20世紀(jì)90年代，電影營銷和單幅海報（one-sheet，是一種用于廣告宣傳的特殊尺寸的電影海報）的作用發(fā)生了改變。潮流逐漸從曾經(jīng)的插畫式的單幅海報，轉(zhuǎn)到了實(shí)景劇照海報上，到現(xiàn)在，人們已幾乎不再用插畫繪制海報。

約翰·阿爾文（John Alvin，1948—2008），是一位美國電影海報畫家。他熱愛繪畫，能用一幅簡單的圖捕捉到整部電影的感情，為觀眾“創(chuàng)造一種對非凡體驗的承諾”。帶有迷霧般神秘光感的筆觸是他專屬的美學(xué)風(fēng)格，被業(yè)界賦予“阿爾文空氣感（Alvineseque）”之名。

一直以來，他都堅持手繪作畫，很多人都不知道原來那些海報都是他親手繪制出來的。而且，他的畫大多都是匿名創(chuàng)作，不被允許在畫上簽名，或者被電影公司抹去了姓名（但他會巧妙地把名字藏在畫中）。是時候把約翰·阿爾文的名字和他的作品聯(lián)系起來了，應(yīng)該要讓更多人知道，平時掛在房間中的海報是由這樣一個人創(chuàng)作的，這些圖像也將會和電影一起成為電影史的一部分。

《銀翼殺手》（1982年6月和2007年10月）?

《銀翼殺手》海報的最初構(gòu)思并非集中在哈里森·福特扮演的里克·德卡德身上，而是試圖表現(xiàn)各種人物之間的關(guān)系，以及未來都市。但當(dāng)《銀翼殺手》即將發(fā)行時——緊跟在《星球大戰(zhàn)2：帝國反擊戰(zhàn)》和《奪寶奇兵》之后——哈里森·福特成為當(dāng)時票房最高的大明星，于是將其置于海報中央的顯著位置就勢在必行了。問題是，公眾會愿意看到哈里森·福特像海報中那樣憂心忡忡并且大汗淋漓，而不是魅力四射的男主演形象嗎？

約翰認(rèn)為，都市是個重要的角色，應(yīng)該在海報中重點(diǎn)表現(xiàn)出來，他的想法也得到了導(dǎo)演雷德利·斯科特的支持。他想繪出香煙或迷霧繚繞的神秘感覺。約翰創(chuàng)造詭異神秘的場景氣氛的能力，是海報成功的關(guān)鍵。他在畫面左上方營造出光透過百葉窗的效果，在畫面底部畫出霓虹閃爍的城市。

約翰的《銀翼殺手》海報相當(dāng)有標(biāo)志性，這也是約翰最喜歡的作品之一。

《E.T.外星人》（1982年6月）

約翰總說，《E.T.外星人》是避不開的重要作品。他從電影制作之初就參與了工作，當(dāng)時電影片名為《男孩的生活》，他開始畫的是光穿越云層、男孩看到光亮并朝它奔去，接著是飛船穿過云層的畫。

兩手伸出互相碰觸的這一核心圖像構(gòu)思——模仿米開朗琪羅的壁畫《創(chuàng)造亞當(dāng)》——來自制片廠。這一構(gòu)思來自環(huán)球影業(yè)廣告部的頭兒大衛(wèi)·魏茨納。這是一部極為機(jī)密的電影，約翰在工作中沒有任何圖片可以參考，但約翰需要參考外星人的手長什么樣，最終他被獲準(zhǔn)進(jìn)入攝影棚，給電影中用到的手部道具拍了照片。但他不準(zhǔn)見任何劇中的角色。當(dāng)他到了那里，看到給他展示的東西，那簡直太可笑了——一個根本沒成型的乳膠模型，活像一條軟塌塌的橡皮蛇。后來，約翰給自己女兒的手拍了照，最后營造出了海報的氛圍。

約翰的這張海報用丙烯畫在畫板上，既用了筆刷，也用了噴槍，其中多數(shù)噴槍繪制沒用遮紙或蒙片。他用卡紙板裁剪下E和T兩個字母，這樣可以在字母和畫面之間形成少許的距離。這樣當(dāng)噴槍噴過時，字母邊緣會顯得更柔和，又能保持字形的準(zhǔn)確。

