“二次元”“三次元”出自日語(yǔ)詞匯，本義相當(dāng)于中文的“二維”“三維”。這里講的是作為ACG亞文化圈用語(yǔ)的“二次元”“三次元”，前者代指由動(dòng)畫(huà)（Animation）、漫畫(huà)（Comic）、游戲（Game）等圖像作品構(gòu)成的虛擬世界，后者代指現(xiàn)實(shí)世界。而國(guó)內(nèi)媒體所說(shuō)的“二次元”常被拿來(lái)當(dāng)做ACG亞文化圈核心受眾——御宅族（主要是“動(dòng)漫宅”）的代名詞。所謂“二次元游戲”其實(shí)是指以動(dòng)漫宅為主要受眾（或在美術(shù)風(fēng)格上迎合動(dòng)漫宅口味）的電子游戲。

英語(yǔ)并不是全球使用人數(shù)最多的語(yǔ)言，但是憑借英美兩代世界霸主的影響力，英語(yǔ)事實(shí)上成為當(dāng)今全球的“通用語(yǔ)”。而在“二次元”亞文化領(lǐng)域內(nèi)，日語(yǔ)在當(dāng)前也獲得了“世界語(yǔ)”的地位，很多外國(guó)人就是因?yàn)閷?duì)“二次元”感興趣才開(kāi)始學(xué)習(xí)日語(yǔ)的（特別是經(jīng)濟(jì)追上或超過(guò)日本的地方尤為明顯）。

一、日語(yǔ)為什么會(huì)成為“二次元世界語(yǔ)”

盡管動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、電子游戲都不起源于日本，甚至每個(gè)項(xiàng)目單拿出來(lái)，歐美作品在全世界的影響力依然大于日本作品（如迪士尼動(dòng)畫(huà)，美國(guó)超級(jí)英雄漫畫(huà)，各種歐美“3A”游戲大作），但這并不影響“ACG”已然成為日本現(xiàn)代文化的一張“名片”。相比A、C、G各自為戰(zhàn)、幾乎“井水不犯河水”的歐美，日本ACG勝在跨媒體聯(lián)動(dòng)所形成的規(guī)模優(yōu)勢(shì)。日本的動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲“你中有我、我中有你”，還囊括了輕小說(shuō)、虛擬歌手、虛擬主播等其他領(lǐng)域，一起組成了巨大的“二次元”產(chǎn)業(yè)。（cosplay則被稱(chēng)為“2.5次元”）

尤其值得一提的是日本動(dòng)畫(huà)，不僅產(chǎn)量極高，內(nèi)容更是包羅萬(wàn)象。在其他國(guó)家的動(dòng)畫(huà)片還是少兒節(jié)目、親子節(jié)目的時(shí)候，日本于20世紀(jì)末率先涌現(xiàn)出一大批以青年人、成年人為主要受眾的“深夜動(dòng)畫(huà)”（指通常在深夜23點(diǎn)到4點(diǎn)間播放的電視動(dòng)畫(huà)）和“成人動(dòng)畫(huà)”（一般無(wú)法在電視上播出），在互聯(lián)網(wǎng)的推波助瀾下吸引了全世界愛(ài)看動(dòng)畫(huà)片的青壯年觀眾。該領(lǐng)域內(nèi)日本長(zhǎng)期“一家獨(dú)大”，在此基礎(chǔ)上形成的“二次元”亞文化圈必然深受日本文化影響，以至于讓日語(yǔ)成為全球“御宅族”的“世界語(yǔ)”。（“御宅”一詞本身就來(lái)自日語(yǔ)）

有一些本來(lái)是英語(yǔ)的日語(yǔ)外來(lái)詞，隨著日本動(dòng)畫(huà)的傳播，被當(dāng)作“二次元用語(yǔ)”反向輸回了歐美國(guó)家。如代表日式動(dòng)畫(huà)的“anime”【animation→アニメーション→簡(jiǎn)稱(chēng) アニメ→anime?】，意為“二次元老婆”的“waifu”【wife→ワイフ→waifu】，等等。

B站也是依靠搬運(yùn)日本深夜動(dòng)畫(huà)（國(guó)內(nèi)稱(chēng)之為“番劇”，“番”字出自意為“節(jié)目”的日語(yǔ)詞“番組”）起家的。別看現(xiàn)在的B站想要成長(zhǎng)為“中國(guó)的YouTube”，建站之初對(duì)標(biāo)的卻是宅文化濃厚的日本彈幕視頻網(wǎng)站“niconico”，站名“bilibili”（ビリビリ）既來(lái)源于動(dòng)畫(huà)角色御坂美琴的綽號(hào)，也和“niconico”（ニコニコ）一樣都是日語(yǔ)擬聲詞。

二、擁有全球粉絲的日本聲優(yōu)

