導語

真實就是最好的恐怖靈感

近幾年，國產(chǎn)恐怖游戲發(fā)展迅猛，“中式恐怖”的概念也成為玩家口中津津樂道的話題。究其原因，在經(jīng)歷了海外尤其是“美式恐怖”的多年洗禮后，更加貼近本土化的“中式恐怖”，無論從認知度還是文化習俗上更符合國人的口味，那種娓娓道來的心理驚悚，成為了近幾年國產(chǎn)玩家爭相追捧的新型游戲體驗。

不過就在去年，有一款國產(chǎn)恐怖游戲卻引起了茶館的注意。這款游戲雖沒有大賣，不過其各種解說視頻以及游戲?qū)崨r在B站的點擊率居高不下。

解說視頻比游戲“火”系列

憑借細膩復雜的劇情設計以及寫實冷艷的畫面表現(xiàn)，這款由游戲邏輯工作室開發(fā)的現(xiàn)實題材恐怖游戲《殘穢的我們 第一章》走出了一條相對“另類”的中式怪談路線，而不少玩家表示，游戲中過于腦洞的怪物設計也差點把他們直接“送走”。

寫實風格的壓迫感

在茶館看來，《殘穢的我們 第一章》相比其他國產(chǎn)恐怖游戲最大的不同在于，畫面并不是游戲唯一的驚悚元素，而更深次的劇情設計和描寫，成為了游戲想要表達心理驚悚的內(nèi)核。

根據(jù)真實事件改編的劇情故事，搭配上本土手繪寫實風格的游戲畫面，《殘穢的我們 第一章》營造出一種荒誕詭異的氣氛，卻又依靠貼近真實的嚴峻現(xiàn)實讓玩家引起共鳴。這種脫離于傳統(tǒng)的怪談之外，而用藝術化的手法去描繪出一種殘酷的現(xiàn)實現(xiàn)狀，更加容易給玩家?guī)硪环N細思恐極卻又異常真實的心理驚悚感。

極其夸張的現(xiàn)實主義風格

當然，由于劇情的比重太多，不少玩家表示《殘穢的我們 第一章》在玩法上并沒有那么有趣，顯得可有可無。而整體的節(jié)奏過快，也導致游戲有點趕進度的嫌疑。

《殘穢的我們 第二章》也快上線了

已是西安作協(xié)成員，同時擔任本作制作人的冉榮燊告訴我，在仔細的聽取了玩家的意見之后，他們在《殘穢的我們 第二章》中進行了大量的修改和調(diào)整，保留了原作中精巧細致的劇情設計，強化了游戲中的玩法體驗，同時作為發(fā)行的paras工作室也在此過程中給與了很大的幫助。在他看來，《殘穢的我們 第二章》的目標是打造成一款充滿帶入感的懸疑驚悚“電影”。借此機會，茶館也和他聊了聊。

01

要的就是“真實”

茶館：請介紹一下自己和團隊吧

冉榮燊：大家好，我們游戲邏輯工作室成立于2021年4月。工作室從成立至今一共有四位小伙伴，包括一位程序，兩位美術小姐姐，和我了。

我在工作室主要負責游戲劇本、游戲設計、美術風格確立、音樂等方面的工作。對了，還順便學習了用SPINE制作游戲內(nèi)的動畫，所以大家看到第一章中跑起來像大龍蝦一樣的男主，就是我的“杰作”……（苦笑）

游戲邏輯工作室一角

茶館：什么時候轉(zhuǎn)為獨游開發(fā)者的？為什么會想要去開發(fā)獨立游戲？

冉榮燊：真正的開始全程參與游戲的開發(fā)，就是我們工作室的第一款游戲《殘穢的我們》第一章。

之所以想要去開發(fā)獨立游戲，其實就跟大多數(shù)開發(fā)者一樣，從小喜歡玩游戲，想能做出一款在自己心中構思、想象了無數(shù)遍的游戲。所以之前在日常工作之余，也不停的在尋找進入這個行業(yè)的機會。獨立游戲?qū)τ谖覀兂醭闪⒌男」ぷ魇襾碚f，無疑就是最好的方向，獨立游戲成本低、人員配置靈活、外界的干預很少，我們有非常大的發(fā)揮空間來將自己的想法付諸實現(xiàn)，同時在這個過程中一點一滴的去積累寶貴的經(jīng)驗，以期待來能做出更好的作品。

