戴澤藝術(shù)工作室、戴澤藝術(shù)基金

今日發(fā)布訃告：

中央美術(shù)學(xué)院教授，藝術(shù)家戴澤不幸于2023年9月13日16:30在北京因病辭世，享年101歲。

遵照戴澤先生生前意愿，喪事從簡，不舉辦告別儀式和追悼會。擇期舉行追思活動。

特此哀告。

? ? ??戴澤藝術(shù)工作室、戴澤藝術(shù)基金

2023年9月13日

戴

澤

1922年3月生，四川云陽人，中國著名藝術(shù)家、藝術(shù)教育家，中央美術(shù)學(xué)院教授，中共黨員，民盟盟員。1942年考入國立中央大學(xué)藝術(shù)系，師從徐悲鴻、傅抱石、謝稚柳、黃顯之、秦宣夫、呂斯百、陳之佛等先生。1946年7月畢業(yè)，自重慶隨中央大學(xué)復(fù)校至南京。后應(yīng)徐悲鴻之邀北上任教于國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校，擔(dān)任講師。中央美術(shù)學(xué)院成立后，負(fù)責(zé)基礎(chǔ)課教學(xué)，為素描教研組成員，兼教具組管理。1950年隨“中國藝術(shù)展覽會”赴蘇聯(lián)、德國、波蘭交流。1954年兩赴朝鮮創(chuàng)作寫生。1959年，任教油畫系“第一畫室”（吳作人工作室）。1987年退休。曾任民盟中央文化委員會委員、民盟中央美術(shù)學(xué)院支部主委。戴澤先生長期任教于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，為中國美術(shù)教育事業(yè)作出了杰出的貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀人才。其代表作品有《和平簽名》《農(nóng)民小組會》《勝利的行列》《夏日樹蔭》《鳶尾花》《熱帶雨林》等。

師徒緣分，就此開啟

1927年，結(jié)束8年留學(xué)生活回國的徐悲鴻，將“寫實主義”視為鏟衰除弊、使中國文藝得以復(fù)興的良策而加以標(biāo)榜，將很多的精力投放在需要大愛和犧牲、關(guān)乎人才培養(yǎng)的美術(shù)教育事業(yè)上，更以國立中央大學(xué)為其傳道授業(yè)、哺育人才的藝術(shù)搖籃。

1942年，年僅20歲的戴澤考上了國立中央大學(xué)藝術(shù)系。在進(jìn)入國立中央大學(xué)之前，戴澤只看過《良友》畫報和豐子愷的藝術(shù)書籍，對20世紀(jì)以來快速發(fā)展的中國油畫并無系統(tǒng)性的認(rèn)知，更不認(rèn)識當(dāng)時已在藝術(shù)界頗具盛名的徐悲鴻。而他也不會想到，有生第一次見到徐悲鴻，徐悲鴻就為他的人生指明了方向，也樹立了一輩子的榜樣。

1944年，重慶中央大學(xué)學(xué)生合影 ，前排右一韋啟美、后排右一李斛、后排右三張大國、后排左二戴澤

同一年，徐悲鴻受到國立中央大學(xué)學(xué)生會的邀請，為當(dāng)年入學(xué)的新生做演講，并出題“黃桷樹下四川人”。當(dāng)時的考生要求解題，說《芥子園畫譜》中既無黃桷樹也無四川人。

面對考生們的不解，徐悲鴻解釋道：“諸位中有許多是四川人，非四川人也入川幾年了，黃桷樹為四川抬頭可見的大樹，四川人更是天天必見的，現(xiàn)在畫不出，就是因為只知臨摹而不注意觀察現(xiàn)實生活。四川人穿長衫，打包頭和赤腳，這在外省是沒有的，為什么不去表現(xiàn)這些呢？”

《嘉陵江上》，紙本水彩，1944年

藝術(shù)創(chuàng)作，理念先行。這種鮮明的現(xiàn)實主義創(chuàng)作主張是徐悲鴻先生終生不渝的信條，也讓戴澤這個初行畫事的少年早早就吸收到現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的營養(yǎng)，奠定了戴澤終身為之奮斗的現(xiàn)實主義藝術(shù)觀。

除了理論上的啟蒙，徐悲鴻還在隨后的教學(xué)中給予了戴澤實踐上的具體指導(dǎo)。到了大學(xué)四年級，戴澤正式成為徐悲鴻的弟子，在徐悲鴻的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)油畫人體課中色彩的調(diào)配與光線的運用，也系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了素描和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵁嬶L(fēng)，這都使他受益良多，繪畫風(fēng)格也趨于穩(wěn)定。

戴澤? 《畫家徐悲鴻》? 木板油彩? 1978年

一個畫家首先要愛國，要有使命感，隨時為國家效力，徐悲鴻的這番教導(dǎo)是對戴澤藝術(shù)觀和世界觀的一次深刻啟蒙，影響了戴澤的一生。

在國立北平藝專嶄露頭角

1946年可以說是戴澤命運轉(zhuǎn)折的一年。24歲的戴澤結(jié)束了國立中央大學(xué)藝術(shù)系的4年課程，離開了四川，跟著學(xué)?；剡w至南京，找了3個月教職皆以失敗而告終。

