在遍布奧斯陸風(fēng)格古建筑的巴黎市中心，坐落著一座現(xiàn)代的“工廠”，東立面的管道和西立面的走廊均被有機(jī)玻璃圓形長(zhǎng)罩所覆蓋。所有功能結(jié)構(gòu)要素的建設(shè)最初是都采用不同顏色來(lái)區(qū)別：藍(lán)色的管道控制空調(diào)、綠色管道是水管，電子線路封裝在黃色管線中，而自動(dòng)扶梯及維護(hù)安全的設(shè)施（例如滅火器）則采用紅色。面向廣場(chǎng)的一側(cè)，裝有電梯的玻璃管道涂抹著紅色，斜穿過(guò)整個(gè)主立面。沿著這條手扶電梯達(dá)到五樓的觀景長(zhǎng)廊，可以俯瞰巴黎市區(qū)。這就是舉世聞名的巴黎蓬皮杜中心（Le Centre Pompidou），落成于1977年，坐落于巴黎拉丁區(qū)北側(cè)、塞納河右岸的博堡大街，是一座專(zhuān)注于現(xiàn)代藝術(shù)的美術(shù)館。

然而，藍(lán)裕文化工業(yè)旅游規(guī)劃設(shè)計(jì)院了解到的最新消息表明，蓬皮杜藝術(shù)中心即將于2025年底全面關(guān)閉，并進(jìn)行為期5年的翻新工程，預(yù)計(jì)于2030年重新開(kāi)放。2024年秋季開(kāi)始蓬皮杜將逐步關(guān)閉，最終于2025年夏季閉館。工程將在2026年初開(kāi)始，預(yù)計(jì)在2030年完成并重新開(kāi)放。法國(guó)政府將為此支付2.62億歐元，蓬皮杜仍在尋找1.6億歐元的補(bǔ)充資金。

這是一座什么樣的藝術(shù)中心，為什么要花這么多錢(qián)改造，改造后會(huì)是什么樣子呢？

一、多面蓬皮杜

蓬皮杜全稱(chēng)法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心，位于巴黎市中心的老城區(qū)，地處塞納河右岸，分別與巴黎圣母院和盧浮宮博物館等距，地理位置十分優(yōu)越。因這座現(xiàn)代化的建筑外觀極像一座工廠，故又有“煉油廠”和“文化工廠”之稱(chēng)。

這里也是巴黎訪問(wèn)量Top3的景點(diǎn)，每年能接待約550萬(wàn)游客。

蓬皮杜的功能十分強(qiáng)大，由工業(yè)創(chuàng)造中心、公共圖書(shū)館、現(xiàn)代藝術(shù)館、IRCAM音樂(lè)和聲學(xué)研究中心四大部分組成。

蓬皮杜也是法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館的所在地，它橫跨兩層樓，是歐洲最大的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，擁有超過(guò)5萬(wàn)件藝術(shù)作品。

蓬皮杜還以其公共圖書(shū)館而聞名，這里擁有近50萬(wàn)冊(cè)書(shū)籍和其他媒體資料，可以輕松容納約2000名讀者。

巴黎最好的全景之一，在蓬皮杜的屋頂露臺(tái)上。

此外，蓬皮杜也與大眾流行文化十分親密。它曾出現(xiàn)在1979年的007電影《月球之城》中。Nike大名鼎鼎的Air Max 1運(yùn)動(dòng)鞋也是受到了它的啟發(fā)。

不過(guò)，在誕生至今的40余年里，它引發(fā)的熱點(diǎn)新聞與爭(zhēng)議似乎從未停止：轟動(dòng)全國(guó)的方案競(jìng)賽，一波N折的建造過(guò)程，激進(jìn)的設(shè)計(jì)理念，高昂的維護(hù)費(fèi)用……

它是法國(guó)總統(tǒng)的政治遺產(chǎn)，也繼承了1960年代學(xué)生運(yùn)動(dòng)的時(shí)代精神；是建筑史上劃時(shí)代的精彩設(shè)計(jì)，也是許多巴黎人的眼中釘?！皭?ài)也蓬皮杜，恨也蓬皮杜”——這座建筑的問(wèn)世和變遷是一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)令人厭倦的故事，而一切都要從1971年說(shuō)起。