茶館：你覺得《殘穢的我們》是一款什么樣的游戲，對比其他恐怖游戲有什么特色和優(yōu)勢？

冉榮燊：《殘穢的我們》從名字就可以看出來，這款游戲并不走溫情的路線（笑），悲劇或者說陰晦總是有自己的力量，它能讓我們更加理解溫暖的來之不易，就好像唯有正視陰冷黑暗的漩渦，才會愈加珍惜陽光的溫度。第一章的故事中，我們也許并不能對游戲中的主人公伸出援手，只能眼睜睜看著他在自己的地獄中掙扎，或許這很殘忍，但苦痛的力量我相信更能讓人銘記，從而不去犯他曾經(jīng)犯過的錯誤。

當然我不是想要教玩家要如何如何，我想做的只是把故事搬出來呈現(xiàn)在大家眼前，希望我們能有所共鳴，有所思考，這樣就夠了。

要說跟其他同類型游戲相比的優(yōu)勢，我想就是“真實”這兩個字，還有最直觀上的，手繪寫實的畫風，我一直認為這種悲劇不僅需要一個真實完善的劇本，純手繪寫實的畫風更能起到一個推波助瀾、相輔相成的作用。

第一章中的街景

茶館：為什么會選用章節(jié)式的方式去開發(fā)游戲？國內(nèi)的恐怖游戲好像大多都是一個整體。每一章都選用一個全新的故事，會不會破壞了游戲的整體感？

冉榮燊：從項目確立之初，我們就確定了《殘穢的我們》這個系列游戲會采用章節(jié)的形式來進行制作和發(fā)售。在我看來采用章節(jié)的形式，有如下幾個優(yōu)勢：

1. 通過章節(jié)的形式，我們可以在獲得玩家對一章之中內(nèi)容的反饋和評價后，及時調(diào)整后續(xù)章節(jié)的制作方向，使游戲的品質(zhì)能一直保持一個穩(wěn)步提升的狀態(tài)。

   
   

2. 章節(jié)的形式，給了我們充足的時間，我們能充分利用章節(jié)的周期，把整體故事講述的更加細致和完整。

   
   

3. 雖然每一章我們都會選取一個不同的故事，但在此之外，還有一個關鍵人物自始至終的，將整個故事串聯(lián)起來，并且章節(jié)之間，也會有一些隱藏的聯(lián)系。我們也非常期待玩家在游玩的過程中，能去發(fā)現(xiàn)這些關聯(lián)，為游戲體驗增添更多的樂趣。

   
   

4. 當然還有一點不得不承認的，雖然第一章的游戲時長不長，但之后的每一個章節(jié)時長，都是數(shù)倍于第一章的，作為初成立的工作室，資金是我們無法回避以及頭疼的一個問題，所以章節(jié)的制作方式，對我們來說，實在是一個更加現(xiàn)實的選擇。

   
   

02

怪物不掉SAN值

還叫什么恐怖游戲

茶館：目前游戲中兩個故事都是以紀實為主，很多玩家感覺很貼近現(xiàn)實，當時怎么考慮的？想要表達什么？

冉榮燊：游戲的劇本其實在好多年之前就已經(jīng)完成了，全部取材于我的一本紀實小說，這本小說也曾經(jīng)是我進入作協(xié)的敲門磚。其中的故事也都或親身經(jīng)歷，或親眼所見，是實實在在發(fā)生過的，毫無意外的，也全都是悲劇。也正是因為真實，所以才會讓玩家覺得真實吧（笑）。

