????????首映后一周多才去看了《流浪地球2》（簡稱球2），心里打著算盤希望節(jié)后票價能便宜點，事實證明是便宜了幾塊錢——還得以跑到十幾公里外的偏僻影院為代價。令人欣慰的是這一趟沒有白跑：為了效果而挑選的巨幕場（IMAX），配合杜比音效，將觀影體驗發(fā)揮到最大（然而終究沒有舍得買激光IMAX的票，只買了普通數(shù)碼IMAX的，盡管如此感官沖擊仍相當震撼）。整體上電影非常出色，符合我的喜好，畫面、音樂、劇情、表演都十分出色，相關評論、講解和采訪等多如牛毛，各種深入解讀顯然非我能企及（更重要的是在電影院里光顧著爽了，沒咋留意細節(jié)）。只望借著看過不久電影還沒下線，趕緊記錄下自己初賞的幾點感受。

????????首先說畫面。毋庸置疑球2的畫面比第一部要好很多，特效提升大，鏡頭語言也更加豐富。對我來說非常震撼的場景，除了熱議的太空電梯外，還有前半部分無人機群被挾持后攻向方舟空間站的地面站，而周圍近防炮與之交戰(zhàn)這一片段。一個鏡頭給了從上到下的畫面，密密麻麻的無人機和鐵花漫散相交織，短暫的一幕實在讓人激動不已。其實那個大型無人機也很吸睛，充滿了科技力量感與軍工暴力感，能和有人駕駛的戰(zhàn)斗機打得有來有回，場景本身就很富有想象力。另一個印象深刻的畫面是幾個旋轉(zhuǎn)拉遠的鏡頭，特別是圖恒宇上傳了數(shù)據(jù)，圖丫丫的生命從2分鐘變?yōu)?0年，月球三臺發(fā)動機相繼超載爆炸這一段：連續(xù)場景變換加鏡頭快速移動，營造出過山車一般的緊張刺激感，把情緒和懸疑都推向了極點。此外月球發(fā)動機點火、月球被炸之后碎石沖入大氣層劃過天空等都是非常壯觀的場面。需要再次強調(diào)的是，可能IMAX才能賦予這樣的視覺效果，追求視覺享受不能忽略硬件的影響。

????????其次說說劇情。我的理解劇情大致由三次危機組成：空間站危機、月球危機及其引發(fā)的重啟根服務器行動。在熟悉為什么要流浪地球這個大背景下，情節(jié)并不復雜也不難理解。相較于球1，球2大幅增加和深化了MOSS系統(tǒng)（第二部擴展為550系列計算機）的角色，探討了人工智能的話題。第一段劇情和叛軍有關，雖然比較直白，但也是最貼近原著的設定。后面兩次行動看上去和前面有一定的割裂，但通過圖恒宇對數(shù)字生命的執(zhí)念而串聯(lián)起來，也算很好的控制了節(jié)奏。所以有的人覺得劇情有些散亂，但我覺得如果能靜下心來接受世界觀背景、跟著電影劇情線索走，不僅不會不知所云，反而會因為克服重重困難而有如釋重負的感覺。實際上，戲劇矛盾的編排都與原著的哲學觀相一致：人類的團結與分裂。在應對危機的過程中，團結是非常脆弱的。叛軍有叛軍的追求，甚至不惜為此犧牲生命——在為理想獻身的層面上，他們與聯(lián)合政府的軍人并無二致。而圖恒宇有自己的心結，他追求和反思的過程被電腦利用而造成危機，影響了危機解決進程。說到這一點，不得不談談球2中被大大增加的計算機角色。我的理解看，電影有把電腦地位抬升至高于人類、成為陰謀和計劃的背后決策者的趨勢。雖然導演承認自己受克拉克等科幻大師影響較大（包括原著作者劉慈欣），但人工智能支配人類的設定實在歷史悠久，哪怕表現(xiàn)手法千差萬別，也多少有點審美疲勞?！?001太空漫游》、《我，機器人》、《鷹眼》等小說電影，已經(jīng)把這個題材挖掘地很深了，所以希望球3不要以這條線為主要情節(jié)構建，而進行一些突破性創(chuàng)新。比如真人數(shù)字化與機器思維的互動就是很棒的設定，這樣電腦不再單純是電腦，而結合了人類感知實現(xiàn)自身進化，人類也向電腦學習，在這個過程中亦有所堅守。

????????在演員方面。劉德華和寧理貢獻了相當不俗的演技，前者所飾演的圖恒宇被電腦稱為“唯一的變量”，確實，他的表演要跨青壯年和中老年、心態(tài)上要經(jīng)歷失女之痛、已經(jīng)個人和社會價值的衡量重塑，能否細致表達很考驗功力。而寧理所飾演的馬主任也很出彩，尤其最后水下?lián)]手告別非常感人。吳京所飾演的劉培強，在我看來比前一部也有所進步，人物更加立體（也可能是戲份情節(jié)大大增加的緣故），與沙溢所飾演的張鵬之間的互動也照應了“傳承”這一主題。除了演員表演，這部電影的音樂做得也十分出彩，配樂由作曲家阿鯤完成。在看電影的時候就感覺到配樂濃濃的科幻風格，與畫面確實相得益彰，在表達感情、渲染氣氛上實實在在做到事半功倍：用人話講就是“上頭”。其中確實不少漢斯季默的影子，但我覺得涉及電音部分更有日本作曲家宮崎誠的感覺（也可能是我聽得多所以這么覺得）。最后說說電影里引人聯(lián)想別的影視作品的地方：圖恒宇在家里玻璃上寫公式讓人想起來電影《美麗心靈》；機器狗笨笨讓人想到動畫片《機器人瓦力》；劉培強開戰(zhàn)斗機帶著臨終的妻子回上海想到了《珍珠港》；雪天幾個工人坐在橫梁上明顯暗指了著名新聞照片《摩天大樓上的午餐》；最后無數(shù)圖丫丫的房間聯(lián)想到《星際穿越》以及《心慌方》等。