二、倫佐·皮亞諾的493號(hào)方案

在法國(guó)，有三個(gè)事件被視為20世紀(jì)70年代開(kāi)始的標(biāo)志：

第一件是位于老城區(qū)中心最大的批發(fā)市場(chǎng)搬移到南郊；

第二件是奧賽火車(chē)站在使用70多年后，由當(dāng)時(shí)的文化事務(wù)部長(zhǎng)雅克·杜哈明（Jacques Duhamel）決定改造為博物館；

第三件，就是蓬皮杜中心正式動(dòng)工。

在經(jīng)歷過(guò)十年的政治動(dòng)蕩、尤其是學(xué)生和工人的抗議運(yùn)動(dòng)在1968年幾乎推翻了法國(guó)政府之后，于次年就任總統(tǒng)的喬治·蓬皮杜急需一個(gè)全國(guó)性的項(xiàng)目來(lái)穩(wěn)定民心，凝聚國(guó)民精神。

喬治·蓬皮杜

他為巴黎規(guī)劃了一系列變革性的建筑項(xiàng)目，其中就包括修建一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)中心的提議。這引發(fā)了法國(guó)第一個(gè)對(duì)外招標(biāo)的國(guó)際競(jìng)賽，全世界的建筑師都可以提交方案。此外，評(píng)審委員會(huì)的陣容也堪稱(chēng)夢(mèng)幻，包括法國(guó)最具盛名的建筑師之一讓·普魯維（Jean Prouvé）都赫然在列。

最終，評(píng)審委員會(huì)總共收到了來(lái)自49個(gè)國(guó)家的681個(gè)方案，所有評(píng)委連續(xù)工作了3天，才把這些方案全部看完。

盡管這些方案的多樣性令人驚嘆，但9名評(píng)委中有8名都做出了同一選擇：493號(hào)方案。

形似時(shí)空長(zhǎng)廊的內(nèi)部通道

它的設(shè)計(jì)者——來(lái)自意大利的倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）和英國(guó)的理查德·羅杰斯（Richard Rogers），如今已經(jīng)是建筑界公認(rèn)的先驅(qū)人物，但在當(dāng)時(shí)還名不見(jiàn)經(jīng)傳。兩位設(shè)計(jì)師本人也將當(dāng)時(shí)的方案形容為“只是一種自由的練習(xí)”。

即便是以當(dāng)下的眼光來(lái)看，皮亞諾和羅杰斯構(gòu)想的蓬皮杜依然顯得驚世駭俗：整個(gè)蓬皮杜中心由一套巨大的預(yù)制鋼部件組裝而成，在施工中使用了超過(guò)15000噸鋼材。

它采用了格貝爾懸臂梁（gerberetle）這一結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，以短支撐懸臂梁的方法支起桁架主梁，輕松優(yōu)雅地解決了結(jié)構(gòu)、空間和建筑間的所有矛盾。

除了外圍的28根支撐柱，整個(gè)建筑內(nèi)部沒(méi)有一根立柱，甚至沒(méi)有一面墻。

而在傳統(tǒng)建筑中被隱藏起來(lái)的梁、柱、空間桁架、管線、暖通照明設(shè)備，則毫不掩飾地全部暴露在大眾面前。

這些功能性外部元素都采用了顏色編碼：藍(lán)色代表空調(diào)設(shè)備，綠色是排水管道，黃色是電氣設(shè)施和管線，裝著電梯的玻璃管道則被涂上癲狂的紅色，在整個(gè)主立面上斜穿而過(guò)。