早年日本的聲優(yōu)和其他國(guó)家的配音演員一樣身居幕后，“默默無(wú)聞”，但得益于日本“二次元產(chǎn)業(yè)”的日益發(fā)達(dá)，聲優(yōu)直接露臉的機(jī)會(huì)隨之增加，逐漸變得“名利雙收”，有志成為聲優(yōu)的年輕人也越來(lái)越多。21世紀(jì)之后，日本開(kāi)始了“聲優(yōu)偶像化”的進(jìn)程，對(duì)配音演員的身材相貌、歌舞才藝提出了更高的要求。如今日本聲優(yōu)的知名度早已不限于日本一國(guó)之內(nèi)，其粉絲遍布全世界“御宅族”之中，這點(diǎn)堪稱(chēng)是最能展現(xiàn)出日語(yǔ)是“二次元世界語(yǔ)”的一個(gè)地方。

很多人問(wèn)《陰陽(yáng)師》《明日方舟》等國(guó)產(chǎn)“二次元游戲”為什么只有日配沒(méi)有國(guó)配，原因就在于“二次元世界語(yǔ)”的地位，使日語(yǔ)配音相比國(guó)語(yǔ)配音“性?xún)r(jià)比”更高：一來(lái)國(guó)配只能在國(guó)內(nèi)用，而日配卻可以通行全球，方便游戲出海；二來(lái)當(dāng)紅日本CV的加入，本身就是“二次元游戲”的賣(mài)點(diǎn)之一，更能吸引目標(biāo)用戶(hù)。（反例就是“非二次元游戲”的《爐石傳說(shuō)》，卡牌界面不標(biāo)CV名字，有日配但不做宣傳，日語(yǔ)包出BUG沒(méi)聲音了也遲遲未被修復(fù)）

再說(shuō)《原神》，盡管其眼光高于一般的“二次元游戲”，配備了中、日、英、韓四種語(yǔ)音，但從官方的宣傳中依然不難看出日語(yǔ)配音的特殊地位。

以上三圖分別出自中國(guó)、韓國(guó)、美國(guó)的《原神》版本前瞻節(jié)目，新角色的日語(yǔ)CV在不同語(yǔ)言環(huán)境下都會(huì)被額外標(biāo)注出來(lái)（圖中出現(xiàn)的“佐藤利奈”也是B站名字來(lái)源角色御坂美琴的配音）。在《原神》不同語(yǔ)種官網(wǎng)的角色一覽里，也都有日語(yǔ)配音的試聽(tīng)。

三、《原神》的英文名稱(chēng)為何使用日語(yǔ)漢字讀法“Genshin”

《原神》是第一款真正實(shí)現(xiàn)全球爆火的國(guó)產(chǎn)游戲，客觀上給中國(guó)的文化輸出做出了貢獻(xiàn)，因此得到了官媒和國(guó)家駐外使館的表?yè)P(yáng)。但《原神》的英文名字用的是日式羅馬音“Genshin”，而非中國(guó)漢語(yǔ)拼音“Yuanshen”（同為米哈游制作的《崩壞》系列的英文名也叫“Honkai?”），這遭到國(guó)內(nèi)不少網(wǎng)友的非議，以至于有人認(rèn)為米哈游其實(shí)是在替日本做“文化輸出”。

印象中米哈游官方并未對(duì)此做過(guò)正面的回應(yīng)，我自己試著分析一下理由：

主觀上，米哈游是由“御宅族”創(chuàng)建的公司，三位創(chuàng)始人原本就是日本動(dòng)畫(huà)的擁躉，有意識(shí)地往日式風(fēng)格靠攏的可能性不小。

客觀上，“Genshin”這個(gè)名字利用了日語(yǔ)“二次元世界語(yǔ)”的地位，有助于更好地瞄準(zhǔn)海外目標(biāo)受眾。另外，對(duì)歐美人來(lái)說(shuō)日式羅馬音也比漢語(yǔ)拼音更容易念，更便于傳播。

《原神》現(xiàn)在有“蒙德”“璃月”兩大區(qū)域：其中“蒙德”帶有濃郁的“日式奇幻歐洲”風(fēng)格，地圖也容易讓人聯(lián)想到日系游戲《塞爾達(dá)：曠野之息》；“璃月”則主打中國(guó)風(fēng)，地圖主要取材于現(xiàn)實(shí)中的桂林、黃龍、張家界，其角色的英文名也都是漢語(yǔ)拼音。“璃月”區(qū)域固然是輸出中國(guó)文化的主力，但其他風(fēng)格的區(qū)域也是“中國(guó)人眼中的世界”，不能說(shuō)沒(méi)有中國(guó)文化在里面，好比《勇者斗惡龍》等為代表的“日本二創(chuàng)歐洲奇幻中世紀(jì)”逐漸變成人們心目中的“日式異世界”一樣。

只看到日式標(biāo)題便覺(jué)得《原神》主要在傳播日本文化的網(wǎng)友，排除故意說(shuō)瞎話的“水軍”和被帶節(jié)奏的“云玩家”，要么是對(duì)“文化輸出”的理解過(guò)于“潔癖”，過(guò)于狹隘（日本的漢字“音讀”源自古代傳入日本的中國(guó)漢字發(fā)音，本質(zhì)上為“二手中文”，正是歷史上中國(guó)對(duì)日本文化輸出的產(chǎn)物。而且在中文環(huán)境下提“原神”不需要發(fā)日式讀音，這和必須用英文念組合名上數(shù)字的“48系”女團(tuán)大不相同），要么是此前很少接觸“二次元”亞文化圈，不知道日語(yǔ)對(duì)“御宅族”的影響，屬于“少見(jiàn)多怪”。

