聲音的頻率是很重要的，在Daw中進(jìn)行音樂(lè)制作時(shí)，不論是Trap或者是Future House，每個(gè)軌道擁有正確的頻率才能使歌曲聽(tīng)起來(lái)達(dá)到清晰及以上。

仔細(xì)聽(tīng)下面兩段demo，demo1的bass做了EQ處理，demo2的bass未做EQ處理，兩者對(duì)比，demo2的drop聽(tīng)感像是在打架，bass+lead顯得模糊混亂。

筆者第一次接觸到這個(gè)知識(shí)點(diǎn)的時(shí)候，很是震驚，因?yàn)樵谥谱鞒跗?，忽略了EQ的曲子聽(tīng)起來(lái)很糟糕，因?yàn)槟闵踔敛荒軌蚝芎玫膶⒛愕呐淦鳎╞ass、lead...）進(jìn)行混音。

Kygo、Jay Eskar以及Mo Falk等電子音樂(lè)制作人也曾都先后分享過(guò)此注意點(diǎn)，這影響到曲子的整體聽(tīng)感，所以筆者也建議大家在編曲、混音及母帶階段都進(jìn)行EQ，來(lái)改善自己的歌曲，母帶階段可以在新手階段時(shí)直接使用類似iZotope Ozone插件的預(yù)置來(lái)完成，但編曲及混音階段是模糊的，所以建議在編曲期間就可以進(jìn)行EQ，在后期混音時(shí)，進(jìn)行更精細(xì)的EQ調(diào)整。

關(guān)于更精細(xì)的EQ調(diào)整，筆者有一個(gè)問(wèn)題與大家分享就是（也是筆者在學(xué)習(xí)制作初期不理解的操作），你會(huì)發(fā)現(xiàn)不論是Mo Falk還是Curbi等制作人，很多制作人常常在一個(gè)音軌添加多個(gè)EQ。

原因其實(shí)很簡(jiǎn)單就是，EQ也是效果器的一種，通過(guò)不同的頻率控制（衰減與增益），來(lái)讓某個(gè)音色達(dá)到Producer想要的Effect，也有蠻多是由于在EQ切頻之后，添加了新的效果器，音色由于新的效果器產(chǎn)生了新的不想要的低頻或是其他頻率，Producer需要新的EQ將其聽(tīng)感調(diào)整至正確的頻率。

除去上述扯到的一些EQ做更多效果的額外的點(diǎn)，本篇重點(diǎn)是建議Producer在每一軌道都進(jìn)行EQ，這里的EQ是指做頻率處理，即讓每一Pattern的頻率都處在正確的位置，從而不造成聽(tīng)覺(jué)上的混亂。

PS：上述正確的位置是絕對(duì)的，因?yàn)橛薪?jīng)驗(yàn)的制作人，可能會(huì)為了某個(gè)效果，故意的不進(jìn)行EQ調(diào)整（藝術(shù)畢竟是自由的~）