歷史發(fā)展、概念定義 像素畫誕生還不到一個世紀(jì)，相對于其他藝術(shù)，像素畫非常年輕，像素畫社區(qū)同樣也非常年輕，從誕生至今，社區(qū)上下的跨度只有三四世代，在這樣一個社區(qū)里，我經(jīng)常萌生出這樣的疑問，像素畫是怎樣誕生的，像素畫的定義是什么？像素畫的邊界在哪里？我也經(jīng)常能在社區(qū)中看到圍繞這樣的問題的討論甚至是爭吵，看到新人入坑像素畫也被這些問題所困擾，而解決這些問題的關(guān)鍵就是要全面的認識像素畫，而全面認識像素畫就要先從認識像素畫的歷史發(fā)展開始。 像素畫從哪里來？

很多人對像素畫起源的認識停留在古早游戲上，甚至把它與馬賽克畫所混淆，而實際上像素畫的誕生，依賴于整個計算機行業(yè)，特別是家用計算機興起的時期。 在早期的家用計算機游戲設(shè)備上，由于機能的限制，數(shù)據(jù)儲存顯示技術(shù)等，人們不得不在

低分辨率和顏色限制

的極端條件下，完成對計算機界面和游戲美術(shù)等方面的設(shè)計，同時在這種條件下出現(xiàn)了抖動，手工抗鋸齒等像素畫的特殊技巧。 至此，像素畫的雛形以一種妥協(xié)的姿態(tài)誕生了，低分辨率和顏色限制一直伴隨到像素畫走出對計算機以及游戲行業(yè)的高度依賴，隨著計算機性能的不斷提升，美術(shù)設(shè)計不再像像素畫那樣承受著極端的限制，新興的數(shù)碼藝術(shù)有著更深厚的應(yīng)用基礎(chǔ)和更廣的受眾，像素畫自然而然"被淘汰了"。但也是從這時起，像素畫才真正的誕生了，成為了一門獨立的數(shù)碼藝術(shù)。可以說像素畫誕生的過程是一個去依賴化的過程，它以一門獨立的數(shù)碼藝術(shù)的姿態(tài)被人們重新發(fā)現(xiàn)，并獲得了像其他藝術(shù)一樣的，以它為中心的創(chuàng)作社區(qū)（這也要得益于數(shù)碼繪圖工具的進步），例如1997年成立至今，依然運營的德國像素畫社區(qū)eboy。

而在隨后的幾年像素畫乘著互聯(lián)網(wǎng)的巨浪傳入中國，并在本世紀(jì)掀起過多次復(fù)古浪潮，但是隨著圈子的擴張和繪畫條件的進步，社區(qū)與社區(qū)之間，人與人之間的認知差越來越大，圍繞"什么是像素畫"這一根本問題而引發(fā)的關(guān)于"傳統(tǒng)像素畫與新像素畫"判別標(biāo)準(zhǔn)的觀點沖突甚至是派別斗爭越來越激烈。走過了像素畫開始獨立發(fā)展的時代，我們似乎進入了一個像素畫多元發(fā)展，但社區(qū)矛盾達到新高峰的時代，所以弄清楚到底什么是像素畫，像素畫邊界在哪里，和形成良好的有利于像素畫發(fā)展的價值取向就顯得尤為重要。 什么是像素畫？

直接利用像素點的高度概括性是像素畫唯一的本質(zhì)屬性

。無論是從歷史還是從各式各樣的畫風(fēng)中，亦或是各個畫師對像素畫提出的經(jīng)驗總結(jié)當(dāng)中，我們總是能窺見像素畫最基本的一個特質(zhì)。 像素畫的高度概括是以像素點為重要基礎(chǔ)的概括，了解這一屬性，我們首先要了解以像素點為基礎(chǔ)，從先前了解的像素畫歷史來看，像素畫屬于數(shù)碼藝術(shù)，本質(zhì)上是儲存在數(shù)據(jù)中的視覺信息，所以真正意義上的像素畫只存在于電子顯示的媒介上，但我們通常把平面的拼豆，以及在其他媒介上的，給人帶來與像素畫相同視覺感受的作品都寬泛的稱作"像素畫"，這是一個極其普遍的錯誤，這一類事物應(yīng)該被劃分為像素畫的派生物。由此我們應(yīng)該認識到

像素畫本質(zhì)上有且只有一種媒介，即電子顯示的媒介

。 像素畫的高度概括是以像素點為重要基礎(chǔ)的概括。了解這一屬性，我們首先要了解什么是概括，在繪畫中的概括是對表達信息保留識別特征的簡化。概括的加強必然會導(dǎo)致細節(jié)的損失，也必然會促進特征的放大。通常概括表現(xiàn)為化繁為簡，對具體事物的進行抽象加工并放大特征的過程。

就好比上圖的素描靜物胡蘿卜和簡筆胡蘿卜，簡筆胡蘿卜的概括程度是比另者的大了不少，但人們大多都可以從兩幅圖中獲得"胡蘿卜"的信息，可以說概括是一種對信息的加工手段，而這一手段被普遍運用于各種繪畫風(fēng)格中，如何區(qū)分出像素畫的高度概括性關(guān)鍵在于像素點。 像素人的直覺不是空穴來風(fēng)