關于表達或者說初衷，是覺得有人寫風花雪月，歌頌美好。那也一定會有人寫現(xiàn)實中的蠅營狗茍，唏噓悲嘆。世界上不能只有一種聲音，不幸的人們也不應該被遺忘，我只是想把這些曾經(jīng)鮮活的生活在這個世界上的人的故事講述出來，不為討論對錯，只是不想讓他們就這樣隨著時間的沖刷沒有了一絲痕跡。

怪異獵奇

茶館：游戲中的場景我感覺很不錯，尤其是第二章的老式的街頭風格，細節(jié)表現(xiàn)力很強，很有幾十年前懷舊感，你是怎么去做的？

冉榮燊：在開始創(chuàng)作場景前，我們會聚在一起開個長會，每個人都會去描述自己小時候記憶中家附近的街道、小店、人群、甚至是街角的一個垃圾桶、路上曾經(jīng)濺了自己一身水的水坑等等，還有那時候印在腦子里的，屬于那個年代的氣味、顏色、聲音。之后我會利用一周的時間，去我這個城市的老城區(qū)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，去拍那些留有歲月印記的天空、小路、集市、電線桿、房屋。之后我們再去詳細推敲和討論每一張照片中的細節(jié)，等這些都確定下來了，美術小姐姐們便會開始動手創(chuàng)作，期間又會經(jīng)歷數(shù)次的修改和優(yōu)化，最終便是大家所看到的樣子。

第二章的街景很有懷舊感

茶館：很多玩家表示，游戲中的怪物很掉SAN值，你怎么看？這些想法是從哪來的？

冉榮燊：設計一個怪物之前，我會問自己，什么要設計這個怪物？這個怪物想表達什么？它應該是什么質(zhì)感的？它怎么行動？又該怎么出場？等這些問題全部有個輪廓了，我就會去和美術討論，之后再開始創(chuàng)作和修改。

恐怖游戲中的怪物不掉SAN值，又怎么能叫恐怖游戲呢（笑）。我一直覺得如果只是一味的把怪物的外形設計的丑陋、惡心的話，這種堆疊并不能真正給玩家?guī)韽娏铱删S持的沖擊。反而如果能結(jié)合故事的內(nèi)核，讓玩家逐步去理解怪物與事故背景的聯(lián)系，或者說漸漸去發(fā)現(xiàn)這個怪物之所以是這個形象的原因，更能讓人細想下來不寒而栗，細思極恐。

比如第一章從頭到尾一直在追逐玩家的那個怪物，其實就是男主的母親在他心中的具象化，巨大臃腫的身軀以及復數(shù)的上肢，暗示著母親的掌控欲和壓迫。怪物沒有面孔，象征男主的內(nèi)心一直無法認可母親作為“母親”這一角色在生活中的作用，甚至是怨恨自己的母親，不愿、不敢正視母親的臉孔。

關于第二章中的怪物，目前還不能透露太多，但我能保證在掉SAN值這一塊，一定不會讓大家失望的。

第一章的怪物

茶館：《殘穢的我們》有很多設定相關（比如怪談，風俗）的東西，這些東西是從哪得到的靈感？

冉榮燊：這些靈感主要還是來自于平常的一些閱讀和學習的積累，我本身是非常喜歡恐怖風俗文化的，所以日常都會去專門看相關的書籍和探究，尤其是身邊一位朋友，對這類文化的研究非常深入，這次也受到了他不少的幫助。當然還有那些一直印在自己腦子里的，在晚上總會出現(xiàn)在我夢中的那些光怪陸離、怪誕奇異的想象。

03

想要打造成一部細思恐極的互動“電影”

茶館：劇情是游戲中很想要突出的一個東西，給我的感覺是游戲中想要營造出細思恐極的氣氛，你是怎么看待的？又是如何去營造這種氛圍的？

冉榮燊：其實借用第一章男主的話，恐懼就像夜晚的幽邃，它總會在你放松防備的時候，悄悄潛入你的身體。這就是我對恐怖氛圍的理解?；谡鎸嵄瘎∈录蛟斓膭”荆豢桃庠熳?，乍看之下稀松平常，就好像日常聊天一般的臺詞，這些就猶如那些夜間的幽邃，在你游玩的過程中，在你不經(jīng)意的情況下，一點一點的潛伏在你四周，伺機而動，等到了某個點，等你突然意識到它的存在的時候，其實早已被這些恐懼所侵蝕了。