????????至于原著中篇小說，其實電影和小說已經(jīng)沒有什么關聯(lián)，只是借用了背景設定。不過我認為基礎理念的關聯(lián)更為重要。原著小說遵循了劉慈欣“未來史學”的創(chuàng)作概念，將故事分為各個“時代”，如“剎車時代”、“逃逸時代”等。故事重點描述了地球發(fā)動機的原理、地面景象、地下城生活以及人類的應對和反應，整部作品在叛軍取得勝利、太陽發(fā)生氦閃中結束。小說的一個重要主題就是分裂：大到“飛船派”與“地球派”幾十年的血腥斗爭，小到婚姻的不穩(wěn)定、親人朋友的消亡。而另一個相對主題便是希望，正如主角父親所說：“我們必須抱有希望，這并不是因為希望真的存在，而是因為我們要做高貴的人”。主角最后也因為失去了希望沒有堅守住底線，只留下復雜痛苦的回憶。事實上這些元素在電影中也有所表現(xiàn)，也是電影所要深入探討的哲學命題。當災難來臨，人類確實需要團結，但團結的基礎是對危險有共同認識和恐懼、并且所認同的解決方式一樣或相似——然而這種理想狀態(tài)往往并不存在。人們根據(jù)自己的經(jīng)驗判斷形成不同的解決方案，沒有實踐檢驗的時候只能依靠所謂“更嚴密”的論證來進行抉擇?？烧撟C終究是論證，資源有限而只能選擇一種方案的情況下，人們總有不同的想法，即便再看上去可信的結論也不如現(xiàn)實更令人信服（這也就是為什么電影中周喆直堅定進行月球發(fā)動機試驗，因為他知道其中的關鍵并不是“公平”）。如此一來只能依靠強力推進其一而排斥其它，這必然導致問題政治化、造成分裂，進而很可能形成暴力。不消說科幻，現(xiàn)實中的斗爭、分裂、戰(zhàn)爭不正是這一原理起作用嗎：災難——無論突然發(fā)生令人措手不及，還是尚未到來但已有端倪——往往是紛爭的溫床而不是團結的粘劑。

????????在這一點上，原著進行了更為戲劇哲學式的挖掘，令人回味，引人深思。原著中，人們首先對地球能否躲過氦閃感到恐懼不安，后來又對到底是否會發(fā)生氦閃心存懷疑。小說作者沒有批評他們的懦弱，而是用客觀和理解的態(tài)度進行呈現(xiàn)，就像最后“執(zhí)政官”（非常羅馬的用詞，《三體》中也有這個設定）所說：“我們理解所有的人，因為已經(jīng)進行了四十代人、還要延續(xù)一百代人的艱難奮斗中，永遠保持理智確實是一個奢求”。小說中的政府軍以掌握真理的姿態(tài)出現(xiàn)，結果也準確按照科學家的研究發(fā)生，這其實是文學上的簡單化處理，而現(xiàn)實中往往并不如此理想。由此引發(fā)出一種“災難矛盾”：個體愿望與集體決策（通常表現(xiàn)為政府或類似組織）產(chǎn)生沖突時，強迫一部分人按照另一部分人愿望做出犧牲是否合理？個體與集體如何界定（如對于一件事不同觀點五五開的時候聽誰的）？原著中，叛軍剛開始只是少部分人，后來越來越多，政府軍反而成了少數(shù)派。此時雖然聯(lián)合政府掌握著真理，但叛軍已經(jīng)掌握“合法性”了——于是就像流浪地球計劃剛開始執(zhí)行時候犧牲了全球一半人口一樣，叛軍以殘忍的方式犧牲掉了剩下的幾千人。

????????《流浪地球》中的氦閃危機遠在天邊，毋寧說是一種“危機期貨”。別說看不見摸不著的幾十年之后的災難了，就是眼前的災難也不是誰都愿意對抗和犧牲。球2電影更側重于表現(xiàn)“犧牲自己完成任務”這一古今中外無可爭議的崇高理想；而《流浪地球》小說則更側重于表現(xiàn)“犧牲他人達成目標”這一更加殘忍和無解的政治哲學性題目。事實上這并不是單純的藝術思考，而是真真正正對生活的考察。無論怎么說這兩部作品是很優(yōu)秀的，希望以后現(xiàn)實中出現(xiàn)大災大疫（希望沒有，但肯定會有）的時候，人們更多的是奉獻與團結，而不是分裂和爭斗（肯定會有，但希望沒有）。