御霜簃度曲網(wǎng)友希望我寫(xiě)寫(xiě)新老師的兩出本戲涪江緣、玉京道人。這兩出戲都是新老師30年代創(chuàng)排而成的，傾注了她很多心血。尤其是玉京道人，新老師的本戲中，我最喜愛(ài)這出，個(gè)人情由與家國(guó)之恨相織，令人頗生亂世佳人之慨嘆。我工作較忙，平時(shí)閑下來(lái)寫(xiě)寫(xiě)東西，容易沒(méi)有靈感。大家可以把想看的內(nèi)容寫(xiě)在評(píng)論區(qū)，我看到合適的就會(huì)更新。 涪江緣又名涪江淚，本事出自唐人劍俠傳，清初劉方演為天馬媒傳奇，新老師此戲基于此本，只演前半段故事。這是一個(gè)小戲，場(chǎng)子只有七幕，演完需兩個(gè)多小時(shí)，但結(jié)構(gòu)緊湊，在精不在多。首演于吉祥，佐以諸如香之裴吳氏，李洪福之裴本，朱斌仙之官差，高維廉之黃損，王多壽之店家，陳喜光之元帥。劇目安排如下：遭水旱家道故中落，謀蠅利裴父之涪州。恃女紅母女度年月，索苛稅役吏恣諷誘。棄家避禍奉母尋父，追蹤不舍秀士搭救。訴身世黃生貽詩(shī)，往情深玉娥托志。訂中秋二人盟會(huì)，宿風(fēng)餐骨肉重逢。如約而至樂(lè)極生變，水汛湍急涪江放舟。治江防守備截母女，盤(pán)根由就地作良媒。 裴家本來(lái)家道殷厚，不幸遇到天災(zāi)人禍，家業(yè)凋零。裴父經(jīng)商，十分辛苦。全劇故事即以此展開(kāi)。裴玉娥著布衣布裙上，唱六句原板：裴玉娥在閨閣描龍繡鳳，為女兒須要有德言容工。遭不幸水早災(zāi)家財(cái)斷送，老爹尊做商賈生計(jì)艱窮。又遇著地方官捐苛稅重，奉高堂供甘旨但習(xí)女紅。面容沉靜，舉止端凝，唱至家財(cái)斷送，左手搭右手肘上，向斜上方虛指一下，然后回掌掩面，唱下一句生計(jì)艱窮，慢慢地轉(zhuǎn)過(guò)頭去，背影獨(dú)立，一切盡在不言中，十分傳神。后來(lái)裴父去涪州做買(mǎi)賣(mài)，裴母十分擔(dān)憂，裴玉娥勸慰母親，有散板四句，處理類似荒山淚。官吏又來(lái)相擾，玉娥奉母逃難，唱快板：可憐女兒多薄命，骨肉分散為營(yíng)生?？辆桦s稅家財(cái)盡，露宿風(fēng)餐覓父親。登山涉水多勞頓，我母女二人辛苦走風(fēng)塵。將身且把店門(mén)進(jìn)，兇惡官差嚇殺人。辛苦二字耍小腔，與王子祥的琴絲絲入扣，十分精彩。此處圓場(chǎng)亦與其它不同，因?yàn)檫@是奉母逃難，裴玉娥要以裴母為重點(diǎn)，整段要求在一護(hù)字。裴母跑內(nèi)圓場(chǎng)，步幅相對(duì)小，作艱難趕路狀；裴玉娥則快速跑外圓場(chǎng)，作恐懼害怕?tīng)?，圈幅小，圈?shù)多。跑至對(duì)臺(tái)回頭顧盼，復(fù)彎身作攙扶裴母狀，藉此更換位置，再一加速，十分巧妙。惡役追捕而至，母女二人十分驚畏，同倒于地。為了不讓差役傷害母親，玉娥復(fù)又起身，與差役對(duì)峙。這里為了身段好看，且便于馬上起身，新老師安排是裴母先倒，自己左腿向右后撤，擰腰臥倒，然后雙腿用力撐起，一氣呵成。惡役欲搶玉娥，玉娥與其作各種躲避追迫身段，最后想要拚命廝打，幸遇黃生趕到。 黃生到來(lái)，解救母女二人危難。玉娥向黃生概述經(jīng)歷，唱二六轉(zhuǎn)原板：自動(dòng)兒家業(yè)本豐盛，屢遇災(zāi)變故凋零。刺繡讀書(shū)在鄉(xiāng)井，奴的父行商坐賈小本經(jīng)營(yíng)好度生?？辆桦s稅催逼緊，因此上母女雙雙尋父親。奴的父姓裴單名本，母親吳氏出名門(mén)。在家經(jīng)商不安穩(wěn)，去至涪州訪友人。黃生驚艷玉娥之大方美麗，復(fù)盤(pán)問(wèn)玉娥名姓，玉娥唱快板四句：相公問(wèn)我名和姓，小字玉娥是奴的身。多蒙相公來(lái)救命，來(lái)生犬馬當(dāng)報(bào)恩。