玩特雷門琴兩年了，一開始只是單純arduino的制作練習(xí)，學(xué)習(xí)焊接和簡單的電路板設(shè)計(jì)以及一些設(shè)備制作，對(duì)科幻迷來說，這樣的設(shè)備是無法抵擋的，就像星戰(zhàn)迷打造自己的光劍，特雷門琴就像是我的光劍，當(dāng)然有了光劍，學(xué)習(xí)劍術(shù)也很理所當(dāng)然，一年半前做出了穩(wěn)定音質(zhì)的版本后，我也開始試著練習(xí)演奏，中間也一直有制作時(shí)新的想法并更新版本，算一算目前也到的第五代，還有新的版本還在規(guī)劃中。

也因?yàn)檠葑嗟年P(guān)系，使我對(duì)這樂器更加的著迷，那種由電子零件所產(chǎn)生似人非人的音色，介于無機(jī)物和生命之間，仿佛電子訊號(hào)中產(chǎn)生的靈魂在悲訴自己永遠(yuǎn)無法成為人的宿命，1919年被發(fā)明出來的特雷門琴，就如同他的科幻前輩-百年前1816年誕生的科學(xué)怪人一樣，回蕩游離在人與非人之間。

而操作特雷門琴的原理也讓人對(duì)世界有不同的體會(huì)，借著人體靜電與設(shè)備電荷形成的可變電容狀態(tài)，來操控音量與音高，這時(shí)候演奏者是化為電子維度中的一份子，透過特雷門琴與無形的電子世界連結(jié)并撥弄著散布在大氣里的電子，同時(shí)產(chǎn)生有意義的聲音訊號(hào)，這樣的場景只有在科幻電影中可以看到，而特雷門琴卻是真實(shí)的表現(xiàn)出來。

剛開始練習(xí)的時(shí)候，鄰居還不曉得是什么東西，只知道每天隔壁都有奇怪的聲音傳出來，可能是合成器之類的，附近隔壁巷弄的鄰居在認(rèn)識(shí)之后也說，常常聽到奇怪的聲音，過了很久我比較上手之后總算脫離噪音程度，才聽出來演奏的是歌曲。

開始帶琴到戶外，最早是因?yàn)槿f圣節(jié)，覺得帶著琴到街上去幫裝扮成妖魔鬼怪的路人伴奏背景音效應(yīng)該很有趣，2021和2022都有舉行過，特別是小朋友都很好奇，詭異的音色出現(xiàn)在街邊的效果也十分特別，也因?yàn)檫@樣的戶外經(jīng)驗(yàn)又讓我對(duì)互動(dòng)的概念有了新的認(rèn)識(shí)。

一開始我只是想用arduino作互動(dòng)裝置，基本概念就是人與設(shè)備的互動(dòng)同時(shí)產(chǎn)生輸出，但自從在街上演奏之后，互動(dòng)的樣貌變成演奏者透過設(shè)備與行人的關(guān)系，演奏者成為裝置的一部分很像剛剛說的變成電子的一份子，那樣也仿佛像是將另外一個(gè)維度的信號(hào)帶給街上的行人。

特雷門琴剛開始學(xué)的天鵝

特雷門琴最有名的代表曲是圣桑的天鵝，也是我一開始學(xué)習(xí)的曲子，為了更理解這首曲子的內(nèi)容我也找了相關(guān)的分析，不過在實(shí)際演奏時(shí)，產(chǎn)生了不一樣的分析看法，簡單的說，不是常見分析中主旋律描寫天鵝的姿態(tài)以及伴奏描寫水波，而是主旋律其實(shí)是在模擬水的波型運(yùn)動(dòng)，伴奏是在描繪光線在水波上的折射，透過這兩者(水波/光)來引導(dǎo)聽眾對(duì)那只看不見的天鵝的想像，也因此曲子有著物理上的美感，兩種波/粒子的運(yùn)動(dòng)，搭配特雷門琴電子產(chǎn)生波型的音色渾然天成，最終成為這樂器代表性的曲目，詳細(xì)內(nèi)容可以參考之前分析過的文章。

費(fèi)加洛婚禮?情為何物

隨著練習(xí)次數(shù)增加經(jīng)驗(yàn)，也開始能掌握一些演奏的技巧，對(duì)于空間距離對(duì)應(yīng)音階的習(xí)慣，主要是在練習(xí)莫札特的曲子時(shí)候有比較深刻的領(lǐng)悟，以前我主要聽的音樂是六七零年代的搖滾例如齊柏林或是深紫色之類的，古典樂對(duì)我來說是全新的領(lǐng)域，特別是莫札特的作品，他的編曲有一種說不上來的簡單直接，由于我完全不懂看譜，所有曲子都是默背下來，而莫札特的作品有一種只需要聽過，音符與音符之間的連接方式都能預(yù)想的到的那種渾然天成感覺，但是又不像兒歌那樣簡單，而是處處充滿靈慧的巧思，也因此對(duì)于右手音高控制的練習(xí)十分友好，本能地直接的產(chǎn)生手部的運(yùn)動(dòng)，不需要太經(jīng)思考。

