01.日本奧運(yùn)會(huì)沒(méi)有初音，但北京冬奧會(huì)有洛天依

東京奧運(yùn)會(huì)雖閉幕已久，在海量信息的更替覆蓋之下，大多數(shù)人早已將那個(gè)“陰間”開幕式拋之腦后，用新的訊息不斷愈合曾經(jīng)的創(chuàng)傷。

但對(duì)于ACG愛(ài)好者而言，這場(chǎng)開幕式所帶來(lái)的遺憾不是簡(jiǎn)單就能被彌補(bǔ)的。

本以為日本作為一個(gè)ACG文化盛行的國(guó)度，會(huì)在奧運(yùn)會(huì)開幕式這個(gè)面向世界的舞臺(tái)上極力展現(xiàn)這張享譽(yù)世界的名片。

然而由于不堪人事內(nèi)斗和職權(quán)騷擾，原本負(fù)責(zé)編導(dǎo)開幕式的MIKIKO團(tuán)隊(duì)離開了總制作團(tuán)隊(duì)，而他們的離開也讓原本包含大量ACG元素在內(nèi)的開幕式表演方案被新團(tuán)隊(duì)的“陰間”方案更替。

（日媒公布的東京奧運(yùn)會(huì)開幕式原方案）

就連原本在世界范圍內(nèi)知名度最高的虛擬歌姬初音未來(lái)也沒(méi)能登上這個(gè)世界級(jí)的舞臺(tái)。

不過(guò)，雖說(shuō)遺憾沒(méi)能在東京奧運(yùn)會(huì)上表演，但以初音未來(lái)為首的虛擬歌姬們依舊在線上線下發(fā)光發(fā)熱。9月17日，vocaloid神話曲《千本櫻》迎來(lái)了投稿十周年的紀(jì)念日，粉絲們們的歡呼雀躍仍昭示著虛擬歌姬的魅力不減。

而且值得欣慰的是，初音未來(lái)沒(méi)有完成的使命，可能就要落到洛天依這個(gè)后輩的肩上了。

就在9月16日，北京冬奧會(huì)官方在社交媒體上發(fā)布冬奧會(huì)優(yōu)秀音樂(lè)作品《Time to Shine》，其演唱者正是洛天依。

雖不知洛天依是否會(huì)參與北京冬奧會(huì)的開幕式，但就這幾年洛天依多次參與國(guó)內(nèi)主流電視媒體的演出、從小眾走向大眾的趨勢(shì)來(lái)看，洛天依登上開幕式的舞臺(tái)也并非不可能。

當(dāng)然，除了虛擬歌姬以外，虛擬主播也備受矚目。這幾年，我們時(shí)常能看到披著live2D皮的虛擬主播活躍在各大直播平臺(tái)之中，即便是曾真人露面知名up主或公眾人物，在直播時(shí)也會(huì)以虛擬形象出現(xiàn)。

不知不覺(jué)中，虛擬偶像已經(jīng)成為ACG圈中一股不可阻擋的趨勢(shì)。

02.虛擬偶像的魅力何在？

目前，互聯(lián)網(wǎng)上還沒(méi)有對(duì)“虛擬偶像”做出準(zhǔn)確的定義，但從現(xiàn)實(shí)偶像的定義（被追捧的藝術(shù)家、作家、娛樂(lè)圈藝人等在某些方面有一技之長(zhǎng)的人）來(lái)看，無(wú)論是虛擬歌姬還是虛擬主播，都能被稱為“虛擬偶像”。

當(dāng)然，虛擬歌姬和虛擬主播雖均披著虛擬形象的皮，但兩者在本質(zhì)上還是有明顯差異的。

前者是根據(jù)雅馬哈的vocaloid軟件，也就是基于數(shù)據(jù)而產(chǎn)生的虛擬形象。以一個(gè)人的聲音為音源數(shù)據(jù)，對(duì)其進(jìn)行數(shù)字化加工、合成，再通過(guò)輸入詞語(yǔ)和音調(diào)就能使其說(shuō)話或唱歌，3D形象也是通過(guò)前期的動(dòng)作捕捉而完成，無(wú)需實(shí)時(shí)操控；