茶館：相比第一章，第二章我感覺整個故事節(jié)奏放緩了，更加注重劇情的娓娓道來，在你設想中，第二章會做成一個怎樣的游戲？

冉榮燊：因為第一章被大家所詬病的一點，就是劇情的發(fā)展有些過于快速和扁平化了，好像走馬燈一般，匆匆走完了一個人的一生，所以在第二章我們做了很大的改變。在我的設想中，第二章確實是想用一個娓娓道來的狀態(tài)，逐漸帶著玩家深入這個故事之中，用精心設置的橋段，精彩的對白，恰如其分配樂和音效，電影化的鏡頭語言和分鏡，為玩家打造一部充滿代入感的懸疑驚悚“電影”。對了，順便說一下，第二章的主題曲和插曲都很好聽。（笑）

茶館：國產(chǎn)游戲的玩法一直是一個弱項，你是怎么看待的？不少玩家認為第一章中的解密可有可無，那么在第二章中做了哪些改進?

冉榮燊：不得不承認，這是我們需要學習和提升的地方。第一章我們收到了不少玩家的反饋，解密的部分沒有做好，我們也意識到了這一點。所以在第二章中，我們將整個解密與劇情發(fā)展分開成了兩個部分，這兩個部分相輔相成，從劇情中收集關鍵道具，再將道具帶至相關的場所解密，用以推動接下來的劇情。這一點我想玩了這次試玩版的玩家應該已經(jīng)能感受到了。這樣一來不僅增加了謎題的數(shù)量，更能將謎題和故事很好的結(jié)合起來，減少謎題與故事的割裂感，同時我們也將謎題的提示和形式用心做了設計，以便更加貼合游戲主題。

茶館：你的覺得開發(fā)獨游最困難的什么？最有成就感的是什么？

冉榮燊：獨游開發(fā)最困難的，同時我認為也是最有樂趣的，就是必須得不斷的學習。因為人手的原因，我們必須一個人同時做很多不同領域的工作，這對自己的學習能力是一個非常大的挑戰(zhàn)。

接下來的應該就是宣傳了，如何能讓更多的玩家了解游戲，對我們來說也是很棘手的事情，萬幸的是，我們遇到“paras”這位非常優(yōu)秀的發(fā)行合作伙伴，給予了我們非常多的幫助。

最有成就感的話，當一個個精美的場景，一位位靈動的人物，一段段優(yōu)美的音樂，逐步在我們手中搭建起來的時候，就是我們最有成就感的時刻。當然，我們更期許在大家玩到第二章之后，能認可這款游戲，那對我們來說，真是莫大的榮譽和成就。

茶館：發(fā)行在開發(fā)過程中提供了哪些幫助？

冉榮燊：“paras”作為我們的發(fā)行合作伙伴，在整個游戲的開發(fā)過程中都給我們提供了非常大的幫助。他們從游戲性的打磨、優(yōu)化指導、人物動作指導、PV指導、商店頁面優(yōu)化指導、宣傳、維護等等方面，都在不遺余力的對我們進行幫助，從中我們也學習到了不少相關知識。這里由衷的對我們的合作伙伴致以十二分的感謝！

茶館：后續(xù)有什么規(guī)劃和打算？

冉榮燊：后續(xù)我們的規(guī)劃就是認真完成游戲接下來的章節(jié)內(nèi)容，無論是劇本、畫面、游戲性，都爭取在每一章中做到更大的提升。等《殘穢的我們》整個系列都完成之后，我們還想嘗試一些不同風格的游戲，這個目前也已經(jīng)有了基礎的框架，期待能早日跟玩家們分享。