攝影考研 | 辛迪·舍曼

2022-09-16 10:55 作者:深美藝術(shù)考研 0人讀過 | 我要投稿

上期回顧

攝影考研 | 安塞爾·亞當(dāng)斯

辛迪·舍曼Cindy Sherman（1954～）

辛迪·舍曼被認為是時代最具影響力的藝術(shù)家之一，獲得包括美國藝術(shù)與文學(xué)院獎、麥克阿瑟基金會獎和古根海姆基金會獎在內(nèi)的幾乎所有美國藝術(shù)獎項。她參加過四屆威尼斯雙年展、五次惠特尼雙年展、兩次悉尼雙年展、1983年卡塞爾文獻展，與她的作品相關(guān)的博士論文超過一千篇。

在她童年時期常與電視相伴，電視中傳遞出的視覺語言及多種多樣的人物形象對她產(chǎn)生著深遠的影響。在影像時代中成長出來的孩子，會從這之中傳遞出來的信息構(gòu)建出一個豐富多樣視覺語言的表達。電影、電視、雜志、報紙、廣告等大眾媒體給圖像一代藝術(shù)家不斷帶來視覺經(jīng)驗的影響，無時不刻的影響也帶來多種多樣的靈感來源。

辛迪·舍曼在布法羅紐約州立大學(xué)求學(xué)時期探索的作品《UntitledA-E》（無題A-E）就開始探索以自己的身體為主體進行創(chuàng)作，扮演各種生活中、影像中常見的人物形象，少男少女、貴婦、中年男人、時髦女人等等。她的作品創(chuàng)作也并不是在自拍，而是扮演，通過化妝、置景、想象情緒和故事在創(chuàng)造人物、創(chuàng)造角色。大學(xué)時期在方向探索上的確定讓她在往后的作品中也持續(xù)在以自己的身體與攝影進行創(chuàng)作，《無題-電影劇照》、《無題-歷史的肖像》、《無題-屏幕后的投射》《無題-小丑》《無題-男人》《無題-巴黎世家》等等，都是她的經(jīng)典之作。在作品中她常以無題的開頭與編號命名，但編號不以創(chuàng)作順序為標(biāo)準(zhǔn)，是隨機而定，而被羅列與歸納出來的名稱往往是系列的名稱。

無題電影劇照中所出現(xiàn)的人物形象以及人物所呈現(xiàn)出的故事感、情景感都是辛迪·舍曼所創(chuàng)造的。觀看者往往會感覺這些劇照有些熟悉感，又或是想要去搜索劇照的電影來源，但因為這些都是辛迪·舍曼所創(chuàng)作的瞬間，所以想要找到電影出處進行對照也沒有辦法。

歷史的肖像中是對美術(shù)史上留有痕跡的名人們的肖像進行扮演，也有對想象人物的創(chuàng)造。在扮演與創(chuàng)作中，她有時會故意把仿造的身體部位夸張?zhí)幚?，讓扮演成分更加明顯，但又不至于讓觀者出戲，一摸詼諧的的笑意在她嘴角微微提起。屏幕后的投射是她使用投影儀將圖片背景直接投射在背景墻上，而她在投影背景的前拍攝的作品竟讓作品更加充滿電影質(zhì)感。

小丑系列的色彩令人稱奇，繽紛中帶著整體的秩序，她說小丑是她的影子，她認為世人喜歡看到“快樂的小丑”，也正因此，小丑只能將悲傷留給自己，這和“女性”的角色扮演何其相似。小丑帶著面具表演，也正如世人期待那般，是一直以來“都這樣”這般的快樂模樣，面具背后的是悲傷也只能獨自承受。

辛迪舍曼通過各種身份的轉(zhuǎn)換、扮演，去喚醒人們對女性的社會角色和性別角色的扮演。她常表現(xiàn)的女性有很多，比如處在社會中男性凝視下的女性，以及在消費主義浪潮沖襲的中逐漸迷失、逐漸被改變的女性。女性受社會和資本熏陶下對于“美”的形成增加了額外的附加值，對美的懷疑不斷在資本思想洗刷下轉(zhuǎn)變成對物欲的需求，潛移默化的被改變著對“美”的要求。

在社會中出現(xiàn)的不同特點形象的女性，都出現(xiàn)在她的視覺表達中，她更多的是從不同角度、不同切入口去探尋，社會中女性及男性可以呈現(xiàn)的樣貌及其一同展現(xiàn)出的精神內(nèi)核。以多種多樣的形象出現(xiàn)，在她所處的環(huán)境中，辛迪·舍曼用自己的語言與社會進行著她的對話。