作者 /?紫鯊胡?

編輯 / Pel?

鳴謝 / 傅廣超?

諾蘭新片《奧本海默》昨日正式在中國大陸上映，吸引了眾多影迷的關(guān)注。

不過你或許不知道的是，《奧本海默》此前在北美動畫/特效圈，引發(fā)了一場不大不小的風(fēng)波——

本片雖然如諾蘭所說未采用CGI（計算機生成圖像），但依然包含為數(shù)不少的數(shù)字特效（digital VFX），由曾參與《機械姬》《怪物少女尼莫娜》《沙丘》等影片的知名動畫/特效工作室DNEG負責制作。

根據(jù)DNEG官網(wǎng)信息，實際參與《奧本海默》制作的職員超160人，然而，影片片尾名單卻僅列出高級管理層為主的26條名字。

既然幕后工匠、兒童演員乃至拍攝期間的新生兒姓名都被完整列上，憑什么剔除80%的VFX從業(yè)者姓名？該現(xiàn)象在外網(wǎng)引發(fā)了一系列討論。

借此機會，學(xué)術(shù)趴也和大家分享一篇文章，聊聊電影中的片尾職員表從何而來，它對動畫從業(yè)者和深度愛好者而言又意味著什么。

當你在家中或影院觀看電影或動畫時，你會堅持看完片尾職員表（Ending Credits）嗎？或者等到正片結(jié)束就直接關(guān)閉屏幕，或是在片尾音樂響起時就匆忙離場？

的確，相對于許多設(shè)計感十足的精美片頭（詳見我們此前的文章：沒有片頭加持，這些動畫公司你還記得住嗎？），影片的片尾通常都會更簡單，黑色背景下，一行行名單在緩慢滾過，實在很難令人喚起興趣。

但就算如此無趣，在當今的影片制作流程中，無論是好萊塢大片還是獨立電影，影片片尾的職員表和制作人員名單“Ending Credits”已經(jīng)成為電影制作的一項基本規(guī)范，并且逐漸發(fā)展出了各種樣式。

尤其是在動畫劇集中，更是有很多制作精良的片尾，制作用心程度完全不輸正片，也成為展示角色細節(jié)/完善世界觀的一種手段。一部動畫的洗腦神曲也常常出現(xiàn)在片尾曲。

在結(jié)尾預(yù)留幾分鐘的時間，接續(xù)正片放置一些小情節(jié)的“彩蛋”設(shè)置也是慣用手段。有的更是放上出乎意料的大反轉(zhuǎn)劇情，讓觀眾在短短的一分多鐘里體驗情緒的兩極反轉(zhuǎn)。

在流媒體平臺普遍自帶“一鍵跳過”按鈕的現(xiàn)在，相比于在片頭總是能看到“空降成功”的彈幕，在片尾看著滿屏刷出的“正片開始”彈幕也成為了獨特的觀影樂趣。

為什么片尾名單必不可少？在其表象之后到底包含怎樣的價值，才讓制作組總是想要變著花樣的要給片尾“瘋狂加戲”？

制作的片尾名單是為了給誰看？或是說，誰又需要看片尾名單呢？

今天就聊一聊關(guān)于片尾的一些事，不同于只展示項目的核心人員的OP，作為唯一能看到全部幕后人員名字的地方，片尾是觀察影視作品制作秘密的窺視鏡，片尾的發(fā)展也映射出了影視工業(yè)化的發(fā)展史。在其展現(xiàn)在觀眾面前看似平平無奇的外表之下，是厚重的歷程和精神傳承。

01

演職名單的起源，一場“詐騙營銷”？

在電影剛誕生的時期，別說滾動字幕了，片尾本身就都不存在。在漫長的影視發(fā)展過程中，從第一部電影播放到片尾制作成為普遍認可的制作規(guī)范，中間經(jīng)歷了將近100年。

從默片時代到古典好萊塢時期的影片，采用的是“垂直整合”的制片制度，即由幾家大型制片公司掌控整個制作流程，從制片到發(fā)行都在內(nèi)部完成，他們擁有自己的演員、導(dǎo)演、編劇、技術(shù)人員和發(fā)行渠道，同時擁有多家影院。

演員和導(dǎo)演必須與特定的制片公司簽訂合同，并且被約束在這些合同期限內(nèi)，不能與其他公司合作。這使得演員和導(dǎo)演很難在行業(yè)內(nèi)發(fā)展自己的事業(yè)，也使得他們的薪酬和權(quán)利受到限制。

這時期的影片基本只會加上制片廠的名字和招牌畫面來表名電影的版權(quán)所屬，不會標明主創(chuàng)以及演員的姓名。在影片放映結(jié)束后，通常也只是添加一個寫著“the end”、“fin”等文字的畫面。

