dǎo)向，導(dǎo)致前期努力付諸東流，結(jié)尾難免虎頭蛇尾。

? ? ? ? 而事件升華，則是以喬峰為代表，且不提酒樓相見和之后的比輕功，喬峰真正展現(xiàn)他魅力和性格的時候，是在杏子林事件。金庸先生花費了兩大章的心思來濃墨重彩地描寫喬峰，從語言、行動、思想全面展現(xiàn)他的性格和領(lǐng)導(dǎo)能力，在最后對于反叛長老的處置方面升華他的俠義和大義，讓喬峰這個人一開篇就使讀者感受到繞梁遺韻。

? ? ? ? 對于事件升華來說，無論是開篇的升華，或是中間、末尾的升華，都有一個共同且重要的目的—這種升華應(yīng)當(dāng)給予讀者當(dāng)頭一棒，將描寫對象的人物形象狠狠地烙印在讀者心中，不可磨滅。這點也有一個反面例子，是FGO羅馬篇中的尼祿。很明顯作者試圖最后的語言和思想，讓尼祿這個角色升華，但是問題在于尼祿前期的性格鋪墊不夠，同時前期所作出的行動、所說出的話語和結(jié)尾想要升華的思想跳躍又太大，甚至已經(jīng)產(chǎn)生了矛盾感，這就導(dǎo)致尼祿這個形象被胡亂填充地支離破碎，根本不能稱作是一個完整的，又靈魂的“人”。

? ? ? ? 簡而言之，細(xì)節(jié)的充實就像絹絲和溪流，一點一滴地融入讀者內(nèi)心；事件升華就像一劑猛藥，強行將人物形象刻進(jìn)讀者腦海，讓讀者欲罷不能。各有千秋