安東尼·高迪——巴塞羅那建筑藝術(shù)的締造者

一.高迪的生平簡介?

1852年6月25日，西班牙加泰羅尼亞塔拉戈納省的Reus小鎮(zhèn)上，一名小男孩出生在一個鍋匠家庭中，是這個家庭中第五個孩子。童年因患風濕熱病不便行走，他總是一個人靜靜得坐著，仔細觀察著鄉(xiāng)間自然界的一切，樹木、巖石、溪水和各種動物，由此他慢慢養(yǎng)成了對事物進行觀察和思考的習慣，這個小男孩就是高迪。

生于手工藝世家的高迪，從小就受到各種工匠技藝的熏陶，甚至家庭的這些手工藝傳統(tǒng)成為了高迪空間敏感性上的啟蒙。中學時期的高迪還是同樣的孤僻內(nèi)向，在學習上也不是傳統(tǒng)意義上的“別人家的孩子”，基本只學習自己感興趣的科目，值得一提的是此時高迪的手繪已經(jīng)很優(yōu)秀了。

1873年，在經(jīng)過4年的學習預(yù)科后，高迪正式成為了巴塞羅那建筑學校的第三屆學生，學習空間幾何、建筑結(jié)構(gòu)計算、設(shè)計與制圖等，可以說學校的教育為他提供了堅實的專業(yè)基礎(chǔ)知識；

在學校期間，高迪一邊學習，一邊為當時著名的建筑師做助手，賺錢養(yǎng)家糊口；其中和建筑師約瑟普·馮特塞雷合作設(shè)計城堡公園，以及成為建筑胡安·馬托雷爾的助手，積累了非常重要的實踐經(jīng)驗和人脈基礎(chǔ)。

1878年，高迪畢業(yè)并且獲得了建筑師的稱號，盡管畢業(yè)設(shè)計的遵循19世紀正統(tǒng)學院派風格的禮堂引起了很大的爭議；

在授予學位時，校長打趣地說：“今天，我們是把學位授予了一個天才還是一個瘋子，只有時間能夠告訴我們答案”。雖然高迪的才華在一開始并不被認可，但時間不僅證明了他的天賦，也改變了我們看問題的方式。

同年高迪經(jīng)過馬托雷爾的介紹，他結(jié)識了一生中最重要的摯友和甲方——歐塞維奧·古埃爾；古埃爾既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖張古怪的脾氣，因為他深信，站在他面前的是一位建筑學天才。高迪的重要作品中至少有4個是由古埃爾出資建造的，包括古埃爾公園、古埃爾宮、古埃爾莊園、古埃爾工業(yè)園區(qū)教堂等。高迪在此中得到的是每個創(chuàng)作者所渴望的東西：充分自由地表現(xiàn)自我，而不必后顧財力之憂。

?

1878年至1910年期間，古埃爾把高迪引入巴塞羅那上流社會后，富人紛紛請他設(shè)計、建造宅邸、公館、別墅等等，很多作品設(shè)計圖紙在這期間完成，開始陸陸續(xù)續(xù)進行興建，例如圣家堂、古埃爾莊園、文森之家、卡爾維特之家、米拉公寓等等。相信高迪看見自己的作品一步步建成是非常有成就感的，在這期間高迪也慢慢找到獨屬于自己的風格，并趨于成熟。

?

但從1910年開始，高迪的生活開始變得非常得艱難。1912年，親如女兒的外甥女去世；1914年，好友及主要合作者弗蘭塞斯克去世；1916年好朋友約瑟夫·托拉斯去世；兩年后，高迪生命中的貴人，最重要的資助人，最能理解他的摯友古埃爾去世；高迪的身體隨著親朋好友的離世每況愈下。

以至于從1914起，高迪已經(jīng)無暇顧及太多的新項目，開始心無旁騖地投入到傳世名作——圣家堂的建造中，乞求在工作和祈禱尋找精神的寧靜。1915年，高迪搬進在圣家堂的辦公室居住；

但是不幸的是，在一年后的1926年6月7日，舉行通車典禮的有軌電車無情撞倒了這位天才建筑師，三天后高迪在醫(yī)院離開了人世，享年74歲。同年6月12日，高迪葬于圣家堂的地下墓室中。在葬禮上，前來送葬的市民隊伍浩浩蕩蕩，約全城一半的人為這位偉大的建筑師哀悼！?

二.當時的時代背景

高迪的建筑設(shè)計生涯開始于19世紀末，伴隨著第一次工業(yè)革命，資產(chǎn)階級代表的工業(yè)化生產(chǎn)方式取代了傳統(tǒng)的手工制造業(yè)，社會結(jié)構(gòu)發(fā)生了明顯的變化。新藝術(shù)運動（Modernisme）便是當時的年輕人對工業(yè)批量生產(chǎn)的粗糙制品做出的反應(yīng)。

高迪常常被稱為加泰羅尼亞新藝術(shù)運動的先驅(qū)和代表人物，“雖然高迪的設(shè)計在當時看似放蕩不羈、遠離主流，但也依然實在新藝術(shù)運動的強調(diào)有機主義、反傳統(tǒng)裝飾、受東方建筑的影響這一個范疇下進行的積極探索”，設(shè)計史學家在《世界現(xiàn)代建筑史》中這樣指出。

