剪輯不僅是藝術(shù)，還是一門科學(xué)，你需要通過(guò)選擇正確的鏡頭來(lái)講述一個(gè)引人入勝的故事。

掌握如何講故事的藝術(shù)可以把你從一個(gè)新手變成專業(yè)的剪輯。

以下為初學(xué)者提供了許多有效且專業(yè)的電影和視頻剪輯技巧，這些技巧會(huì)讓你的剪輯之路更加順暢。

01你也是一個(gè)講故事的人

首先，在你開(kāi)始組合鏡頭之前，先拿起劇本，讀幾遍，明白故事寫的是什么，并試著找出故事的精髓。

電影制作人總是會(huì)在拍攝過(guò)程中提醒自己要遵循原則，作為一名剪輯，你的工作就是根據(jù)原則把故事聯(lián)系在一起。

02增強(qiáng)情緒

如何讓觀眾參與你的剪輯工作？電影吸引觀眾的唯一原因是它與觀眾強(qiáng)烈的情感聯(lián)系。

觀眾會(huì)從情感上依附于角色，并對(duì)挑戰(zhàn)情境做出相應(yīng)的反應(yīng)。所以，你必須意識(shí)到電影制作人想要表達(dá)的情感并將其滲透其中。

角色的情感歷程會(huì)成為觀眾旅程中不可或缺的一部分。剪輯的工作是下意識(shí)地將這種情感深入每一位觀眾的內(nèi)心。

學(xué)會(huì)如何讓觀眾感到高興或悲傷，興奮或沮喪，這就是目的，盡可能撥動(dòng)他們的心弦。

03切還是不切

作為一個(gè)初學(xué)者，你總是處于一個(gè)兩難的境地。該什么時(shí)候切鏡頭，什么時(shí)候用視覺(jué)效果？

當(dāng)你不滿意沒(méi)有得到一個(gè)正確的刪減，或者當(dāng)刪減與前一個(gè)沒(méi)有無(wú)縫銜接，這對(duì)剪輯來(lái)說(shuō)非常麻煩。

應(yīng)該晚四幀還是早三幀？作為初學(xué)者，要努力把握時(shí)機(jī)。很多人并不具備理解時(shí)機(jī)的天賦。

當(dāng)這種剪切的時(shí)機(jī)困擾著你時(shí)，永遠(yuǎn)相信自己的心，你也可以參考音軌，根據(jù)節(jié)奏進(jìn)行剪輯。

04節(jié)奏的力量

節(jié)奏是講故事的重要元素。因此，節(jié)奏的重?fù)?dān)就落在了剪輯的肩上。對(duì)于新手來(lái)說(shuō)，找到故事的節(jié)奏并不容易，因?yàn)槟銦o(wú)法定義它。

節(jié)奏也是在整體的視角下，對(duì)故事特定片段的節(jié)奏。

節(jié)奏是根據(jù)情節(jié)點(diǎn)和故事的各個(gè)情感方面來(lái)創(chuàng)作的。根據(jù)節(jié)奏的不同，剪輯得慢或快。相信故事和角色的旅程，以及故事需要如何發(fā)展。

以什么樣的速度，有多少高潮和低谷。如果節(jié)奏不對(duì)，可能會(huì)破壞你講故事的語(yǔ)調(diào)。

05少即是多

一個(gè)新的剪輯傾向于使用大量被認(rèn)可的剪輯和鏡頭來(lái)增加多樣性，然而很多鏡頭其實(shí)是多余的。

導(dǎo)演從多個(gè)角度拍攝了同一個(gè)場(chǎng)景，但是，他這樣做的目的并不是為了把所有的鏡頭都放進(jìn)去，讓電影看起來(lái)像一個(gè)大制作。他想要找到那種在拍攝過(guò)程中很難發(fā)現(xiàn)的故事，因?yàn)樗欠蔷€性的。

因此，他會(huì)從不同的角度對(duì)其進(jìn)行拍攝，從而讓剪輯找到合適的節(jié)奏。

而剪輯要試著用最少的鏡頭來(lái)講述故事，少即是多。

把主要角色放在第一位，然后當(dāng)你覺(jué)得有必要靠近角色時(shí)，就加上一個(gè)特寫鏡頭。

06戲在角色眼睛里

在一個(gè)角色出現(xiàn)的場(chǎng)景中，觀眾傾向于通過(guò)窺視他們的眼睛來(lái)發(fā)現(xiàn)他們想要說(shuō)什么或想向我們隱瞞什么。

一個(gè)優(yōu)秀的演員吸引觀眾的地方，是他們會(huì)通過(guò)眼睛來(lái)表達(dá)情感。

你可以在講故事的時(shí)候利用它來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，也可以利用它來(lái)增強(qiáng)戲劇效果，或者埋下伏筆。

07不要展示完整的廢話

剪輯還包括選擇哪些鏡頭要保留，哪些鏡頭需要舍棄。

通過(guò)強(qiáng)調(diào)一種情感來(lái)敘述一個(gè)故事，或者巧妙地講述它，讓觀眾自己去想象。

阿爾弗雷德·希區(qū)柯克是一位大師，他沒(méi)有充分展示劇情，而是在場(chǎng)景結(jié)束前進(jìn)行剪輯。其中一個(gè)技巧是去掉一些開(kāi)場(chǎng)鏡頭和結(jié)尾鏡頭。

