在游戲中，貝蒂是一位來(lái)到好萊塢追逐演員夢(mèng)想的年輕女孩，為了有朝一日能出演角色，她整日奔波在片場(chǎng)，或是充當(dāng)替身，或是跑跑龍?zhí)住?/p>

長(zhǎng)年從事替身演員的工作，讓貝蒂練出了一系列驚人的特技本領(lǐng)。

但貝蒂的夢(mèng)想并不止于成為大明星，而是成為獨(dú)一無(wú)二的演員貝蒂。為此，她偷偷為自己寫了很多劇本。

貝蒂的活躍時(shí)間為20世紀(jì)30年代，此時(shí)正是好萊塢的黃金時(shí)代。

文化二中第一段指的就是盧米埃爾兄弟發(fā)明電影這一重大歷史事件。盧米埃爾兄弟總結(jié)了前人的經(jīng)驗(yàn)，又經(jīng)過(guò)自己的創(chuàng)造，于1894年發(fā)明了世界上第一架比較完善的、靈活輕便的手提工“活動(dòng)影戲機(jī)”。這是一種既能攝影又能放映和洗印的機(jī)器。電影機(jī)由一個(gè)暗箱組成，內(nèi)有使35毫米片孔膠片間歇運(yùn)動(dòng)的牽引機(jī)構(gòu)和遮光器的轉(zhuǎn)動(dòng)機(jī)構(gòu)。它備有一個(gè)攝影鏡頭，以每秒12幅的頻率攝影。畫面靜止時(shí)，遮光器開(kāi)啟，膠片曝光，遮光器關(guān)閉時(shí)，膠片向前運(yùn)動(dòng)，這樣便得到了負(fù)片。然后取下鏡頭，將負(fù)片裝到機(jī)器上，與另一條未曝光膠片貼在一起，在光源照射下運(yùn)行，曝光后得到正片。電影機(jī)還配有放映鏡頭，裝上膠片后，使機(jī)器置于燈泡的照射下，光束穿過(guò)膠片和鏡頭，攝影機(jī)變?yōu)榉庞硻C(jī)。

正是在這“活動(dòng)電影機(jī)”的呼呼轉(zhuǎn)動(dòng)中，盧米埃爾兄弟和他們的攝影師們攝制了以《火車進(jìn)站》、《工廠的大門》（文化二中“魚(yú)貫而出的工人”指的就是這一部影片）等為代表的最初一批紀(jì)錄片，由此成為紀(jì)錄片的開(kāi)山鼻祖。

1895年12月28日，巴黎的一些社會(huì)名流應(yīng)盧米埃爾兄弟的邀請(qǐng)，來(lái)到卡普辛大街14號(hào)大咖啡館的地下室觀看電影。其中有《工廠的大門》、《拆墻》、《里昂貝爾庫(kù)廣場(chǎng)》、《火車進(jìn)站》、《嬰兒的午餐》、《水澆園丁》等12部，每部只有一分鐘的無(wú)聲短片。特別是《水澆園丁》，它是世界上最早的一部帶有喜劇因素的影片，為以后的故事片的創(chuàng)作開(kāi)了先河。觀眾在黑暗中，看到了白布上的逼真畫面。一位記者這樣報(bào)道：“一輛馬車被飛跑著的馬拉著迎面跑來(lái)，我鄰座的一位女客看到這一景象竟十分害怕，以致突然站了起來(lái)?！边@就是世界上第一部真正的電影，它意味著電影技術(shù)的成熟。后來(lái)，人們把這一天——1895年12月28日定為電影誕生日，盧米埃爾兄弟也被稱為“現(xiàn)代電影之父”。

好萊塢位于美國(guó)西海岸加利福尼亞州洛杉磯郊外，是一個(gè)依山傍水，景色宜人的地方。最早是由攝影師尋找外景地時(shí)發(fā)現(xiàn)的，大約在20世紀(jì)初，這里便吸引了許多拍攝者，而后是一些為了逃避專利公司控制的小公司和獨(dú)立制片商們紛紛涌來(lái)，逐漸形成了一個(gè)電影中心。在第一次世界大戰(zhàn)之前以及之后的一段時(shí)間內(nèi)，格里菲斯和卓別林等一些電影大師們?yōu)槊绹?guó)電影贏得了世界名譽(yù)，華爾街的大財(cái)團(tuán)插手電影業(yè)。