仔細(xì)品來(lái)，它果真如倫佐·皮亞諾所說(shuō)，“就像一艘由玻璃，鋼和彩色管道制成的巨大宇宙飛船，出人意料地降落在巴黎的中心地帶”。

倫佐·皮亞諾

在大部分游客看來(lái)，蓬皮杜的吸引力主要就在于它那大膽和反叛的外觀，在巴黎滿眼的奧斯曼建筑里顯得如此顛覆。

但讓它在當(dāng)年的國(guó)際競(jìng)賽中勝出的重要原因其實(shí)在于，在皮亞諾和羅杰斯的設(shè)計(jì)方案中，建筑只占據(jù)整個(gè)場(chǎng)地的一半面積，另一半則被規(guī)劃為公共廣場(chǎng)。

羅杰斯說(shuō)：“我們不會(huì)把這座建筑放在廣場(chǎng)的中間，而是放在一側(cè)，因?yàn)檫@會(huì)給人們一個(gè)聚會(huì)的地方?！?/p>

“我們的想法是，這是一個(gè)水平的公共空間，但你可以通過(guò)空中的自動(dòng)扶梯登上建筑物的立面，于是整個(gè)事情變得非常有活力，”他繼續(xù)說(shuō)道。“人們來(lái)見(jiàn)人，也來(lái)看藝術(shù)。所以我們想把它作為戲劇來(lái)實(shí)踐?！?/p>

事實(shí)證明，蓬皮杜中心的受歡迎程度完全超出預(yù)期。開(kāi)放首日的實(shí)際訪客人數(shù)是預(yù)測(cè)的五倍。游客、市民和街頭藝人聚集在廣場(chǎng)上。自動(dòng)扶梯很受歡迎。由于蓬皮杜的高度超出了巴黎的大部分建筑物，身處屋頂就可以一覽無(wú)余，將巴黎的景色盡收眼底。在某種意義上，這也讓巴黎的公民“擁有了”他們的城市。

正是這種能量、歡樂(lè)與動(dòng)態(tài)性讓蓬皮杜成為一個(gè)“全民共享的場(chǎng)所”（a place for all people）——這也是1971年羅杰斯和皮亞諾參加蓬皮杜競(jìng)賽時(shí)的競(jìng)標(biāo)語(yǔ)。

皮亞諾和羅杰斯在蓬皮杜中心

“蓬皮杜的整個(gè)想法是，它是一個(gè)所有人聚會(huì)的地方?！备鶕?jù)羅杰斯的說(shuō)法，“這應(yīng)該是一個(gè)既擁有紐約時(shí)報(bào)廣場(chǎng)那般活力，又擁有倫敦大英博物館那般深厚文化底蘊(yùn)的建筑。”

但蓬皮杜的魅力恰恰在于，這不只是一棟建筑。自誕生之日起，它就將自身融入了巴黎的公共生活之中，成為這座城市每天都能體驗(yàn)到的一種運(yùn)動(dòng)和景觀。

三、蓬皮杜有什么

如果說(shuō)盧浮宮代表著法國(guó)乃至整個(gè)人類(lèi)文明的過(guò)去，那么蓬皮杜中心就代表著法國(guó)藝術(shù)的近現(xiàn)代，這座未來(lái)主義風(fēng)格的建筑本身，也是一座凝固的藝術(shù)品，其特別之處在于它那奔放的粗獷和不羈，就像它的藝術(shù)藏品所展示的一樣——現(xiàn)代藝術(shù)是自由、沒(méi)有邊界的。

蓬皮杜中心主要包括四個(gè)部分：公共參考圖書(shū)館，建筑面積約16000平方米；國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館，約18000平方米；工業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)中心，約4000平方米；音樂(lè)和聲響研究中心，約5000平方米。連同其他附屬設(shè)施，總建筑面積為103305平方米。除音樂(lè)和聲響研究中心單獨(dú)設(shè)置外，其他部分集中在一幢長(zhǎng)166米、寬60米的六層大樓內(nèi)。大樓的每一層都是一個(gè)長(zhǎng)166米、寬44.8米、高7米的巨大空間。

1

公共參考圖書(shū)館

公共參考圖書(shū)館完全不是傳統(tǒng)意義上的那種舊式圖書(shū)館，它擁有當(dāng)代書(shū)籍30萬(wàn)卷，期刊2400種，幻燈片20萬(wàn)張，微縮膠卷15000個(gè)，唱片1萬(wàn)張及各種電影、錄像、地圖、磁帶等。

