作者：izumi

封面：《殺戮的天使》

在被動(dòng)畫(huà)化之前，《殺戮的天使》原本是一款真田誠(chéng)利用“RPG制作大師”制作的免費(fèi)游戲。來(lái)聽(tīng)作者談一下作品的創(chuàng)作契機(jī)吧。

從小，真田就是一名熱愛(ài)寫(xiě)小說(shuō)、畫(huà)畫(huà)等創(chuàng)造類活動(dòng)的小孩，也因此，在高中及大學(xué)期間，真田學(xué)習(xí)進(jìn)修了舞臺(tái)演出的相關(guān)課程。不過(guò)，他一心向往的并非舞臺(tái)的技術(shù)類工作，而是腳本寫(xiě)作，主要還是考慮到編寫(xiě)腳本可以不受地點(diǎn)，環(huán)境等限制，便于一直堅(jiān)持下去。

畢業(yè)后，真田進(jìn)入一家普通公司上班。就職后，盡管滿含創(chuàng)作熱情，但怎奈他所在的公司地處偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)里，實(shí)在難以找尋可供其施展抱負(fù)的平臺(tái)。正當(dāng)真田為懷才不遇而憂心傷神之際，碰巧得知，自己從前玩過(guò)的一款免費(fèi)游戲是用“RPG制作大師”軟件制作的，便生了濃厚的興趣。

真田所學(xué)的舞臺(tái)藝術(shù)，是一種開(kāi)演到謝幕都與觀眾保持等距的藝術(shù)表現(xiàn)形式，相當(dāng)于將攝影機(jī)保持固定機(jī)位狀態(tài)，再加入照明、音響、美術(shù)、演員等要素，營(yíng)造出的一個(gè)架空世界。真田直覺(jué)，這與“RPG制作大師”軟件制作的2D游戲中的情景極其相似。創(chuàng)作之初，他倒也沒(méi)顧上細(xì)想，但如今回想起來(lái)，先前還是應(yīng)該隱約察覺(jué)到兩者的共通之處的。

即使并不精通編程的外行，一樣能制作出舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)效果，“RPG制作大師”軟件的這一特性頗令真田心動(dòng)?？僧?dāng)他真的動(dòng)手制作起來(lái)，還是遭遇到大大小小各種狀況，但最終總算是完成了任務(wù)，該款游戲的名稱叫作《霧雨飄零之森》。

小試牛刀之后，真田開(kāi)始了《殺戮的天使》的制作，據(jù)他透露，本作的靈感是在制作《霧雨飄零之森》的過(guò)程中突然閃現(xiàn)的。起初他只是想到“要攻略一棟殺人狂魔在各樓層守候伏擊女孩的建筑物”這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的構(gòu)架，之后便是逐步添枝加葉充實(shí)細(xì)節(jié)的過(guò)程。在前作《霧雨飄零之森》里，作品的氛圍主要是通過(guò)妖怪，或由人們內(nèi)心的業(yè)障所滋生出的恐懼等方式加以描繪，而在本作中，真田不想借助此類超常的存在，而是將恐怖的根源直接聚焦于人性本身。

雖說(shuō)同屬恐怖冒險(xiǎn)類游戲的大范疇，但本作與典型“和式恐怖風(fēng)”的《霧雨飄零之森》在氣氛渲染上有著迥異的差別，另一方面，這兩部作品又都在劇情構(gòu)成上強(qiáng)調(diào)“約定”的概念。對(duì)此，真田給出的解釋是，往往在對(duì)登場(chǎng)人物關(guān)系進(jìn)行深挖時(shí)，就會(huì)觸及到某種“約定”，這或許源于他本人對(duì)于“約定”的執(zhí)著。真田所指的“約定”，并非隨口一說(shuō) ，而是指有著相當(dāng)履行難度的鄭重承諾。《殺戮的天使》是想通過(guò)角色間遵守信約的形式，體現(xiàn)人際交往中那些重要的原則，以上便是真田創(chuàng)作的初衷。