字字珠璣，切金斷玉，為時(shí)人所稱。二人互通身世，黃生對(duì)玉娥一見(jiàn)鐘情，急切不能宣之于口，遂作詩(shī)托志云：絕代有佳人，梅花一段春。愿作林和靖，瀟灑出風(fēng)塵。玉娥通曉詩(shī)中之意，遂訂于中秋節(jié)涪江岸邊重會(huì)，求父親主持。二人即告分別。 玉娥找到父親，等待中秋的到來(lái)，上唱四平調(diào)“二爹娘為生計(jì)艱幸嘗遍”，種種情思，回憶往事羞容滿面，是溫柔的小女兒情態(tài)。裴父同意此事，遂外出置貨，囑母女舟上等候黃生。黃生前來(lái)赴會(huì)，登舟解索，不想水流甚急，小舟順?biāo)魅?。此處身段極為精彩，化用秋江等戲的身段，速度比逃難時(shí)還要快，憑速度彈開(kāi)水袖，飄然靈動(dòng)，忽撐忽打，腳下裙子在臺(tái)面上如同綻開(kāi)的花朵，又如漾開(kāi)的波紋，十分驚艷。上一刻的玉娥一心還在黃生身上，下一刻已身臨險(xiǎn)境，情節(jié)隨之達(dá)到高潮。后來(lái)在守備的幫助下，一家人團(tuán)聚，二人喜結(jié)良緣。唱腔安排有流水等。 涪江緣情節(jié)簡(jiǎn)單，服飾平常，以唱工做工取勝，以純正的舊道德（德言容工）（純孝）（未及亂）為號(hào)召，故時(shí)人目之為一新編之純正舊劇。上座率較之新老其它本戲，亦不算佳，以至于新老師以紅線盜盒、游龍戲鳳雙出以資號(hào)召，填補(bǔ)虧損。后來(lái)新老嫁人，更是不見(jiàn)于舞臺(tái)了。 玉京道人為蔡天囚所編，演繹秦淮名妓卞玉京與吳梅村事。編創(chuàng)時(shí)蔡天囚柬請(qǐng)當(dāng)時(shí)北平文藝界名流四十余人，商議細(xì)節(jié)；新老師自己也參與創(chuàng)作，從舞臺(tái)號(hào)召力、表現(xiàn)力角度，提出增加畫(huà)蘭等場(chǎng)次，請(qǐng)李丹忱加以潤(rùn)色，終于定本。王瑤卿為本劇唱念做表總設(shè)計(jì)師，一切調(diào)度，均按程先生原例，是原汁原味的程派風(fēng)格劇目。劇目安排如下：眾名士訂期看杏花，四美妓提盒開(kāi)盛會(huì)。秦淮沿訪艷聆雅奏，暖翠樓拋彩結(jié)同心。卞玉京歡宴吳梅村，柳敬亭評(píng)演精忠傳。獻(xiàn)歌舞妙妓敬嘉賓，仰才華美人愛(ài)名士。史可法誓師守?fù)P州，豫親王入關(guān)寇淮上。高杰御敵陣前殞命，中軍奉令湖南調(diào)兵。洪經(jīng)略獻(xiàn)策破派城，史可法捐生殞國(guó)難。玉京書(shū)齋畫(huà)蘭遺性，梅村國(guó)難婉言拒婚。聞警信回鄉(xiāng)省老母，改道裝避亂入空門(mén)。棄南京大眾亂逃生，痛國(guó)亡乞丐尋自盡。占金陵搜羅名下士，在陸府羞見(jiàn)薄幸郎。斷卻情緣鼓琴說(shuō)意，感傷身世摔碎瑤琴。吳拒清臺(tái)誓作忠臣，受迫母命改節(jié)全孝。遇虎丘適逢鄭保御，訪仙子空扣祇陀庵。吳梅村赴闕獨(dú)馳驅(qū)，卞玉京沿山暗護(hù)送。走深山山中遇猛獸，刺雙虎虎口慶余生。玉京回庵身染重病，柔柔為主敦請(qǐng)良醫(yī)。吳祭酒避官回故里，卞道人刺血寫(xiě)華經(jīng)。祇陀庵老人受遺囑，蕊珠宮仙子返瑤池。錦樹(shù)哭墓痛傷懷，卞玉京顯靈來(lái)示夢(mèng)。 盒子會(huì)一場(chǎng)，卞玉京著盛裝，持白羽扇，在侍女的攙扶下，唱慢板：卞玉京坐勾欄閑愁千萬(wàn)，思想起終身事梅子心煎。自幼兒讀詩(shī)書(shū)兼習(xí)針線，遭不幸墜娼門(mén)日抱絲弦。奴好比白萍草水流浮散，又好比風(fēng)前絮吹落泥邊。紅拂女奔李侯千古稱羨，梁紅玉助韓王擊鼓江天。奴愿學(xué)古人們自發(fā)宏愿，但不知何年月才遇良緣。朋友曾跟我討論：梅子心煎是成語(yǔ)嗎？