館內(nèi)設(shè)施一律開(kāi)放，讀者可隨意翻閱開(kāi)架圖書(shū)；也可以通過(guò)錄相機(jī)隨意選看介紹各國(guó)文學(xué)藝術(shù)、科技、民俗等情況的電影、錄像；音樂(lè)愛(ài)好者可以戴上耳機(jī)自由欣賞自己挑選的唱片。館內(nèi)到處都設(shè)有放大閱讀機(jī)和復(fù)印機(jī)，讀者可隨時(shí)用以查閱微縮膠卷和復(fù)制資料。

2

現(xiàn)代藝術(shù)展廳

位于藝術(shù)中心五樓的現(xiàn)代藝術(shù)展廳收藏了1905-1960年間重要的藝術(shù)作品。這一時(shí)期的重要藝術(shù)家有畢加索、達(dá)利、夏加爾等。從藝術(shù)流派看，展廳涵蓋了野獸派、抽象主義、超現(xiàn)實(shí)主義和波普藝術(shù)等。

《小丑》巴勃羅·畢加索

1901年，畢加索的朋友卡斯薩格馬斯在巴黎自殺，自此小丑的形象也開(kāi)始出現(xiàn)在畢加索的畫(huà)作中。藝術(shù)家內(nèi)心世界的孤獨(dú)、脆弱通過(guò)賦予小丑憂郁的特質(zhì)被展現(xiàn)出來(lái)。1901年起畢加索進(jìn)入“藍(lán)色時(shí)期”，作品低沉憂郁。

《藍(lán)色時(shí)代的人體測(cè)量》

伊夫·克萊因（Yves Klein）

“藍(lán)色是天空，是水，是空氣，是深度和無(wú)限，是自由和生命。藍(lán)色是宇宙最本質(zhì)的顏色“——伊夫·克萊因（Yves Klein）

伊夫·克萊因?qū)λ{(lán)色似乎已經(jīng)形成了一種偏執(zhí)。他甚至發(fā)明了一種藍(lán)色，并用自己的名字命名——國(guó)際克萊因藍(lán)（International Klein blue）。

在這幅作品中，乍一看，我們看不到任何東西。沒(méi)有形狀，沒(méi)有點(diǎn)和線，只有漫無(wú)邊際的藍(lán)色，如此強(qiáng)烈的、純粹的藍(lán)色。正因?yàn)樗怂{(lán)色以外什么也沒(méi)有，于是在它面前，我們能想象一切。

《雙重肖像和一杯葡萄酒》

馬克·夏加爾（Marc Chagall）

馬克·夏加爾（Marc Chagall）在1917年所畫(huà)的《雙重肖像和一杯葡萄酒》（Double Portrait witha Glass of Wine），在蓬皮杜中心眾多作品中一直很惹眼。夏加爾在創(chuàng)作這幅作品時(shí)，正是他與妻子貝拉結(jié)婚的兩年后。畫(huà)面上，貝拉身穿白色婚紗，夏加爾坐在貝拉肩上，手中高舉葡萄酒，頭上還有一位紫衣小天使。

《雙重肖像和一杯葡萄酒》局部和《埃菲爾鐵塔前的新人》

在另一幅《埃菲爾鐵塔前的新人》作品中，明亮的紅日，深藍(lán)色的鐵塔，翠綠的樹(shù)木，鮮亮的顏色構(gòu)成了畫(huà)作的背景，而夏加爾與太太貝拉正甜蜜相擁。

夏加爾的作品，沒(méi)有超現(xiàn)實(shí)主義的痕跡，也不屬于表現(xiàn)主義，他更多取材于具象的物品，似乎是在致敬他們婚后的幸福生活：他們高高地漂浮在維捷布斯克的城市風(fēng)景之上，似乎沒(méi)有什么能夠打擾到他們的幸福時(shí)光。