好萊塢電影城由此迅速形成并興起，電影產(chǎn)業(yè)恰恰適應(yīng)了美國(guó)在這一時(shí)期的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的需要，電影也進(jìn)一步納入經(jīng)濟(jì)機(jī)制，成為謀取利潤(rùn)的一部分，資本的雄厚，影片產(chǎn)量的增多，保證了美國(guó)電影市場(chǎng)在世界上的傾銷。

洛杉磯郊外的小村莊最終成為一個(gè)龐大的電影城，好萊塢也在無(wú)形中成為美國(guó)電影的代名詞。

好萊塢黃金時(shí)代，堪稱是電影史上的第一個(gè)大高潮。明星制度，有聲電影，彩色電影，今天電影產(chǎn)業(yè)的樣子，就是在這個(gè)時(shí)代形成的。制片人中心制雖然壓制了導(dǎo)演的創(chuàng)作，但卻催生出了一大批流傳千古的明星演員。其中就有貝蒂的原型之一——貝蒂·戴維斯（Bette Davis）。

很多細(xì)心的玩家可能都曾注意到，游戲中貝蒂的英文簽名是Bette，而不是通常人們所認(rèn)為的Betty。其實(shí)，這背后有一段有趣的故事。

貝蒂·戴維斯原名是魯思·伊麗莎白·戴維斯（Ruth Elizabeth Davis），?出生于美國(guó)馬薩諸塞州，是父母哈洛·莫雷爾·戴維斯和露絲·奧古斯塔的掌上明珠。貝蒂（Betty）是她童年時(shí)期的昵稱。1909年10月25日，她的妹妹芭芭拉出生。這個(gè)家庭融合了英國(guó)、法國(guó)和威爾士血統(tǒng)。 1915年，戴維斯的父母離異。1921年，母親露絲·戴維斯帶著兩個(gè)女兒搬到了紐約，并找到了一份攝影師的工作。貝蒂在觀看魯?shù)婪颉ね邆惖僦Z在電影《啟示錄四騎士》（The Four Horsemen of the Apocalypse）和瑪麗·畢克馥在電影《小公爵》（Little Lord Fauntleroy）的表演后，就立志成為一個(gè)演員，并根據(jù)巴爾扎克的小說(shuō)《貝蒂表妹》（La Cousine Bette）將自己的名字拼寫由"Betty"改為"Bette"。她的想法得到了母親的支持。

后來(lái)，貝蒂·戴維斯被約翰·默里·安德森的戲劇學(xué)校錄取，從此走上星途。隨后，她進(jìn)入戲劇學(xué)校、話劇團(tuán)學(xué)習(xí)表演 。1929年，貝蒂登上百老匯舞臺(tái)，參演戲劇《打碎盤子》和《南方基地》。在百老匯音樂(lè)劇登臺(tái)演出后不久，戴維斯于1930年搬到好萊塢居住，然而她早期為環(huán)球影業(yè)所拍攝的電影并不成功。1932年，她成為了華納兄弟電影公司的合約演員，拍攝了多部電影，廣受贊賞。1937年，她離開(kāi)公司，尋求獨(dú)立發(fā)展，盡管在這場(chǎng)著名的官司中她敗訴，卻也是她演藝生涯中最成功階段的開(kāi)始。1940年代末期，她已經(jīng)是美國(guó)電影界頂尖的女演員之一。她的表演充滿激情，事事追求完美。為了能夠具體塑造角色而經(jīng)常與制片人、導(dǎo)演和其他演員深入探討，甚至發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，并經(jīng)常被報(bào)道。

戴維斯是好萊塢餐廳的合伙人之一，也是美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院第一位擔(dān)任主席職位的女性。她是第一位得到10次奧斯卡最佳女主角提名的演員，兩次獲得奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)，也是第一位獲得美國(guó)電影學(xué)會(huì)頒發(fā)的AFI終身成就獎(jiǎng)的女演員。她的演藝生涯幾經(jīng)起伏，演繹了超過(guò)100個(gè)電影、電視和戲劇角色。她一生結(jié)婚四次，其中守寡一次，離婚三次，并以單身母親的身份獨(dú)立撫養(yǎng)孩子。她的晚年疾病纏身，然而直至因乳腺癌復(fù)發(fā)去世不久前她還堅(jiān)持表演。她逝世的消息成為全球眾多報(bào)紙的頭條，被評(píng)價(jià)為“好萊塢黃金時(shí)代一個(gè)重要的章節(jié)合上了”?。1999年，她被美國(guó)電影學(xué)院評(píng)為“百年來(lái)最偉大的銀幕傳奇女星”，位列第2名?。