我的理解是：梅子心煎不是成語(yǔ)，這里的梅子，表示的是春老之慨嘆。梅子什么時(shí)候成熟？一般是夏季。因此梅子這個(gè)意象就有春逝之深意。宋人有詩(shī)家名周紫芝者，曾有詞云：“梅子生時(shí)春漸老。紅滿地、落花誰(shuí)掃。舊年池館不歸來(lái)，又綠盡、今年草。”這是在說(shuō)春光易逝，韶華難永的心境啊。故爾“梅子心煎”，實(shí)為“青春心煎”，卞玉京這是因?yàn)闊o(wú)依無(wú)靠，想到青春過(guò)后，自己怎么得了？故而傷心憂愁呢。朋友認(rèn)同了我的觀點(diǎn)。白羽扇，是類似鵝毛扇的一種，新老師這里的扇舞，展開(kāi)扇子，半蹲身體，然后類似鷂子翻身那樣（但沒(méi)有那么大的動(dòng)作），輕快地轉(zhuǎn)身亮相，中間略一停頓，再次旋轉(zhuǎn)，回旋往復(fù)，在潔白的羽毛映襯下，如同仙女一般，十分漂亮。另外值得一提的是，王子祥在這里使用了花過(guò)門(mén)，豐富了這段慢板的表現(xiàn)力。 畫(huà)蘭一場(chǎng)，唱原板蘭本是王者香清絕一世，當(dāng)場(chǎng)作畫(huà)。新老師的畫(huà)技，得益于王夢(mèng)白等大家；而新老的蘭花，學(xué)自老畫(huà)師何植園先生，這是曹靜陶先生介紹給新老的。新老之蘭，幽嫻意趣，深蘊(yùn)其中。有類似當(dāng)場(chǎng)寫(xiě)字、繪畫(huà)情節(jié)的，有前輩時(shí)慧寶、荀慧生等；坤伶之中，新老師則是頭一位，文化造詣與藝術(shù)造詣都能達(dá)到這一要求，這是很不容易的。新老師的蘭花每每畫(huà)完，都激起人們的瘋搶，在當(dāng)天就被人一拍去，現(xiàn)在應(yīng)該都沒(méi)有留下來(lái)吧。也有很多名士為之題詞贊美，簡(jiǎn)直可以出一本小集子了??有機(jī)會(huì)整理一下。新老師畫(huà)蘭很穩(wěn)健，從容自若，最后題字結(jié)朿，將筆放好，嘴角輕輕一抿，兩手捏起畫(huà)紙的兩角，滿意地端詳著，然后透過(guò)畫(huà)紙，偷偷地瞄右邊的吳梅村--二人目光甫一交匯就避開(kāi)了。卞玉京是寄情于畫(huà)，想到女兒心事，羞人答答。她哪里想到吳梅村要拒絕她呢！而后戰(zhàn)燹忽起，二人匆匆分手于亂軍之中，卞玉京逃難，竟然了悟人生苦痛，帶發(fā)出家。此場(chǎng)逃難拓印自文姬歸漢，唱倒板轉(zhuǎn)流水逃難中途泣晚風(fēng)。 卞玉京悟道，寓虎丘祇陀庵為尼。當(dāng)?shù)赜形魂懛蛉?，與玉京友善；而陸先生則與梅村友善，二人因此有了重見(jiàn)的機(jī)遇。卞玉京抱琴而來(lái)見(jiàn)吳梅村，有一大段道白，直而不怨，哀而不傷，很見(jiàn)功力。后撫琴摔琴而別。吳梅村訪玉京，適逢玉京上山采藥，遺憾而別。玉京歸，聞聽(tīng)梅村訪而別去，此山路有虎傷人，擔(dān)心梅村，換裝持劍追去。此即精彩絕倫之刺虎一場(chǎng)。此段劍舞仿自聶隱娘，化自刺蚌，本自兩儀劍。精彩之處是：用劍橫掃一虎，重心自左腿換自右腿，起身舉劍，刺另一只虎，又轉(zhuǎn)身、矮身，劈刺數(shù)次。這場(chǎng)劍舞的劍勢(shì)特別凌厲，劍花也很多，與二虎形身形交錯(cuò)，用小臺(tái)步，也有小躍，真?zhèn)€是滿臺(tái)殺氣。卞玉京滿目含嗔，擰眉作怒，慎重以敵，艷麗動(dòng)人。聶隱娘的舞劍，有一種返璞歸真的自然與野性。卞玉京的舞劍，有一種圓融如意的輕巧與凌厲。救下梅村后，玉京回庵，溘然長(zhǎng)逝。魂入梅村之夢(mèng)，解釋二人前因，唱大段反二黃，與婁妃類似，亦足十分稱道。 玉京道人全面展示了新老師的藝術(shù)和文化造詣，號(hào)召力極強(qiáng)。情節(jié)安排緊湊，本子詞句很美，觀之讀之遺香滿口。它也絕跡舞臺(tái)多年了。思慮及此，無(wú)端凄涼耳！