惶惶之際，戴澤收到了徐悲鴻發(fā)來的赴國立北平藝專任職的電報。那時候的國立北平藝專還沒有成為擁有“皇家美術(shù)學(xué)院”之稱的中央美術(shù)學(xué)院。

想著可以去北平一邊工作一邊繼續(xù)受徐悲鴻的指導(dǎo)，戴澤覺得這是天大的好事，滿心歡喜地答應(yīng)了。

1949年戴澤（左）與李斛（右）

在國立北平藝專門前留影

剛到北平，戴澤就被徐悲鴻委以助教一職，并被叮囑“抽空畫畫”。這份恩情和這句囑托被戴澤默默地記在心里。除了幫助教授們教學(xué)、做瑣碎繁雜的工作，如教具保管、服裝保管、布置展覽等事務(wù)外，他還拿起畫筆，描繪社會變遷和生活圖景。

功夫不負(fù)有心人，剛到國立北平藝專的第一年，戴澤就創(chuàng)作了《乞丐》《艾中信》《老佟和列寧》《東總布胡同》《窗外》等美術(shù)作品，其中《乞丐》《東總布胡同》參加了國立北平藝專、北平美術(shù)作家協(xié)會、中國美術(shù)學(xué)院聯(lián)合舉辦的畫展，使他得以在北平的美術(shù)界嶄露頭角。

戴澤? 《乞丐》? 紙本油彩? 1946年

1948年9月，徐悲鴻告訴戴澤需要創(chuàng)作一件作品作為學(xué)校的教學(xué)示范。戴澤想到了北平大街上有很多郊區(qū)來的馬車，自己也畫過不少速寫作品，就請藝專校工做模特，用好友盧開祥贈送的一塊大畫布完成了構(gòu)思已久的油畫《馬車》。

戴澤? 《馬車》? 布面油彩? 1948年

徐悲鴻見到這件作品非常激動，親自動手修改了畫面中馬腿的部分，還將此畫送到中山公園的中山堂參加展覽。油畫《馬車》被視為戴澤從創(chuàng)作早期轉(zhuǎn)向成熟的代表作；戴澤也因為此作的成功，被徐悲鴻聘為講師。

大愛之心，萬物生長

晚年的戴澤仍未停止創(chuàng)作，作品以住所附近的寫生為主，如《王府井東堂》《王府井雪景》《東方新天地》《建設(shè)者》等，在俯仰之間用畫筆延展著人們關(guān)于城市變遷的記憶。

后受身體行動不便所限，戴澤堅持透過窗戶描繪外面的世界。其中，《窗外》系列畫作呈現(xiàn)的不僅是王府井百貨大樓四時景致的不同，更有種寄情于物的感傷。

此外，他還在家布景寫生，留下不少靜物、花卉作品。他對鮮花樹木的珍愛，或來源于它們旺盛而熱烈的生命力，“我愛畫花，因為不管何時的艱難困苦、人性不堪、潮起潮落，花一直都在開。我也喜歡畫樹，也許有一天我不在了，樹還在”。

戴澤? 《百合水仙》? 布面油畫? 2005年

2020年，98歲高齡的戴澤雖然因身體抱恙住院，卻依舊為武漢捐贈了創(chuàng)作于1973年的水彩作品《武漢的漢口碼頭》，并且親自為捐贈活動錄制了招募視頻。除了畫作，戴先生還捐贈了8萬元現(xiàn)金。

戴澤為武漢捐贈的水彩作品《武漢的漢口碼頭》

就在這次捐贈的不久之前，戴澤其實已經(jīng)完成了一個對湖北省黃岡市黃梅縣定點捐贈的義拍，捐款直接轉(zhuǎn)到了湖北省黃岡市黃梅縣紅十字基金會的賬戶上，這筆錢所購買的物資很快轉(zhuǎn)交到了一線醫(yī)護(hù)人員手中。除此之外，他還參加了很多義賣，但都是默默進(jìn)行捐款……

在戴澤先生看來，“人活著總要做點力所能及的對社會有益的事情，相互扶持，對幫助過自己的人心存感激才能求得幸福安康”，“只有葆有對國家、對民族、對全社會、對全人類的互相的支持，互相的愛，才能夠繼續(xù)負(fù)重向前走，有愛才能萬物生”。

戴澤《海闊天空》 2009年（戴澤90歲以后的作品）

“我隨著潮流來，隨著潮流去，離潮流是自討苦吃，順乎自然，心平氣和。感謝天感謝地，感謝我接觸到的人們，他們對我真好?！?/p>

來源：戴澤藝術(shù)工作室、人民藝術(shù)家雜志