上面兩幅圖均為PNG格式的圖片文件，且都運用了概括，但放大看上幅像素畫的明顯是直接使用像素點表達"土豆"的信息，任意像素點在組成點線面方面具有不可缺少的作用，這也說明像素畫的繪制和概括是在像素尺度上進行的。而在同樣尺度下，下幅即使在關(guān)閉線性過濾的情況下，也無法找到太多像素尺度的概括，事實上在右幅圖的尺度下，像素尺度的概括是不必要的。而在上幅像素畫中如果不利用像素尺度的概括，則無法正常的表達信息，這種概括對于像素畫是必要的。

再看上圖，兩幅圖都為PNG格式的圖片文件，且分辨率相同，區(qū)別是上幅圖運用了以直接利用像素點為基礎(chǔ)的概括，下幅沒有，表達的信息相同，都是土豆，但右幅不能算作像素畫，這一結(jié)果可能是反直覺的，在兩幅同樣分辨率的畫中，以像素點為基礎(chǔ)的高度概括失去了其必要性。

那么判別是否為像素畫，就要看是否主動使用以像素點為基礎(chǔ)的高度概括。

為什么會這樣呢？這其實與像素畫誕生的條件有關(guān)，在當(dāng)時的機能下，計算機只能顯示少的可憐的像素數(shù)量，在如此極端的條件下，能最大限度的滿足表意需要的概括方式——以像素點為基礎(chǔ)的高度概括應(yīng)運而生，由此也奠定了像素畫的風(fēng)格基礎(chǔ)，是我們創(chuàng)作像素畫不能不傳承的創(chuàng)作方式。

像素畫以最直接的方式利用像素點進行創(chuàng)作，由于每個像素即對應(yīng)一個圖片中的像素，像素畫不可能出現(xiàn)"半個像素點"，"更?。ù螅┑南袼攸c"等情況。

但在比例放大的"像素畫"（因為像素畫受抗鋸齒的線性過濾功能而被模糊，我們通常選擇放大后觀賞，也有部分軟件自帶關(guān)閉線性過濾的功能，放大后的像素畫，并不是真正的像素畫）中，這些情況是可能被變相表現(xiàn)出來的，通常使用比例放大后的"像素點"作畫就能夠在視覺上繞過單元格的部分限制作用，給這些情況的變相表現(xiàn)留下空間，如下圖。

而這些經(jīng)過除比例放大以外的"特殊"處理的畫，不能被算作像素畫或放大的像素畫。 毫無疑問，像素畫是一門獨立的藝術(shù)，在與眾不同的誕生條件下，像素畫最基本最重要的一個屬性即像素畫具有以像素點為基礎(chǔ)的高度概括性，這是創(chuàng)作像素畫需要遵守的最基本的原則，對像素畫創(chuàng)作具有最根本的指導(dǎo)作用。 有人可能會問，這些特點都是由于早期技術(shù)限制而誕生的，那現(xiàn)在沒有這些限制了，為什么還要遵守這些原理呢？客觀來看，像素畫的條條框框，誠然帶來了許多"創(chuàng)作自由"上的不便，但我們不能忽視其對于像素化創(chuàng)作原理體系的基礎(chǔ)構(gòu)筑作用，通俗的講，這些條條框框是像素畫的基石，它不可避免的存在有局限性，但它也因此而存在獨特性，接受它的規(guī)則自由，才得以在框架內(nèi)實現(xiàn)。 像素畫該去哪兒？

了解了像素畫的歷史發(fā)展及其概念定義，我們把眼光放到當(dāng)下和未來。厘清像素畫的定義是解決社區(qū)中姓不姓"像"的問題的根本途徑，但是像素畫的邊界直接就清晰明了的劃在某處了嗎？并不完全是，上文提到我們進入了像素畫的多元發(fā)展的時代，很多繼承了古典像素畫經(jīng)營的新畫風(fēng)，如雨后春筍一般出現(xiàn)，但由于像素畫知識缺少普及，也出現(xiàn)了許多打著"新像素畫畫風(fēng)"旗號的非像素畫出現(xiàn)。如下圖的"涂鴉像素畫畫風(fēng)"和某些疣體像素圈的"像素畫"。

根據(jù)上文的像素畫定義可以推論，這些新畫風(fēng)并不能算作像素畫，但是這些新畫風(fēng)難道就一無是處嗎？我否認它們是像素畫，但并不否認畫本身的價值，這些"新畫風(fēng)"具有關(guān)乎像素畫多元發(fā)展的借鑒意義。如果運用像素畫定義去對他們加以改造，將充分釋放他們對于像素畫的潛力，正由于這些"新畫風(fēng)"對于像素畫的進步性和價值，我們把這些邊界上的花朵們稱為"實驗像素畫"，秉承著這種科學(xué)看待方法和對像素畫的真正理解，我們才能夠真正解決社區(qū)爭端。 寫在后面

二編的時候已經(jīng)是八月下旬了，小論文在六月末就已成型，又在畫世界社區(qū)投入社區(qū)管理實踐兩個月，在此期間已經(jīng)看到嗶站兩位up也和我方向相同，這才結(jié)束了自我懷疑，文章論證粗糙，但經(jīng)過自我推翻和實踐證明，文章提出的關(guān)于像素畫的基本規(guī)律已經(jīng)接近可能符合實際規(guī)律，遂發(fā)布