工業(yè)革命極大的促進了經(jīng)濟的發(fā)展，巴塞羅那的人口迅速增加，城市亟需擴張，在這種情況下產(chǎn)生了著名的巴塞羅那擴建區(qū)規(guī)劃，棋盤式的方格街區(qū)表現(xiàn)出工人和權(quán)貴同享高質(zhì)量空間的社會理想。

經(jīng)濟發(fā)展產(chǎn)生了一大批新型資產(chǎn)階級，這些企業(yè)家、商人們企圖通過建設(shè)住宅等來展現(xiàn)自己優(yōu)越的經(jīng)濟地位，于是成為了高迪這種奇思妙想建筑師的重要“甲方”，提供了可以說是“上不封頂”的資金支持，可以說當時的歷史發(fā)展趨勢造就了高迪這位偉大的建筑師。

?

三.高迪的風格的形成

如果我們站在歷史宏觀的角度去分析高迪的建筑作品，可以大體上將高迪的作品分為三個時期。

• 1878年-1900年的早期，這一時期的高迪深受當時新藝術(shù)運動和民族振興運動的影響，傾向于采用西班牙民族風格和哥特式風格的建筑元素并適當?shù)募右灾匦略O(shè)計，以表現(xiàn)出東方主義和中世紀的潮流，例如于1888年建成的文森之家，和古埃爾莊園。

• 從1900年至高迪搬進圣家堂工作室的1914年，是高迪風格的成熟期，這時候高迪已經(jīng)不再從已存的歷史建筑中尋找創(chuàng)作的靈感，而是轉(zhuǎn)向了他從小就沉迷觀察的大自然；高迪從觀察中發(fā)現(xiàn)自然界并不存在純粹的直線，他曾說過：“直線屬于人類，曲線屬于上帝。”

  所以之后終其一生，高迪都極力地在自己的設(shè)計當中追求自然，在他的作品當中幾乎找不到直線，大多采用充滿生命力的曲線與有機型態(tài)的物件來構(gòu)成一棟建筑。成熟期的他以自然為靈感，創(chuàng)造出了具有強烈原創(chuàng)性的新的造型和結(jié)構(gòu)形式,這一時期的作品有古埃爾公園、米拉之家。

• 自1914年開始，高迪進入創(chuàng)作晚期，不再接受任何項目的委托，全身心地投入到圣家堂的設(shè)計和建造當中，高迪大膽地使用了感性的試驗結(jié)構(gòu)和自然有機的設(shè)計理念，其中最具有創(chuàng)造性的結(jié)構(gòu)形式是倒置懸鏈拱模型。

這里提一點，高迪的作品在現(xiàn)代主義光禿禿的白盒子盛行的時候，因為其立面裝飾掩飾了真實的結(jié)構(gòu)體而成為被打倒的對象，其價值直到20世紀70年代才被重新肯定。如今高迪極具個性的作品對很多設(shè)計師和藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響，成為了高迪主義。

?

四.米拉之家

接下來我們來簡單解析一下高迪最后一個受私人委托的民用建筑——米拉之家。

當時在米拉之間落成之后，因為抽象的巖石立面被當?shù)厝藨蚍Q為“采石場”，受到社會輿論的諷刺，委托人米拉也就建筑的大膽設(shè)計和高迪進行過激烈的爭論。盡管困難重重，在1912年，高迪還是完成了米拉之間大部分的建設(shè)；1984年，米拉之家被宣布成為世界文化遺產(chǎn)。

?

?

在結(jié)構(gòu)上，高迪用石柱和金屬架的房梁做框架，墻體用實心磚進行填充，這一做法突破了當時的承重墻結(jié)構(gòu)，使得立面更加自由。建筑立面呈現(xiàn)海浪一樣的波形，在太陽的照射下可以產(chǎn)生非常豐富的陰影變化；立面主要有兩種材料，石墻和深色鍛鐵的陽臺欄桿，兩者自由的曲線相得益彰。住宅內(nèi)部可以根據(jù)功能需求進行空間的改擴。應(yīng)該是最早的自由立面和自由平面理念體現(xiàn)的建筑之一。

?

?

米拉之家內(nèi)部有兩個大小不一的通高庭院，內(nèi)側(cè)庭院的墻上擁有將近200個窗戶，越接近屋頂?shù)拇皯粼酱?，這樣建筑中的每一戶都能享受到來自街道和內(nèi)庭院的雙重采光。

在功能上，當時米拉之家的半地下層是商鋪，底層為辦公室，2到6層為居住層，閣樓用來洗衣服和晾衣服。表面起伏的屋頂造型由閣樓層290個拱架結(jié)構(gòu)環(huán)繞撐起；在屋頂上，通風塔、樓梯口等被高迪設(shè)計成造型奇特的雕塑，可見高迪的設(shè)計范圍已經(jīng)具體到了各個成熟的細節(jié)上。

?

?以上就是這次文章的所有內(nèi)容了，如果你覺得寫的還行的，記得點贊呦，拜拜，我們下下周再見！

參考文獻：《一本書讀懂安東尼·高迪》 張一夢 江蘇鳳凰科學技術(shù)出版社