但貝蒂的原型不止這一位電影演員。她的外形打扮致敬了另一位偉大的演員——查理·卓別林。

關(guān)于卓別林的偉大，相信無(wú)須贅述。卓別林用他的表情和動(dòng)作將美國(guó)默片帶到最高峰，游戲中貝蒂的一句語(yǔ)音致敬了他的多部經(jīng)典作品。

“流浪漢”指的是卓別林1915年執(zhí)導(dǎo)并主演的電影《流浪漢》，該片講述了查理是個(gè)落魄街頭的流浪漢，心地淳厚善良，為了救濟(jì)其他流浪者，他甚至能將自己的三明治留給別人。偶然的，他遇到了一個(gè)農(nóng)民的女兒，在幫助他們的過(guò)程中，發(fā)生了意想不到的事情。

卓別林借《流浪漢》一片奠定了自己最經(jīng)典的銀幕形象：黑色的高禮帽，翹頭的大皮鞋，一只小拐杖和一撮小胡子。這個(gè)極具親和力的造型，迅速讓觀眾喜歡上了其貌不揚(yáng)的卓別林。卓別林本人對(duì)這個(gè)標(biāo)志性設(shè)計(jì)也頗為滿意，在日后很多作品中也延續(xù)了這個(gè)形象。事實(shí)上，卓別林憑這一形象在好萊塢擴(kuò)大影響力，有著水到渠成的啟示意義：其一，當(dāng)年美國(guó)銀幕上缺少貼近平民的草根形象，男演員多半是魯?shù)婪颉ね邆惖僦Z式的偶像派，養(yǎng)眼異常卻不食人間煙火；二是略有夸張的穿著，給卓別林提供了絕佳的刷寶余地，身高1米73的卓別林在好萊塢屬于小個(gè)子，這種與大眾情人式紳士扮相的巨大落差，在視覺(jué)上容易給人帶來(lái)妙趣橫生的全新感受；第三，卓別林早期拍攝了大量短片，也嘗試了不同風(fēng)格的人物塑造，這一紳士形象的確立，從本質(zhì)上講也是卓別林孜孜不倦，不斷試水的成果。

《流浪漢》作為卓別林流浪漢系列經(jīng)典的鼻祖，多年來(lái)常映不衰，1960年和1974年分別在芬蘭和西班牙重映時(shí)，依舊取得不匪的票房收益，足見(jiàn)其永恒的魅力。

“淘金者”指的是1925年卓別林執(zhí)導(dǎo)、編劇及主演的電影《淘金記》，本片講述的是一個(gè)流浪漢從淘金到成為富翁并收獲愛(ài)情的故事。

本片充分表現(xiàn)出卓別林的典型風(fēng)格，尤其是他處理視覺(jué)形象和啞劇的超凡功力，像經(jīng)典的“煮食皮靴”場(chǎng)面，以及“小面包舞”、“帶狗跳舞”、“別人打架而槍總對(duì)著自己”，“懸崖木屋險(xiǎn)象橫生”等，都成為后世參考模仿的對(duì)象。本片將滑稽敘事、悲劇色彩、抒情韻味三者作巧妙而平衡的結(jié)合，使它成為卓別林作品成熟期中的代表作。往后的作品增加了不少社會(huì)批判色彩，反不如本片直接關(guān)注小人物來(lái)得那么單純和樂(lè)觀。例如本片安排流浪漢查理既成為大富翁又搶得美人歸，這種圓滿的結(jié)局是他以后的作品沒(méi)有的。本片是卓別林本人最鐘愛(ài)的作品，也是他最有趣的作品之一，在多項(xiàng)世界性的影史十大佳作評(píng)選中均居前列，堪稱是一部永垂不朽的喜劇。1992年該片被美國(guó)國(guó)家電影保護(hù)局收藏于美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館。