德國(guó)電影制作人邁克爾·哈內(nèi)克是這方面的大師，他直接進(jìn)入劇情，在場(chǎng)景結(jié)束前就退出了。

08最美的不一定是最好的

大片里充滿了令人驚嘆的畫面，電影制作人花了很多時(shí)間來(lái)捕捉這些美妙的瞬間。

這些絕妙的畫面來(lái)自完美的燈光，華麗的姿態(tài)，正確的時(shí)刻，令人難忘的環(huán)境和豐富多彩的背景。

此外，拍攝這些鏡頭的成本是巨大的。所以，當(dāng)這些美麗的，驚人的電影捕捉呈現(xiàn)在你面前的原始鏡頭，作為一個(gè)新手剪輯，不要錯(cuò)過(guò)這些獨(dú)家鏡頭。

但你往往會(huì)忽略這樣一個(gè)事實(shí)，即它可能無(wú)法融入場(chǎng)景的節(jié)奏中。

你總是要在漂亮的照片和普通的照片之間做出選擇，但當(dāng)涉及到故事敘述時(shí)，你必須認(rèn)真思考它是否會(huì)阻礙故事的流暢性。

當(dāng)他們不符合要求，甚至對(duì)故事的敘述沒(méi)有幫助時(shí)，就必須剪切掉它們。

09微觀和宏觀

在剪輯過(guò)程中，剪輯必須從微觀和宏觀兩個(gè)層面來(lái)觀察故事。

微觀層面著眼于一個(gè)序列中的場(chǎng)景流或一個(gè)場(chǎng)景中的鏡頭流。

宏觀層面是指當(dāng)你從時(shí)間軸上刪除某些場(chǎng)景時(shí)如果這類場(chǎng)景偏離了故事主線，你應(yīng)該毫不留情地刪除它們。

10了解剪輯語(yǔ)法

電影在剪輯中遵循特定的語(yǔ)法。

在文學(xué)作品中，你如何以一種特定的方式放置或排列詞語(yǔ)，剪輯也需要按規(guī)則來(lái)排列鏡頭。

180度規(guī)則給了角色和地點(diǎn)之間的空間關(guān)系的感覺(jué)。

觀眾在觀看影片時(shí)會(huì)下意識(shí)地掌握角色在場(chǎng)景中的位置。如果你不糾正它，它會(huì)讓觀眾感到困惑。

剪輯師的工作是讓畫面變得流暢，要像眨眼一樣看不出來(lái)。

11無(wú)所不知

肉搏戰(zhàn)場(chǎng)景就是一個(gè)很好的例子。你應(yīng)該學(xué)會(huì)如何剪輯追逐場(chǎng)景，或者讓戰(zhàn)斗場(chǎng)景達(dá)到一個(gè)高潮，這和舞蹈表演很相似。

蒙太奇是一些隨機(jī)的圖像，它們要么顯示了時(shí)間的過(guò)渡，要么是大腦內(nèi)部的東西，或者它們作為過(guò)渡來(lái)混合兩個(gè)序列。蒙太奇剪輯通常帶有良好的節(jié)奏和音樂(lè)。

作為一個(gè)初學(xué)者，你應(yīng)該很快學(xué)會(huì)如何以不同的方式來(lái)對(duì)待他們，并且在他們背后有一個(gè)目的。

12過(guò)渡應(yīng)該有目的

有大量的鏡頭和后期效果的過(guò)渡用來(lái)推動(dòng)故事向前發(fā)展。推動(dòng)故事發(fā)展并不是唯一的目的，過(guò)渡表示通過(guò)時(shí)間、時(shí)期、場(chǎng)景或時(shí)代的過(guò)渡。

其中剪切也是一個(gè)過(guò)渡，但過(guò)渡更出名的是它的溶解，淡出和擦除。過(guò)渡是必要的，應(yīng)該有節(jié)制地使用。

13切出

許多剪輯巧妙地使用切出來(lái)隱藏技術(shù)缺陷，或者故意分散觀眾的注意力，不讓他們看到真實(shí)的動(dòng)作。切出鏡頭可能看起來(lái)很普通，但卻是講故事最方便工具。

14不要作秀

現(xiàn)在你已經(jīng)開(kāi)始學(xué)習(xí)剪輯技術(shù)的訣竅了。你的工作開(kāi)始受到賞識(shí)，這給了你更多的信心來(lái)做出正確的決定。

但是，既然你也學(xué)會(huì)了新技術(shù)，可以復(fù)制當(dāng)代風(fēng)格，這并不意味著你開(kāi)始炫耀。

如果觀眾一開(kāi)始看到的是你的風(fēng)格和技術(shù)，那就不是一個(gè)好的剪輯。這意味著人們已經(jīng)開(kāi)始注意到你的風(fēng)格，而不是你的故事。

剪輯必須是隱形的，尤其是在剪輯電影的時(shí)候。

如果人們喜歡你的剪輯，但卻無(wú)法從情感上與故事聯(lián)系起來(lái)，那么你就需要注意了。