《噴泉》

馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）

馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp），這位被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)守護(hù)神”一樣的藝術(shù)家，不僅是二十世紀(jì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的開(kāi)拓者之一，也是法國(guó)達(dá)達(dá)主義的領(lǐng)袖。杜尚從不屬于任何流派。對(duì)于傳統(tǒng)的固有的藝術(shù)形式，他既不推崇也不癡迷。他跳脫，不羈，非理性，追求自由，在他所處的那個(gè)年代，是很多藝術(shù)家眼中的異類(lèi)。

杜尚將從商店買(mǎi)來(lái)的男用小便池命名為《噴泉》（Fountain），并送到美國(guó)獨(dú)立藝術(shù)家展覽要求作為藝術(shù)品展出。這一作品除了有著水淋淋的外表，同時(shí)也是對(duì)藝術(shù)大師們所畫(huà)作品《泉》的變相諷刺。而杜尚的這一行為，在整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)史上，都具有里程碑式的意義。

《噴泉》這一作品，作為蓬皮杜中心的“鎮(zhèn)館之寶”，依然有一些恨它的人，認(rèn)為它的存在是對(duì)藝術(shù)的褻瀆。這件作品也曾遭到人為的破壞，被潑污物，被榔頭砸。蓬皮杜中心不得不用防彈玻璃罩子把它保護(hù)起來(lái)。

《Number 26 A 黑與白》

杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）

這幅用無(wú)數(shù)扭曲交錯(cuò)的線條拼接出來(lái)的畫(huà)作，是美國(guó)藝術(shù)家杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）在36歲時(shí)的作品，這一時(shí)期正是他畫(huà)技純熟的階段。

他的作品被稱(chēng)為“滴畫(huà)”（drip paintings），與其說(shuō)是一幅畫(huà)，不如說(shuō)是對(duì)顏料本身流動(dòng)特性的一種記錄。在這幅作品中，我們能看到黑色、白色以及鉛灰色的線條，密密麻麻的交錯(cuò)在一起，沒(méi)有什么明確的主題和布景，隨意放任的風(fēng)格，可能會(huì)讓整件作品看起來(lái)無(wú)章可循。

正如波洛克所說(shuō)，“當(dāng)我在作畫(huà)時(shí)，我不知道我在做什么……我不擔(dān)心做出改變，破壞畫(huà)面等等，因?yàn)槔L畫(huà)有自己的生命?！边@一反傳統(tǒng)繪畫(huà)的方法，在現(xiàn)代藝術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆。這幅“滴畫(huà)”作品，也成為蓬皮杜中心象征著自由和隨性的現(xiàn)代藝術(shù)的重要代表作。

《Danger/Dancer》

曼·雷（Man Ray）

曼·雷（Man Ray）是“現(xiàn)代攝影之父”，超現(xiàn)實(shí)主義電影的開(kāi)創(chuàng)者，也是美國(guó)唯一的達(dá)達(dá)主義奠基人，更是二十世紀(jì)最具影響力、最全方位的藝術(shù)家之一。

他的革新性實(shí)踐探索了攝影作為藝術(shù)創(chuàng)作途徑的功能。他所理解的超現(xiàn)實(shí)主義不是徹底擺脫理性的束縛，而是追求理性與感性的平衡；不是逃避秩序混亂的世界，而是揭露內(nèi)心埋藏的秘密。

《Danger/Dancer》是曼·雷創(chuàng)作的一件絲網(wǎng)印刷作品，其中的齒輪靈感來(lái)自一位西班牙舞者的舞姿動(dòng)作，正如雷在《自畫(huà)像》中所說(shuō)：“標(biāo)題是作曲的一部分，我們讀的不是舞者就是危險(xiǎn)。”

3

當(dāng)代藝術(shù)展廳

位于蓬皮杜中心四樓的當(dāng)代藝術(shù)展廳則展示了1960年到現(xiàn)在的藝術(shù)作品。這個(gè)時(shí)期的收藏不再局限于繪畫(huà)及雕塑品，還包含建筑及裝置藝術(shù)。