說(shuō)到底《原神》畢竟不同于孔子學(xué)院，文化輸出是《原神》的客觀效果而不是主觀目的。就像如果不是遇到美國(guó)前總統(tǒng)特朗普的“窮追猛打”，大家也不會(huì)把支持華為和“愛(ài)國(guó)”聯(lián)系起來(lái)。華為“麒麟”芯片的外文名同樣采用日式漢字讀法“Kirin”，據(jù)說(shuō)也是為了方便在海外推廣。

四、“二次元”是虛擬的，日語(yǔ)的“世界語(yǔ)”地位未必穩(wěn)固

“二次元”是虛擬的世界，終究離不開(kāi)“三次元”的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。日語(yǔ)當(dāng)前能成為“二次元世界語(yǔ)”是受益于日本長(zhǎng)期在成年人向動(dòng)畫(huà)和ACG整合方面的“一枝獨(dú)秀”，但隨著在“三次元”比日本更強(qiáng)大的中國(guó)、美國(guó)逐步涉足“二次元產(chǎn)業(yè)”，以及“二次元”做大后受眾越來(lái)越“出圈”，日語(yǔ)在“二次元”的地位也將日漸受到英語(yǔ)和漢語(yǔ)的沖擊。

再拿《原神》舉例，下圖分別是2021年4月29日《原神》YouTube日、英、韓三語(yǔ)官方頻道的訂閱數(shù)。

全世界日語(yǔ)的使用人口略超一億，韓語(yǔ)使用人口近八千萬(wàn)，本來(lái)是體量接近的兩個(gè)“小語(yǔ)種”，但《原神》日語(yǔ)頻道訂閱數(shù)比韓語(yǔ)頻道的五倍還多，明顯是有“二次元世界語(yǔ)”的加成效果在起作用。實(shí)際上點(diǎn)開(kāi)日語(yǔ)頻道的視頻，下面的英文評(píng)論經(jīng)常比日語(yǔ)評(píng)論更多，進(jìn)一步印證了日語(yǔ)在“二次元”亞文化圈的特殊地位。

但英文頻道的訂閱數(shù)又遠(yuǎn)超過(guò)日文頻道，和“三次元”的情況保持一致，又說(shuō)明“亞文化”的體量終究不能和“主流文化”相提并論，“二次元”作品越是“出圈”，日語(yǔ)的影響力也就越低（可參考B站現(xiàn)狀）。日語(yǔ)只是“御宅族”小圈子里的“世界語(yǔ)”，大多數(shù)外國(guó)粉絲對(duì)日語(yǔ)的興趣往往淺嘗輒止，要獲取作品的完整信息還是得老老實(shí)實(shí)依靠母語(yǔ)（這也是字幕組存在的原因）。

日本經(jīng)濟(jì)經(jīng)過(guò)“失去的X十年”，已經(jīng)被體量更大的中、美兩國(guó)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩下了。上世紀(jì)八九十年代，中國(guó)的市場(chǎng)上遍布日本品牌的產(chǎn)品，而如今卻是日本市場(chǎng)被中國(guó)制造所占領(lǐng)。世紀(jì)之交的時(shí)候日本的“御宅文化”還被本國(guó)主流輿論所鄙夷，但如今卻被日本官方當(dāng)做宣傳“酷日本”的名片（比如2020東京奧運(yùn)會(huì)的宣傳片里出現(xiàn)大量ACG作品角色），原因之一正是日本領(lǐng)先世界的行業(yè)越來(lái)越少，逼得日本主流輿論不得不重新審視受到外國(guó)人歡迎的“二次元”產(chǎn)業(yè)?？上攵?，隨著中、美兩國(guó)都開(kāi)始向“二次元”領(lǐng)域發(fā)力，日本的“先發(fā)優(yōu)勢(shì)”或?qū)㈦y以維持（中國(guó)手游已經(jīng)在日本占據(jù)“半壁江山”，美國(guó)網(wǎng)飛也在一定程度上改變了日本動(dòng)畫(huà)業(yè)的格局）。

米哈游雖然專(zhuān)注于制作“二次元游戲”，卻早早地加上了不被“圈內(nèi)粉絲”所看好的中文配音，可見(jiàn)它并不想局限在已有的“御宅族”圈子，而是有志于引領(lǐng)“中國(guó)二次元”發(fā)展。隨著國(guó)產(chǎn)“二次元游戲”越來(lái)越繁榮，越來(lái)越“破圈”，日語(yǔ)對(duì)國(guó)產(chǎn)游戲的影響也會(huì)有所減少，比如《崩壞》系列國(guó)配里，一部分西式人名是用類(lèi)似“日式英語(yǔ)”的調(diào)調(diào)來(lái)念的，而《原神》的國(guó)配都改回“字正腔圓”的普通話了。米哈游的下一個(gè)“IP”也許就直接用漢語(yǔ)拼音當(dāng)外文名也未可知。