角色塑造方面，《霧雨飄零之森》的女主神崎詩(shī)織屬于開(kāi)朗活潑的行動(dòng)派，倘若將這類型的女孩視作理想的女性形象，那么瑞吉爾便可看作是青春期人群的代言者。乍看上去，瑞吉爾仿佛對(duì)周遭的一切都漠不關(guān)心、心思也讓人捉摸不透，且這一時(shí)期孩子的內(nèi)心極為纖細(xì)敏感、充滿多種不安定因素。根據(jù)真田的親身經(jīng)驗(yàn)，那個(gè)年紀(jì)的少男少女，在看待周圍的人事時(shí)，總能深切體會(huì)到“不被任何人理解”的孤獨(dú)。在他看來(lái)，那樣的感受，無(wú)論男孩、女孩都經(jīng)歷過(guò)。當(dāng)然，相比普通孩子，瑞吉爾心頭還籠罩上了另外一層陰影，但總體而言，還是13歲這一年齡特有的孤獨(dú)感在作祟，而真田就是想要著重描繪，因孤立無(wú)援的絕望情緒轉(zhuǎn)化而成的自暴自棄心理，引發(fā)人物無(wú)所顧忌、無(wú)所畏懼的行動(dòng)模式。

除去女主，守候于每個(gè)樓層的主人、各個(gè)嗜殺成性，但這些人物身上多少都有引人共鳴的特質(zhì)。比方，重要人物扎克，在為人處世方面遵循自身獨(dú)特的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，并在實(shí)踐中嚴(yán)格加以貫徹執(zhí)行。如此鮮明突出的個(gè)性，即便在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，也因那份“執(zhí)著的信念”而魅力獨(dú)具。

相較之下，丹尼醫(yī)生在狂暴極端的言行背后隱藏著無(wú)比脆弱的復(fù)雜心境，且當(dāng)劇情推進(jìn)過(guò)半后，此人還將上演感情移入的戲份，照真田的說(shuō)法，該角色出色的“臨場(chǎng)發(fā)揮”，使其成長(zhǎng)為超越預(yù)設(shè)的關(guān)鍵線索人物。

而動(dòng)畫(huà)版人物隨情節(jié)蛻變升級(jí)的情形，不僅限于丹尼爾，瑞吉爾、扎克之間，也比真田想象中要更早確立互信，據(jù)他透露，感覺(jué)到原作第3話以后，所有的進(jìn)程都超出他原先的安排，開(kāi)始加速向前行進(jìn)。因?yàn)樽髌吩趤嗰R遜配信播出的緣故，所以真田提早預(yù)備了4話的故事大綱，可沒(méi)有想到，會(huì)冒出這么兩個(gè)“不聽(tīng)指揮”的角色。結(jié)果劇情很快演變成，瑞吉爾、扎克聯(lián)手，并肩攻克難題，破壁前行。兩者共同進(jìn)退，給人強(qiáng)烈的急速推進(jìn)感。

從時(shí)間節(jié)點(diǎn)看，游戲完結(jié)兩年半后，作品迎來(lái)動(dòng)畫(huà)化。據(jù)說(shuō)，最早真田從擔(dān)當(dāng)那里聽(tīng)到有望游改動(dòng)時(shí)，并不十分相信。直到改編計(jì)劃正式提上議事日程，真田也還是擔(dān)憂多過(guò)歡喜。包括擔(dān)任劇本、分鏡監(jiān)修時(shí)，真田對(duì)作品內(nèi)容以動(dòng)畫(huà)形式播出是否合適，仍舊持懷疑態(tài)度。直到PV發(fā)表，眼見(jiàn)角色活生生動(dòng)起來(lái)的場(chǎng)面，他總算后知后覺(jué)地體驗(yàn)了一把身為原作的激動(dòng)與喜悅。

