剛看完《我們這十年》中的《西鄉(xiāng)明月》單元，應該說整體水準不高，甚至有些口碑撲街了。

在寫實與戲劇化之間反復橫跳

究其原因，有人將之與《罰罪》進行對比，認為珠玉在前，讓《西鄉(xiāng)明月》黯然失色了。但是在個人看來，盡管兩者的原型大概率是同一起案件，但可比性并不強。相對而言，《罰罪》偏戲劇化一些，整個故事架構游離于現實之外。反觀《西鄉(xiāng)明月》，風格要更寫實一些，影視套路運用得比較少。

從理論上來說，單憑上述內容，《西鄉(xiāng)明月》理應優(yōu)于《罰罪》。畢竟題材是掃黑除惡，一旦脫離了生活，基本上就是一眼假。大家之所以覺著《西鄉(xiāng)明月》不如《罰罪》，不是因為后者拍得多么好，而是前者自己不爭氣。

《西鄉(xiāng)明月》既然選擇了寫實，那么就要保持風格的一致性，而不是在寫實與戲劇化之間反復橫跳。例如抓捕周氏父子的戲碼，既然已經制定好了計劃，怎么可能讓周大齊從婚禮現場脫身呢？

顯而易見，是為了讓周大齊在張所（張永峰）的靈車前伏法，標準的戲劇化手法。不是說 《西鄉(xiāng)明月》選擇了寫實，便不能使用這樣的影視技巧了，但一定要合情合理，不能過于刻意為之。一旦刻意為之了，自然與寫實的基調格格不入，導致劇情顯得蹩腳，莫不如始終如一。

正能量題材不是“免死金牌”

還有的人說，四集的篇幅太短，有些不夠用，所以使得《西鄉(xiāng)明月》不盡如人意。實話實說，這完全是借口，四集加起來起碼160分鐘，比影片《長津湖之水門橋》的149分鐘還要長。假如將《西鄉(xiāng)明月》也拍成電影，相信肯定能把這個故事講得清清楚楚、明明白白，不至于如此拉胯。

故而，一言以蔽之，《西鄉(xiāng)明月》拍得如此之爛。除了風格搖擺不定之外，最大的敗筆便是劇本了，編劇和導演有著不可推卸的責任。實際上，一個故事精彩與否，往往不取決于故事本身，講故事的人才是關鍵。同樣的故事，評書演員和普通人講出來的效果肯定不一樣，區(qū)別在于一個是演繹故事、一個是敘述一件事兒。

從職業(yè)角度而言，《西鄉(xiāng)明月》的編劇和導演相當于評書演員，講故事的能力遠在普通人之上，不管怎么說就是靠這個吃飯的。個人認為，問題恐怕不是出在能力上，而是態(tài)度不夠端正。不知道從什么時候開始，但凡是正能量題材的影視作品，在無形中被貼上了不能批評的標簽。只要有人提出了質疑，就會遭到扣“帽子”，比如說吐槽《冰雨火》，等于不尊重緝毒英雄等等。

正能量題材不是“免死金牌”，拍攝此類影視作品，影視工作者們務必精益求精，否則必然適得其反。要是以正能量題材為擋箭牌，敷衍了事的話，不僅毫無職業(yè)道德，而且某種程度上是在向社會傳遞負能量。試想一下，在《西鄉(xiāng)明月》中，身為犯罪嫌疑人的周大齊可以輕松逃離抓捕現場，豈不是在變相抹黑執(zhí)法機關的行動力嗎？

結語

最后想說，影視作品追求藝術高于生活，這一點沒有錯。但是高出生活多少，還是要適可而止，不能野蠻生長，凡事都要有一個度。具體到《西鄉(xiāng)明月》，完全可以讓程光輝順利逮捕周氏父子，在回程的路上與張所的靈車相遇，此時押著周氏父子下車，然后敬禮送別張所。這樣既彰顯了藝術性，又不至于過于脫離現實，也算是兩全其美了。

個人觀點，不喜勿噴。