《E.T.外星人》曾在許多年中都保持著最賣座電影的地位，這一經(jīng)典圖像到處可見。試想，如果約翰把圖像設(shè)計權(quán)拿下，將會多么富有，但事實(shí)并非如此。他當(dāng)時只是很高興地得到了一筆豐厚的創(chuàng)作稿費(fèi)。

《太陽帝國》（1987年12月）

《太陽帝國》表現(xiàn)的是二戰(zhàn)期間，一個英國男孩在日本占領(lǐng)下的上海公共租界所卷入了一系列事件。他曾在俘虜收容所待過一段時間，在那里他迷戀上了從天空飛過的戰(zhàn)斗機(jī)，哪怕它們代表的是無處可藏的危險。作為一個藝術(shù)家，約翰要表現(xiàn)男孩所經(jīng)歷的喜悅，因為天真，孩子完全不明白戰(zhàn)爭的真正代價。他畫了許多草圖研究如何表現(xiàn)孩子和戰(zhàn)機(jī)的形象。

最終的版本極具震撼力：灰色的天空和漸漸升起的太陽下，是遍布鐵絲網(wǎng)的曠野，曠野中跑著高興地舉著玩具飛機(jī)的男孩的剪影。男孩頂有一架燃燒墜毀的飛機(jī)，尾部冒出的黑煙劃過整個天空和太陽。這些元素交織在一起，使觀者能用心思考圖像背后的意義。

2008年，《娛樂周刊》將其評為過去25年來最佳的25款海報之一。

《教父3》（1990年）

應(yīng)一家獨(dú)立設(shè)計公司之邀，約翰為《教父3》設(shè)計了幾組海報概念圖。它們都是一些粗略的鉛筆或墨水筆草稿，集中描繪了唐·麥克·柯里昂的宗教信仰，這也是電影中一個極大的反差。之后約翰為阿爾·帕西諾畫了兩幅肖像畫：一幅鉛筆稿，一幅彩色稿。畫上都是他從陰影中走出來的樣子。色調(diào)帶有冰冷陰郁的質(zhì)感。提交這些創(chuàng)意后，約翰沒聽到回信，工作到此為止。

《侏羅紀(jì)公園》（1993年）

在斯皮爾伯格的電影中，約翰有著輝煌的創(chuàng)作業(yè)績。《E.T.外星人》、《紫色》、《太陽帝國》、《直到永遠(yuǎn)》都用上了他的作品。所以《侏羅紀(jì)公園》自然也選擇了他。

影片的關(guān)鍵元素有DNA、恐龍骨以及恐龍骨頭化石等。約翰先從研究片名標(biāo)識設(shè)計入手。之后，用這些相同的元素和哥斯達(dá)黎加熱帶叢林作為背景，把概念草圖逐漸完善成海報。這些初期的草圖沒有涉及電影中的場景，之后的彩色樣稿才跟電影有點(diǎn)關(guān)系。不過，恐龍基本都被畫成隱藏在迷霧中，或者只是個剪影。環(huán)球影業(yè)最終挑選了其中一個圖像，并請約翰繪制成了一幅畫。

《獅子王》（1994年6月）

《獅子王》海報宣傳的概念經(jīng)過大范圍搜索，從展現(xiàn)幼年辛巴作為王位繼承者的儀式，到表現(xiàn)辛巴和穆法沙在生活和精神上的各種互動。最初有兩個方案，一種針對成年觀眾，一種針對孩子，但最后都被否了。因為《獅子王》的成人主題，是基于《圣經(jīng)》中的約瑟夫和摩西的故事，以及莎士比亞的《哈姆雷特》。但問題是，約翰的畫太有表現(xiàn)力，迪士尼公司認(rèn)為只選擇其中一幅畫作為電影的主要海報。畫中主要形象是象征著穆法沙精神的巨大頭像出現(xiàn)在云端，俯視著辛巴。辛巴站在懸崖上，俯瞰著他將要統(tǒng)治的這片土地。約翰用構(gòu)圖上的大小對比，以及描繪氣氛光線的技巧，在觀眾與圖像之間建立起了情感聯(lián)系。

“《獅子王》能創(chuàng)造票房紀(jì)錄是有原因的。”迪士尼廣告創(chuàng)意部執(zhí)行副主席約翰·薩貝爾說。

（本文摘自《捕夢藝術(shù)》，購買可點(diǎn)擊?https://h5.youzan.com/v2/goods/2x91uyyznug02）