類似《殺戮的天使》這樣的解謎類游戲，登場(chǎng)人物需要頻繁穿梭于各房間，找尋破解謎題的各類線索，照理說(shuō)并不適宜動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)，然而，正是在來(lái)回探索的過(guò)程中，人物的內(nèi)心指向，以及意志的堅(jiān)定程度發(fā)生著瞬息微妙的改變，因而，真田希望這部分刻畫(huà)心理變化的描寫(xiě)能夠盡量得以保留。再有就是，盡可能多的照搬對(duì)故事主線基本無(wú)影響，但卻能展現(xiàn)角色個(gè)性，又能勾起玩家回憶的臺(tái)詞?？傊?，想要辦法多傳達(dá)一些只有原作粉方能心領(lǐng)神會(huì)的福利。

游改動(dòng)，轉(zhuǎn)換了搭載的媒體，原作的空氣感不可能得到100%的還原，且沒(méi)有必要。在真田看來(lái)，動(dòng)畫(huà)版已經(jīng)努力達(dá)成了絕大部分的效果。按說(shuō)動(dòng)畫(huà)最大的受限莫過(guò)于片長(zhǎng)的制約，而制作方連這點(diǎn)因素都考慮進(jìn)去，決定以追加配信的形式，最大限度確保原作的完整性，這讓真田在心懷感激的同時(shí)，又為增加了監(jiān)督及工作人員負(fù)擔(dān)而很是過(guò)意不去。

并且，動(dòng)畫(huà)版的改編同樣為原作注入了全新的魅力。尤其凱西在片中的活躍表現(xiàn)業(yè)已超出真田的預(yù)期，為角色增色加分不少，原以為，游戲版的凱西已被賦予了相當(dāng)?shù)膭?dòng)感，這一回，真的讓真田充分領(lǐng)教到動(dòng)畫(huà)在畫(huà)面呈現(xiàn)上的強(qiáng)大表現(xiàn)力，外加聲音的輔助，瞬間使觀者的為之心緒起伏。

關(guān)于配音演員，由于真田對(duì)聲優(yōu)們的情況不夠熟悉，并未從一開(kāi)始特別指定某人，因此，聽(tīng)過(guò)DEMO帶之后，他也只是站在原作立場(chǎng)客觀地談了自己的見(jiàn)解。但當(dāng)聽(tīng)到瑞吉爾的CV千菅春香的聲音之后，真田的臉上禁不住露出了滿意的笑容。用他的原話形容，“感覺(jué)當(dāng)初制作游戲時(shí)，那個(gè)朦朧回蕩于腦際的瑞吉爾的聲音，突然在現(xiàn)實(shí)中具象化了”。千菅的聲音既不像兒童，也不似成人，是一種混合了可愛(ài)、目空一切、及陰暗面等多重復(fù)雜成分的特殊聲線，活脫脫就是瑞吉爾本人！而據(jù)說(shuō)，在此之前，負(fù)責(zé)選角事宜的工作人員也在為找不到合適的女主聲優(yōu)而大傷腦筋，真田早先料想女主選角不會(huì)一帆風(fēng)順，可沒(méi)想到竟能找到無(wú)需妥協(xié)的理想人選，實(shí)在令他欣喜不已。

說(shuō)到作品的看點(diǎn)，鑒于原作粉對(duì)此次動(dòng)畫(huà)版存在較高期待，真田建議，將兩者對(duì)照起來(lái)看的話，會(huì)有許多新發(fā)現(xiàn)。之前因?yàn)橛螒蛑谱鬈浖木窒?，或者他自身能力不足的原因，沒(méi)能做到位的效果，在動(dòng)畫(huà)版都被畫(huà)成極富沖擊力畫(huà)面得以實(shí)現(xiàn)，所以，絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)。而對(duì)那些并不了解原作的觀眾，真田請(qǐng)各位跟隨瑞吉爾與扎克等人的視線，經(jīng)歷一次前所未有的驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)。

參考資料：

• 18年8月號(hào)《NewType》

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