《本的雜貨店》 本杰明·沃捷

這個(gè)裝置藝術(shù)實(shí)際上是藝術(shù)家在尼斯開(kāi)的雜貨店的外立面，它在1974年被拆除并安置在蓬皮杜藝術(shù)中心，裝置隨處可見(jiàn)本考究的白色手寫(xiě)體文字。受到杜尚的影響，本認(rèn)為一切皆為藝術(shù)。這個(gè)曾經(jīng)真實(shí)存在的小商鋪也是本和其他藝術(shù)家聚會(huì)的場(chǎng)所。

《冬日花園》 讓·杜布菲

為了達(dá)到“進(jìn)入到圖像中”這一目的，《冬日花園》被放大成建筑體量的作品。與“花園”相悖的黑色線條在白色的建筑表面延伸、轉(zhuǎn)變，看上去像是畫(huà)筆留下的亂涂亂畫(huà)，完成了作者戲劇化的表達(dá)。

四、改造方案

從開(kāi)幕至今，蓬皮杜中心走過(guò)了40多年的歲月，館內(nèi)空間與物件已能明顯看見(jiàn)歷史的鑿痕，法國(guó)文化部長(zhǎng)表示，“我們有兩種選擇，其一是在維修期間對(duì)外開(kāi)放；另則為全部關(guān)閉，但我選擇后者，如此一來(lái)便可縮短施工期，且花費(fèi)較少預(yù)算?！?/p>

從2023年起四年整修，暫定于2027年也就是蓬皮杜中心50周年之時(shí)，以絕佳的面貌再度重新示人。雖然2024年正好為巴黎奧運(yùn)舉辦的時(shí)刻，面對(duì)休館可能會(huì)有不少人感到掃興，但為了讓建筑能夠永續(xù)發(fā)展與使用，這將會(huì)是一個(gè)必經(jīng)的過(guò)程。

根據(jù)中心主席洛朗·勒邦 (Laurent Le Bon) 宣布的雄心勃勃的擴(kuò)建計(jì)劃，蓬皮杜藝術(shù)中心將對(duì)廣場(chǎng)下方20,000 平米的廢棄巴士停車(chē)場(chǎng)進(jìn)行擴(kuò)建。擴(kuò)建內(nèi)容包括1號(hào)和2號(hào)電影院，以及多學(xué)科展覽區(qū)和當(dāng)代創(chuàng)作作品展示區(qū)。

洛朗·勒邦 (Laurent Le Bon) ，蓬皮杜中心主席

一層三號(hào)和四號(hào)展廳也將進(jìn)行改造，北側(cè)將改造為一個(gè)“新一代中心”，南側(cè)則將開(kāi)設(shè)一家大型餐廳。三層的公共信息圖書(shū)館將得到保留；國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館依然占據(jù)兩層空間（四層和五層），但將全面翻新，并在此設(shè)置布朗庫(kù)西工作室。據(jù)勒邦介紹，七層1500平米的露臺(tái)將在首次向公眾開(kāi)放，在此可以欣賞到“巴黎西部最美麗的景色”。

此前項(xiàng)目與5月份舉行了建筑設(shè)計(jì)競(jìng)標(biāo)，預(yù)計(jì)年底將選出六個(gè)方案，并于2024年選出獲勝者。蓬皮杜中心將于2024年秋季逐步關(guān)閉，然后于2025年夏季最終關(guān)閉。工作將于2026年初開(kāi)始計(jì)劃于2030年重新開(kāi)放。法國(guó)政府提供的技術(shù)升級(jí)費(fèi)用為2.62億歐元；另外預(yù)計(jì)需要1.6億歐元仍在籌備當(dāng)中。

翻修和擴(kuò)建的目標(biāo)是強(qiáng)化蓬皮杜的核心理念，同時(shí)改善游客的體驗(yàn)。

藍(lán)裕文化工業(yè)旅游規(guī)劃設(shè)計(jì)院認(rèn)為，通過(guò)與原有場(chǎng)地的緊密聯(lián)系，在設(shè)計(jì)師的豐富想象下，工業(yè)廢棄場(chǎng)所也能綻放獨(dú)特的光彩，蓬皮杜就是各種典范。

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