元代：釉里紅創(chuàng)燒

釉里紅瓷是漢族傳統(tǒng)陶瓷中的藝術珍品，創(chuàng)燒于元代中期，是景德鎮(zhèn)漢族勞動人民的重要發(fā)明之一。

因為釉里紅瓷器對燒制的溫度和窯洞中的氣氛嚴格要求，那時候的工藝掌握并不成熟，因此有大多數(shù)元朝釉里紅瓷偏黑灰，以碗、罐偏多。

明：發(fā)展與衰退

明朝釉里紅的技藝的上升是在永樂和宣德兩個時期。到了后期的發(fā)展釉里紅呈色紅艷欲滴，瓷器釉面晶瑩亮麗，紋飾的圖案簡單和動人，已經(jīng)達到了釉里紅的巔峰時期，成功的調(diào)制出艷紅釉，色澤亮麗，色彩均勻豐富。

釉里紅仍然較少，發(fā)色多是比較淡的紅色或偏灰的紅色，但較之元代有了很大提高。

因為對銅紅釉燒造技術掌握較好，,釉里紅發(fā)色極佳，濃厚鮮艷似寶石，也有淡紅色的。

宣德釉里紅瓷器主要采用涂抹法，而洪武朝盛行的細線描繪圖案的釉里紅瓷器卻并不多見。

宣德以后釉里紅走下坡路，技藝幾乎失傳，直到清代康、雍、乾三朝才得以復蘇。

清三代：釉里紅工藝的復蘇

清三代時期，官窯中都有上乘的釉里紅作品出現(xiàn)：

康熙時期的釉里紅燒制得到了恢復，取得了僅次于青花瓷的成就，那時的匠人已經(jīng)基本掌握了釉下銅紅材料的發(fā)色效果，因此，釉里紅的發(fā)色比明代又有了提高。呈色穩(wěn)定、鮮艷明麗，紋飾更是保持了清三代一直以來的精致。令人賞心悅目。

和明代釉里紅相比，清代釉里紅在呈色上有了改進，呈色紅中透紫，既沒有元明釉里紅的紅艷，也不會因燒制問題而出現(xiàn)灰黑或燒飛。

同時，與明代釉里紅相比，清代釉里紅還在呈色上出現(xiàn)了濃淡色階這一明顯特點。

這個時期官窯釉里紅大多采用白描的方法。

在裝飾手段上大多采用青花和釉里紅合繪一體的方法，比如雍正官窯的八仙過海青花釉里紅碗上，以青花畫八仙人物、釉里紅畫海水，形成了強烈的色彩對比。

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