一是用來提示觀眾電影已經(jīng)結(jié)束了，可以離場了。二是由于舊式機械放映機容易對膠片以及畫面造成損毀，留一段非畫面的膠片，可以防止放映時操作不當給膠片帶來的磨損、撕裂，從而保護膠卷上的正片部分。

不管導(dǎo)演、攝像、錄音、剪輯還是演員都是純純在制片廠里的打工人，制片廠為了避免出境演員被觀眾熟知甚至出名后索要更高薪資，更是長期刻意隱瞞演員和所有參與創(chuàng)作者姓名。

時間來到1908年，專利狂魔愛迪生和一家名為Biograph的制片成立了電影專利公司，壟斷了當時從電影膠片到放映幾乎所有環(huán)節(jié)的專利，對外大肆收取電影制作和播放相關(guān)的專利費。他旗下的演員同樣成為他控制欲的一部分，即使出演過300多個角色的頭牌女演員，卻始終只能頂著“biograph女郎”的名號。

突然有一天，一份報紙刊登了一份訃告，聲稱“biograph女郎”已經(jīng)死于一起意外。這份訃告震驚了影迷，也是在這篇訃告中，影迷才第一次知道他們喜愛的女演員名為弗洛倫斯·勞倫斯（Florence Lawrence）。

可萬萬沒想當，沒過多久一家名為獨立電影公司（Independent Moving Pictures Company，IMP）的老板突然發(fā)聲，對該訃告進行抨擊，指責是愛迪生公司的惡意造謠，真正的Biograph女郎只是跳槽來到IMP，而且她出演的新電影馬上就要上映了。

從現(xiàn)代的視角馬上就能意識到，這個事件就是一場精心策劃的營銷活動，但在上個世紀，這么一套絕妙的“涅槃重生”宣傳造勢組合拳，立即將影迷打得七葷八素。失去理智的影迷朝圣般地紛紛涌入影院只為看一眼這位傳奇演員的身影，此后弗洛倫斯·勞倫斯的名字也成為了當年電影圈的金字招牌，出現(xiàn)在宣傳海報和影片。

佛羅倫斯·勞倫斯因此成為了電影史上第一位電影明星，也是第一位名字出現(xiàn)在電影上的演員。

02
制作名單的普及，來自美國政府一紙“禁令”？

1948年，美國政府通過了反壟斷法案，強制“制播分離”，制片公司失去了來自電影院的收入，又隨著電視在美國家庭的普及，觀影群體迅速流失。制片公司再也不能像之前那樣隨心所欲的賺錢了，更難維系龐大的拍攝團隊，與劇組人員的合作模式也從合同制轉(zhuǎn)為靈活用工的項目制，自由接案成為了影視從業(yè)者的常態(tài)，這種靈活用工模式讓制作人員的聘用周期變得更加短暫和不確定，也促使了各個職業(yè)工會的誕生和壯大。

為了在尋找工作機會時更方便證明自己能力和資質(zhì)，制作人員和工會開始主張署名的權(quán)利，要求在影片中標注個人所負責工作的標識，名字出現(xiàn)得越多，越能為自己爭取到工作機會。

制作名單就這樣逐步成為影視從業(yè)者的證明自己工作成就，包含了聲譽和利益雙重意義的重要憑證，也成為了從業(yè)人員維護自身權(quán)益的重要手段。

80年代，在影片結(jié)尾播放片尾制作名單在美國影視行業(yè)正式普及并形成規(guī)范，并隨著發(fā)展普及全球并形成普遍規(guī)范。

在瀏覽美影廠同時期的動畫片發(fā)現(xiàn)，這時國內(nèi)開始出現(xiàn)將職員表從片頭改放置到了片尾的趨勢，片尾職員表名單展示的職位也有所增加。關(guān)于這一變化我們特意請教了空藏動漫資料館的傅廣超老師，得到了肯定的答復(fù)。

“美影廠作品的職員表在80年代以前確實大部分是放在片頭的，膠片電影對職員表字幕的時長、體量是有控制的，所以能上字幕的基本都是核心主創(chuàng)，對主創(chuàng)人員排序也有嚴格要求，基本是編劇、導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計、作曲、動作（動畫）設(shè)計、錄音、剪輯、樂團（主唱）這么一個配置，有時候也會根據(jù)某個部門特殊貢獻的情況來決定創(chuàng)作人員名字上不上字幕（比如特技這類），效果（擬音）60年代時上字幕很少，70年代開始基本就是標配了?！?/p>