后者則是真人借助光學(xué)動(dòng)作捕捉系統(tǒng)捕捉動(dòng)作和表情，將動(dòng)作數(shù)據(jù)同步到3D模型或live2D模型當(dāng)中，實(shí)時(shí)控制并與觀眾交流。

自2007年世界上初音未來(lái)誕生以來(lái)，虛擬歌姬就承載著人們對(duì)虛擬世界的向往。這種只需要輸入歌詞和音調(diào)就能創(chuàng)作歌曲的技術(shù)，不僅大大降低了音樂(lè)創(chuàng)作者的創(chuàng)作成本，還能打破現(xiàn)實(shí)中的各種限制，為音樂(lè)帶來(lái)了更廣闊的發(fā)展空間。

例如，由于虛擬歌姬依附于軟件來(lái)發(fā)聲，沒(méi)有“換氣”的概念，有P主（利用該技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作的音樂(lè)人）就利用這一特征，創(chuàng)作出《初音未來(lái)的消失》這種一秒有高達(dá)十二個(gè)音節(jié)，超出人類發(fā)聲極限的歌曲。

此外，自由度極高的創(chuàng)作方式也讓音樂(lè)不再受限于環(huán)境或他人的想法，任創(chuàng)作者發(fā)揮。因此音樂(lè)除了可以隱晦地表達(dá)創(chuàng)作者的情感，還能將“劇情”這一屬性融入到音樂(lè)當(dāng)中。

這其中，最具代表性的便是Jin的跨媒體作品《陽(yáng)炎project》。

因此，虛擬歌姬的魅力不僅在于自己本身，還在于它為創(chuàng)作者提供了創(chuàng)作的平臺(tái)，滿足創(chuàng)作者的需求，讓創(chuàng)作者賦予其的故事、設(shè)定，豐富了虛擬歌姬形象，自下而上的推動(dòng)虛擬歌姬的知名度。

日本彈幕網(wǎng)“niconico動(dòng)畫”作為早期ACG文化發(fā)展的主要陣地，其播放量自然是衡量作品人氣的標(biāo)準(zhǔn)之一。

自vocaloid及其曲目誕生以來(lái)，ACG愛(ài)好者就為在niconico播放數(shù)量超過(guò)一定數(shù)額的曲目制定相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)。

如播放量超一千萬(wàn)的稱為“神話曲”、超百萬(wàn)的成為“傳說(shuō)曲”、超十萬(wàn)稱為“殿堂曲”。而這些稱呼也隨著其他視頻平臺(tái)的發(fā)展而繼續(xù)沿用。

截止目前，n站上超十萬(wàn)播放量的vocaloid曲目就有5156首，對(duì)于n站這種以亞文化為中心的視頻平臺(tái)而言，這樣的播放量足以證明虛擬歌姬的人氣。

而虛擬歌姬在中國(guó)的影響力更是不言而喻，虛擬歌姬對(duì)中國(guó)的影響要從a站說(shuō)起，早期a站的視頻主要是以搬運(yùn)n站的視頻為主，a站受眾自然也被在n站盛行的虛擬歌姬及其作品所吸引，并組織了在國(guó)內(nèi)的粉絲團(tuán)體或開始自己的音樂(lè)創(chuàng)作。

這一批人，不僅成了中文虛擬歌手的奠基者，還成了B站創(chuàng)始者。B站的原型mikufans直譯過(guò)來(lái)正是“初音未來(lái)的粉絲”，創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)就深被虛擬歌姬所吸引。

當(dāng)虛擬歌姬在a站、b站收獲規(guī)?；姆劢z和創(chuàng)作者的時(shí)候，中文虛擬歌姬也被提上了日程。

2012年3月22日，首位中文虛擬歌姬洛天依的形象公布，同年7月12日公布聲源。自此，這位虛擬歌姬正式開始了自己在中國(guó)的成神之路。

除了在a站、b站擁有多首“神話曲”以外，還多次參與國(guó)內(nèi)主流電視媒體的演出，其背后b站和上海禾念的支撐，更是讓以洛天依為首的中文虛擬歌姬一躍成為國(guó)內(nèi)最大的虛擬偶像社區(qū)，并逐漸成為主流。

