插畫師個人風(fēng)格的重要性，這個問題曾經(jīng)困擾了我很久，因為它是一個無從下手解決的問題。

一、什么是個人風(fēng)格？

就是你一看到這副畫，就知道是誰畫的。比如日本插畫師奈良美智，你一看到這個小孩，就知道是他的作品。同樣個人風(fēng)格明顯的還有村上隆、宮崎駿、新海誠……

通過這個過程會發(fā)現(xiàn)，這些成名的畫師得益于他們的個人風(fēng)格。在茫茫的畫海中，強(qiáng)烈的個人風(fēng)格是一個令人印象深刻的記憶點(diǎn)。但是反過來，現(xiàn)實(shí)中的你和我都能發(fā)現(xiàn)，其實(shí)光有個人風(fēng)格也不一定能成名。

二、個人風(fēng)格是怎么形成的？

一種方式是根據(jù)自己的喜好和習(xí)慣，比如我就喜歡這樣畫五官，或者就喜歡用這兩個色系搭配、習(xí)慣用某種手法去表達(dá)畫面。久而久之，也許每幅畫里的人物，去除發(fā)型服飾之后，可能都長得差不多，就形成個人風(fēng)格。

另一種方式是在摸索階段，嘗試了很多畫風(fēng)，發(fā)到網(wǎng)上之后發(fā)現(xiàn)就某一種畫風(fēng)比較受歡迎，于是就不斷靠著這個方向繼續(xù)畫，也形成了個人風(fēng)格。

三、個人風(fēng)格為什么難以形成？

在學(xué)習(xí)繪畫的階段，也就是在畫技成熟穩(wěn)定之前，很難形成個人風(fēng)格。學(xué)習(xí)的過程就是不斷嘗試，不斷突破自己，經(jīng)常有前兩個月的作品自己就看不上了的情況，進(jìn)步的過程中，方向難以穩(wěn)定下來，就難以形成個人風(fēng)格。

很多大師在人生的不同階段的作品風(fēng)格也會有所變化，一個時期的作品會記錄當(dāng)時的大環(huán)境、作者的處境和狀態(tài)，這也是名人名畫的價值所在。一個人的經(jīng)歷是最寶貴的，名人經(jīng)歷更寶貴。

四、是否要形成個人風(fēng)格，要看個人目的。

后來我不再督促自己去畫一個固定風(fēng)格了，原因是我學(xué)習(xí)插畫的目的，不完全是想做一名專業(yè)的插畫師，還有為我的工作助益。如果你和我一樣在廣告設(shè)計行業(yè)，需要應(yīng)對客戶不同的需求，某一個階段市場上流行什么，就想要什么風(fēng)格的圖，就需要各種風(fēng)格都會畫，想保留個人風(fēng)格就很難。

插畫對于平面設(shè)計師來說，只是畫面的一個元素，需要加入文案一起再次組合加工。

如果只是為了給設(shè)計師、媒體供圖，完全不需要強(qiáng)迫自己形成個人風(fēng)格，個人風(fēng)格能帶來的，是出名的概率比較大。因為有名氣和粉絲量的加持，酬勞也會相應(yīng)提升。

同樣是1萬塊的收入，普通畫師可能要畫20幅以上，有名氣的畫師一幅就搞定了。

然而，個人風(fēng)格也是一把雙刃劍，名氣大的畫師一幅畫能賣到天價，名氣小的畫師可能也會因為只會畫一種風(fēng)格而受到局限，約稿量不穩(wěn)定，可能會有“半年不開張，開張吃半年”的情況，收入上有時候倒不如沒有個人風(fēng)格穩(wěn)定。

這么來看，付出和回報也還算是成正比。