同時(shí)也意識(shí)到，右手其實(shí)只是依照時(shí)間做對(duì)應(yīng)的動(dòng)作，真正能表達(dá)情緒的是利用音量，左手才是跟著心在做動(dòng)作。

真正能夠開始控制左手是在練習(xí)的德彪西的月光之后，這個(gè)作品的音符與音符之間連接有著大量的空白以及延伸，我不得不仔細(xì)的去控制音符的長度以及音量，同時(shí)還要注意作品中細(xì)微的表達(dá)，也終于我稍微可以掌握左手的演奏技巧。

2022年非常不容易，也好在疫情期間有時(shí)間居家能做大量的練習(xí)，那段時(shí)間進(jìn)步很多，在差不多能掌握演奏表現(xiàn)時(shí)，也差不多過了一年半，2023年初總算準(zhǔn)備三年來頭一次返臺(tái)過春節(jié)，我也帶著琴回去。

很巧的是在回去前幾天忽然有電視節(jié)目工作人員連絡(luò)，說要找我去錄制綜藝節(jié)目，與手碟演奏家一起合作做伴奏，于是返臺(tái)三天后我就去電視臺(tái)錄影了，那是我第一次參與正式節(jié)目同時(shí)需要與樂手們配合，緊張到我一直胃痛，也一直出錯(cuò)，錄完后腦袋一片空白精疲力盡，回到家后整了虛脫。

后來反省發(fā)現(xiàn)我對(duì)于各種環(huán)境狀況的應(yīng)變能力太差，太習(xí)慣在穩(wěn)定環(huán)境中演奏，而特雷門琴又是非常容易受環(huán)境干擾的樂器，溫度、濕度、環(huán)境音、甚至附近的電線訊號(hào)都會(huì)影響，所以我決定要去戶外場地習(xí)慣各種狀況，讓自己可以快速專心進(jìn)入演奏的狀態(tài)，首先就去申請(qǐng)臺(tái)北市的街頭藝人證，代號(hào)00099。

春節(jié)期間，我就帶著琴四處演奏，也慢慢的可以克服各種場地，而且在習(xí)慣之后，我開始注意到各種環(huán)境音，忽然覺得那是一種非常有意思的音樂參與形式，城市中所有的一切忽然加進(jìn)演奏中，人聲車聲鳥叫聲等等，使得演奏的涵義變得更豐富，重新認(rèn)識(shí)的當(dāng)下的街道和都市，那是另外一種以前沒有體會(huì)過的角度，同時(shí)也對(duì)于互動(dòng)的概念又有新的看法。

?特雷門琴?月光

例如之前在臺(tái)北市古跡北門所錄的月光，雖然因?yàn)榄h(huán)境音無法太清楚聽到伴奏，所以落拍子以及走音一直出現(xiàn)，但是收音里面出現(xiàn)的半夜各種交通工具的聲音，還有稀稀疏疏加班剛下班的行人、深夜的醉漢，以及遠(yuǎn)方汽車方向燈提示聲由遠(yuǎn)至近，在古跡前面演奏月光，那種恒久的歷史感，對(duì)應(yīng)深夜片刻稍縱即逝的音符的當(dāng)下，有一種說不上來的感動(dòng)。

特雷門琴??tango

特雷門琴?最強(qiáng)天鵝

特雷門琴??Ave?Maria

特雷門琴??望春風(fēng)

特雷門琴?雨夜花

其他錄制的我也很喜歡，有著各種豐富的環(huán)境音非常有趣，也因此去錄了三個(gè)電臺(tái)訪談節(jié)目，聊了一些關(guān)于設(shè)計(jì)創(chuàng)意以及古典樂的內(nèi)容。

除此之外，也開始和不同樂器合作，從古典到流行的類型，也是我沒有嘗試過的也非常難，朋友要我隨興放輕松就好，但我還是很難進(jìn)入狀況，這是我之后努力要克服的。

以上是我這兩年來特雷門琴簡單的歷程，中間也因此認(rèn)識(shí)了許多音樂相關(guān)的朋友，十分感謝他們給我的建議和幫助，最近歷史回顧跳出來我最早做完琴之后的演奏，自己都聽得十分痛苦，深深覺得我的鄰居實(shí)在是非常辛苦，也在此鄭重道歉，感激他們的寬容，未來我拿到葛萊美獎(jiǎng)之類的，一定會(huì)好好地感謝他們。