這便是虛擬歌姬誕生十余年來(lái)經(jīng)久不衰的原因。

而隨著科技的發(fā)展，圖像技術(shù)、人體捕捉技術(shù)的升級(jí)，虛擬形象開始與另一個(gè)新興發(fā)展的行業(yè)相融合，從而誕生出一種散發(fā)特殊魅力的職業(yè)---虛擬主播。

2016年12月，一個(gè)叫絆愛(ài)的賬號(hào)在油管上傳了一段畫風(fēng)有別于大多數(shù)真人博主的自我介紹：一位頭戴粉色蝴蝶結(jié)，表情豐富、動(dòng)作靈活的3D動(dòng)畫模型正用著可愛(ài)的聲音向油管的觀眾打招呼。

絆愛(ài)的出現(xiàn)，可謂是改變了ACG圈直播行業(yè)的結(jié)構(gòu)。以她為起點(diǎn)，在2017年，油管、B站等視頻平臺(tái)涌現(xiàn)了一大批效仿者，開啟了虛擬主播的時(shí)代。

虛擬主播之所以能夠盛行，除了直播行業(yè)的興起外，還在于博主可以借助live2D給自己披上一層光鮮亮麗的外表，彌補(bǔ)博主在外貌、年齡、身體素質(zhì)上的不足，滿足觀眾對(duì)虛擬角色的需求和想象，更好利用自己其他領(lǐng)域上的優(yōu)勢(shì)去直播。

此外，隨著虛擬主播在直播圈中越來(lái)越受歡迎、打榜機(jī)制的不斷完善，虛擬主播也開始趨于規(guī)?；?、商業(yè)化。

越來(lái)越多的虛擬主播開始依附于事務(wù)所、企業(yè)，借強(qiáng)有力的技術(shù)和資源獲得更多的曝光度，反過(guò)來(lái)繼續(xù)擴(kuò)大了虛擬主播的名氣。

再者，就是近兩年疫情仍在全球肆虐，利用互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行工作、學(xué)習(xí)、娛樂(lè)已經(jīng)成為不少人的常態(tài)（尤其是在外國(guó)）；且大眾也會(huì)對(duì)疫情之下工作的不穩(wěn)定、疫情的愈發(fā)嚴(yán)重而感到焦慮，急需尋找精神寄托。

而虛擬主播這種本就被賦予了美好的外表、設(shè)定，以及各具特色的技能、直播內(nèi)容，又恰好滿足了大眾的各種需求。

b站作為國(guó)內(nèi)虛擬主播的首發(fā)陣地，其打榜數(shù)據(jù)是最能衡量這一職業(yè)熱度的標(biāo)準(zhǔn)。據(jù)國(guó)內(nèi)專業(yè)媒體統(tǒng)計(jì)，曾有B站的人氣虛擬主播在一天的時(shí)間里營(yíng)收125萬(wàn)，這是她的生日直播，時(shí)長(zhǎng)僅2.8小時(shí)，付費(fèi)人次卻達(dá)1.17萬(wàn)人次。

叔叔在b站十二周年演講時(shí)提到，在過(guò)去的一年里，b站有超過(guò)3.2萬(wàn)名虛擬主播在b站開播，已經(jīng)成為b站直播領(lǐng)域增長(zhǎng)最快的品類。而這些虛擬主播所營(yíng)收的金額不言而喻。

因此在各種主客觀因素的影響下，虛擬主播成為了ACG圈中直播行業(yè)的主流。

如果說(shuō)虛擬歌姬是往虛擬形象中注入虛擬的故事，那虛擬主播就是借虛擬形象展現(xiàn)真實(shí)的故事。

03.最后

虛擬歌姬已經(jīng)誕生十四年，但魅力不減；虛擬主播雖只誕生4年有多，但朝氣蓬勃，未來(lái)可期。

因?yàn)槊篮?，所以追求。無(wú)論是虛擬歌姬還是虛擬主播，都是粉絲們的某種精神寄托、都承載著他們對(duì)虛擬世界的想象。

相信在未來(lái)，憑著創(chuàng)作者們的創(chuàng)作、粉絲們的支持，這些虛擬偶像能迎來(lái)更廣闊的天地。