“美術(shù)設(shè)計的署名情況也要看具體作品的職責分工，或者某些行政上的考量。一般美術(shù)設(shè)計分為人物造型和背景（布景）設(shè)計，有時候這兩個環(huán)節(jié)是一個人負責，有時候是分工合作，分工合作也要看是完全分割，還是有所交叉，或者共同把控總體風(fēng)格。像《阿凡提的故事》，總美術(shù)設(shè)計其實都是曲建方，署名造型、布景的幾個人員其實是主要負責美工環(huán)節(jié)的制作、執(zhí)行，早期這部分人員很少署名， 80年代開始才逐漸上字幕?！?/p>

“將職員名單放在片尾主要是從系列片開始的，除了參與制作的職員人數(shù)增加，也包含加快敘事節(jié)奏，更快地進入劇情的功能?！?/p>

隨著中國經(jīng)濟文化領(lǐng)域的發(fā)展，相關(guān)法律體系也逐漸進行完善，我國第一次在立法層面將電影、電視、錄像作品納入著作權(quán)保護范圍，對相應(yīng)署名進行了明確的規(guī)定，是1990年9月頒布的《中華人民共和國著作權(quán)法》，之后國內(nèi)相關(guān)部門也陸續(xù)發(fā)布相關(guān)規(guī)定來完善字幕規(guī)范。

1998年4月23日國家廣播電影電視總局電影事業(yè)管理局發(fā)布《關(guān)于重新修訂故事影片字幕規(guī)定的通知(試行)》的文件，正式對電影參與人員的署名范圍和署名位置進行了統(tǒng)一規(guī)定。

2003年10月27日，廣電總局電影局制定《國產(chǎn)電影片字幕管理規(guī)定》 凡與電影創(chuàng)作生產(chǎn)有直接關(guān)系的人員、單位，均可列入影片片尾字幕。

2010年3月26日廣電總局發(fā)布《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》。

2021年廣電總局發(fā)布《電視劇母版制作規(guī)范》明確演職人員在電視劇（包括動畫片）的署名方式、順序、位置等須由聘用合同約定。

作品因創(chuàng)作者和出資人的行為而誕生，在作品上的署名來公示其參與創(chuàng)作的事實，給創(chuàng)作者帶來精神激勵和經(jīng)濟利益的同時也帶來了責任和義務(wù)，出資人和創(chuàng)作者的聲譽和評價與作品緊緊相連，有責任保證署名作品的質(zhì)量并接受來自公眾的評價。

此外，作品上的署名還保障了社會公眾對作品和作者信息的知情，減少了社會公眾檢索、選擇的成本，降低了作品權(quán)屬紛爭的可能性，維護了社會相關(guān)的公共秩序，間接起到促進文化傳承的作用。

03
動畫迷該怎么看片尾？動畫的片尾與分工

回到動畫領(lǐng)域，從市場和發(fā)行的角度看，商業(yè)動畫基本屬于電影的子集。動畫制作同樣是個具有綜合性、體現(xiàn)勞動者心血的工業(yè)體系，

但另一方面，動畫和電影制作也存在明顯的差異。動畫創(chuàng)作的周期往往更長，創(chuàng)作的難度難以類比。為了滿足社會對于作品高效創(chuàng)作的需求，動畫作品的創(chuàng)作更多地謀求合作，團隊內(nèi)的分工也是愈發(fā)紛雜，每一部動畫作品可能都會有著獨特的創(chuàng)作和協(xié)作方式，而片尾名單正是對制作環(huán)節(jié)和參與制作的人員最直觀的展現(xiàn)，是獲取一部影片幕后情報最直接的窗口。

當然不同觀眾理解片尾字幕的邏輯也會有所不同。甚至不同國別動畫觀眾的關(guān)注點也大相徑庭，如日本深度動畫觀眾往往會關(guān)注動畫公司、導(dǎo)演、演出、原畫等環(huán)節(jié)，而聊到歐美或國產(chǎn)動畫時，討論往往集中在出品方、制作方和配音上面。

在這里筆者以制作階段作為梳理線索，也歡迎大家分享不同的觀察視角和理解~

在前期階段：動畫的前期往往決定了整部作品的基調(diào)。故事板、概念設(shè)計和氛圍圖是極為關(guān)鍵的創(chuàng)作步驟。電影也會有故事板，但卻并不一定必需，實際拍攝時戲份常根據(jù)現(xiàn)場環(huán)境等各種因素進行修改。

在中期階段：雖然動畫沒有真實的演員，但我們?nèi)詴懻摗把菁肌焙汀把莩觥薄＿@一部分需要依靠原畫師和動畫師的精湛技藝，以想象把握運動規(guī)律和角色性格。中割、上色等相對機械性的任務(wù)通常會外包給其他公司進行。

在后期階段：電影的質(zhì)感和氛圍很大程度上取決于現(xiàn)場攝影和燈光效果。而動畫的“攝影”則通常指的是使用AE軟件進行合成，調(diào)整渲染器的參數(shù)等，甚至可能包括后期添加手繪特效。