“理發(fā)師”指的是在1940年的電影《大獨(dú)裁者》中卓別林扮演理發(fā)師的片段。片段中引用勃拉姆斯著名的《第五號(hào)匈牙利舞曲》作為配樂(lè)，卓別林為顧客剃須，伶俐夸張，滑稽搞笑，每一個(gè)動(dòng)作都與音樂(lè)完美契合，時(shí)快時(shí)慢，讓人眼花繚亂，堪稱經(jīng)典。

“酒鬼”指的則是卓別林1914年自導(dǎo)自演的電影《酒鬼》。這是卓別林最早出演的幾部影片之一，描寫一對(duì)酒鬼鄰居和他們的妻子之間的鬧劇。

貝蒂的第一件單品也值得一提。費(fèi)多拉帽是一種帽頂很低并有縱長(zhǎng)折痕且側(cè)面帽檐可卷起或不卷起的軟氈帽。在20世紀(jì)初，它還只是女式帽，到了20年代，隨著上流社會(huì)男士服飾的流行，逐漸成為男士新寵，在影片《布魯斯兄弟》、《奪寶奇兵》和《猛鬼街》中均可見(jiàn)到其身影。

“費(fèi)多拉”這一名稱是由來(lái)于1882年劇作家維克托里安·薩爾杜為莎拉·伯恩哈特所寫的劇本中一個(gè)名為Fédora的角色——這個(gè)角色喜好女扮男裝，因在劇中常戴這種帽子，因而得名，也使得費(fèi)多拉帽成為女權(quán)主義的象征之一。后來(lái)溫莎公爵于1924年開(kāi)始戴費(fèi)多拉帽之后，它因其時(shí)尚和保護(hù)佩戴者頭部免受風(fēng)吹雨打的能力而受到男性的歡迎。

除卓別林外，貝蒂的語(yǔ)音中還致敬了另一部經(jīng)典影片——《雨中曲》。

《雨中曲》是米高梅電影公司出品的歌舞片，由斯坦利·多南、吉恩·凱利執(zhí)導(dǎo)，吉恩·凱利、黛比·雷諾斯等主演。該片以好萊塢從默片時(shí)代過(guò)渡到有聲片時(shí)代為背景，講述了好萊塢演員唐與合唱隊(duì)女孩凱西之間的愛(ài)情故事。1952年3月27日，影片在美國(guó)上映。1989年，該片被美國(guó)國(guó)家電影登記部收藏于國(guó)會(huì)圖書(shū)館。2006年，該片被美國(guó)電影學(xué)院選為“25部最偉大音樂(lè)電影”第一名。2007年，美國(guó)電影學(xué)院評(píng)選出“100部最偉大影片”，該片位列第5位。

《雨中曲》是影史最佳歌舞片之一。該片呈現(xiàn)出好萊塢影片在歌舞片類型中所能有的最高水準(zhǔn)，吉恩·凱利在雨中邊舞邊唱《雨中曲》的場(chǎng)景更是成為歌舞片中的經(jīng)典。在詞曲與影物的水乳交溶、歌曲氣氛與舞蹈技藝的相互輝映等方面，《雨中曲》已做到完美。該片不僅是音樂(lè)歌舞電影的杰作，同時(shí)也是一部關(guān)于好萊塢影壇秘密與艱辛的佳作。片中所體現(xiàn)出的對(duì)于默片時(shí)代的致敬以及對(duì)于歌舞片類型的熱忱都讓這部電影成為可以傳代的精品。盡管這部電影是用批評(píng)的態(tài)度來(lái)反映好萊塢的面目，但是導(dǎo)演卻采取輕松愉快的歌舞表達(dá)方式來(lái)減低影片的尖銳性。吉恩·凱利在片中表演的多場(chǎng)舞蹈，從設(shè)計(jì)到演出都非常出色。片中人物的心境與舞蹈配合妥切，讓觀眾得到集動(dòng)聽(tīng)歌曲、優(yōu)美舞蹈于一體的視聽(tīng)享受。除此之外，影片的劇情也相當(dāng)精彩，導(dǎo)演斯坦利·多南以流暢而有趣的手法介紹好萊塢從默片時(shí)代轉(zhuǎn)變?yōu)橛新暺瑫r(shí)代的片廠趣聞，使觀眾從娛樂(lè)之中了解電影發(fā)展史中的重要階段。

最后，游戲還不忘調(diào)侃一句——

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角色資料來(lái)源：千禧咖啡廳wiki