以《中國奇譚》為例，如下圖所示，每一集的片尾都包含了影片的版權(quán)歸屬和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，因此該作品由嗶哩嗶哩和上美影聯(lián)合出品，嗶哩嗶哩獨播。出品方持有版權(quán)、提供制作資金并掌控作品質(zhì)量，通常還負責后續(xù)的商業(yè)化運營。

而作品中的8個短片除了由不同的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，還由不同的制作公司完成，這些制作公司進一步分為負責把控創(chuàng)作方向的主要制作機構(gòu)（承制方），以及提供建模、中割、上色等服務(wù)的供應(yīng)制作機構(gòu)（外包方）。

本片的主要制作機構(gòu)是云動力文化有限公司，可以看到那些被社畜截圖用作頭像、后續(xù)聯(lián)名各種商業(yè)品牌的小妖怪角色造型設(shè)計正出于導(dǎo)演於水之手。

而很大程度上塑造了本片“國風(fēng)水墨質(zhì)感”的場景和色彩，則來自莫矜老師，TA也是一位經(jīng)驗豐富的動畫創(chuàng)作者。在搜索引擎檢索名字就可以找到其微博、B站、站酷欣賞更多作品。

中期制作部分由武漢同美文化傳媒有限公司負責，一個同等精度、20分鐘左右的動畫大致需要哪些分工、多少人力，也可以通過片尾名單初步推斷。（當然，也需要綜合考慮工期等其他因素）

像是《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》這樣極具藝術(shù)特色的風(fēng)格，會更偏向使用團隊內(nèi)部資源集中進行創(chuàng)作，可以更好保證畫面藝術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一和作畫質(zhì)量穩(wěn)定，團隊名單也會相對簡短。

而在《林林》的名單中就可以看到參與的外部團隊比較多，這樣的團隊結(jié)構(gòu)，就非常考驗導(dǎo)演和制片人在個各環(huán)節(jié)溝通協(xié)調(diào)和整體把控能力了。

在《玉兔》一片中還可以看到定格動畫獨特的制作工藝和流程。

另外，筆者還格外喜歡《小妖怪的夏天》的配樂，于是往下翻就可以找到作曲“袁思翰”——稍加搜索你就會發(fā)現(xiàn)，他為國產(chǎn)動畫短片創(chuàng)作過的優(yōu)秀配樂遠不止這一部?。?span id="s0sssss00s" class="color-gray-02">點擊閱讀：袁思翰：做一部優(yōu)秀動畫的配樂，比多賺幾個錢好玩多了）

再往后，還可以看到出品方的監(jiān)制、運營、財務(wù)、法務(wù)等團隊，以及宣發(fā)支持、媒體合作、特別鳴謝等信息了。

列出演職人員名單，是對幕后制作人員的認可和表彰、尊重和感謝。

每個人都在自己的職位上付出了極大的努力和心血，才能讓一部優(yōu)秀的影片呈現(xiàn)在熒幕。

字幕名單從早期幾個畫面就能全部展示完，到現(xiàn)在需要長達數(shù)分鐘才能展示完，我們可以看到中國動畫的變化和發(fā)展。動畫產(chǎn)業(yè)也早已和其他社會產(chǎn)業(yè)合拳互濟，對于動畫從業(yè)者的概念也可以不再局限于“藝術(shù)家”這一身份。

片尾名單甚至可以成為一本“動畫入行招生名錄”，在動畫創(chuàng)作的任何一個階段、任何一個環(huán)節(jié)都可以為動畫作品提供重要的支撐。

04

結(jié)語

誠然，在快節(jié)奏的時代，人們每天面對海量的信息，普通觀眾往往并不會拆分動畫的各個工種來看待，對動畫的評價往往是一個整體，這也情有可原。

但如果，某部動畫有一天真的深深打動了你，不妨關(guān)掉視頻平臺的“跳過片尾”功能，在片尾拖一拖進度，找到相應(yīng)制作公司/職位的名字——乃至于搜索TA的社交媒體賬號或采訪文章，給一些關(guān)注、點贊，表達自己的喜愛，對于當事人/公司來說，或許這就是TA們在動畫這條路上堅持下去的一聲鼓勵。

其實，動畫行業(yè)的眾多打工人們，又何嘗不是《中國奇譚》第一集的小豬妖。許多人或許是在人群最后一排、喝不到肉湯的nobody，但他們也都為動畫誕生盡了一份力。“被看到”也是一種肯定的力量。

參考資料：
https://www.womenshistory.org/education-resources/biographies/florence-lawrence
覃楚翔.多維證成與解讀：我國作品署名推定條款的變革[J].科技與法律(中英文),2023(03):87-96.DOI:10.19685/j.cnki.cn11-2922/n.2023.03.010.
GY/T 357—2021電視劇母版制作規(guī)范

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