｜執(zhí)行制片人

森徹sēn·chè

1969年生。三重縣縣出身。作為執(zhí)行制片人參加過很多作品。近年主要參與的作品有《新·哥斯拉》(庵野秀明總導演，樋口真嗣導演／１６)、《坂道上的阿波羅》(三木孝浩導演／１８)、《死神》(佐藤信介導演／１８)、《遺愿清單》(犬童一心導演／１９)、Netflix電視劇《全裸導演season2》(武正晴總導演／２１)、Netflix電視劇《忍者之家-House of Ninjas-》(戴夫 博伊爾導演／預計２４年播出)等等。

｜助監(jiān)督

中山権正zhōngshān·quánzhèng

1973年生。鹿兒島縣出身。從日活藝術學院畢業(yè)后，作為自由工作者擔任助監(jiān)督參與過多部作品。近年主要參與的作品有《宇宙兄弟》(森義隆導演／１２)、《金剛狼2》(詹姆斯 曼高德導演／１３)、《進擊的巨人 ATTACK ON TITAN 前后篇》(樋口真嗣導演／１５)、《新·哥斯拉》(庵野秀明總導演，樋口真嗣導演／１６)、《新·奧特曼》(庵野秀明企畫·腳本，樋口真嗣導演／２２)等等。

▍——想了解一下兩位在本作中負責什么工作。

森 負責的是整體的預算和日程管理。從臺本中讀取外景地和拍攝規(guī)模，推算出可能花費的預算和時間。所以也跟著一起去外景拍攝。

中山 我主要在現(xiàn)場做調(diào)度。是根據(jù)電影的規(guī)模和制作時間，實際安排工作人員和演員日程的工作。

▍——這正是制作的關鍵啊。外景拍攝是從什么時候開始的呢。

中山 從2021年4月左右開始的吧。搶先去看了原版里的外景地小河內(nèi)水壩和河口湖附近筆直的道路等等被認為是絕對不可缺少的地方。

森 還有高壓鐵塔和工廠地帶之類庵野導演最喜歡的地方我都會事先確認。腳本中具體寫的場所還好，但如何將更多場所與印象聯(lián)系起來就很難了。

中山 例如解除洗腦的一文字和本鄉(xiāng)對話的場景。庵野導演臺本的標題是“地點一想(畫就像一幅畫一樣的好地方)”這種觀念性的表現(xiàn)。正因這樣，這個外景地一直找不到合適的地方，飾演一文字的柄本佑的日程也很緊，2021年年底才終于拍好了。但也多虧這樣，才拍到了白雪皚皚的淺間山。

森 雖然像這種到最后一刻才開始尋找的模式比較常見。但演出部也好，制作部也好，從《新·哥斯拉》開始就一直參與的工作人員有很多，領會得也很快。

▍——我印象深刻的是本鄉(xiāng)一邊聽琉璃子的遺言一邊佇立的鏡頭。電線桿和夕陽很漂亮，那片海岸在哪里?

森 那是在木更津。厲害的是那輪美麗的夕陽在多云后沒有被云遮住，在完美的時刻拍攝到了那個鏡頭。真不愧是庵野導演，運氣真好。

▍——蝙蝠強化人那劇場風的據(jù)點在哪里?

中山 在河口湖星光劇場吧。那是負責美術的林田(裕至)老師的主意。

森 當初預計用的是布景，但林田老師提出了很多符合預算情況的方案，其中之一就是星光劇場。

中山 因為扮演蝙蝠強化人的是活躍在舞臺劇的手塚通先生，我覺得他很適合舞臺，天花板的設計也很適合蝙蝠懸掛，所以在外景拍攝時就確定了這個印象。

▍——還有其他印象深刻的地點嗎？

森 陸上自衛(wèi)隊相馬原駐屯地吧。拍攝直升機機庫確認實動班遺體袋的鏡頭時使用。

中山 那次是4人最后一次聚在一起。但其實這時候還有沒拍完的。

森 就是第2幕安全屋里4人組成反SHOCKER同盟的時候。當初這個鏡頭是從安全屋出來邊走邊拍的。但當時池松先生的腳傷還沒有痊愈，怎么也拍不了。

中山 在那之后，演員的日程安排變得困難，接下來湊得齊4人的就是陸上自衛(wèi)隊相馬原駐屯地了吧。仔細一想那邊應該有會議室吧，于是就拜托找了間作為拍攝場所。

▍——好厲害。真是絕妙的思維轉(zhuǎn)換啊。

森 而且拍攝方法也很新穎。還搭了能架設包括很多iPhone在內(nèi)共16臺攝像機的架子。

中山 那是一間相當小巧的會議室。但因為真的沒有退路了，能拍到的鏡頭必須全都給拍了，所以庵野導演才提出的這個想法。

森 外景大規(guī)模拍攝的是與大量發(fā)生型的戰(zhàn)斗。

▍——但是那場戰(zhàn)斗看起來是以CG為主的。

中山 其實那組鏡頭也有過一次是實拍的。

森 這部作品當初和原版一樣是以真人實拍為中心的方針。

中山 在外景和布景里進行拍攝，由實際穿著戲服的演員來表演，這是基本方向。

森 驚人的跳躍之類理所當然重要的地方會使用CG，但這不是有限嘛。我覺得應該不會用全CG吧。

中山 與大量發(fā)生型的摩托車戰(zhàn)，以及之后的格斗戰(zhàn)都是準備實拍的。也想要再現(xiàn)石森章太郎老師原作中，敵人的假面騎士在雨中排成一排的場景。實際上備齊了大量發(fā)生型6人和6輛摩托車，計劃之后合成增加到11個。

森 結果還真的下雨了。下了場連說話聲都傳達不到的大雨。相反要是人工降雨就無法再現(xiàn)。地面也坑坑洼洼的，當初大量發(fā)生型的摩托車是基于越野造的，不過本鄉(xiāng)騎士的旋風號只有輪胎上了越野，做出摩托車戰(zhàn)的感覺。

中山 一整天大家都是一邊被搞得亂糟糟的一邊拍的。總之很有成就感。

森 是真的。雖然有終于做到了的感覺，但是剪輯的時候很快就被剪掉了。這就是庵野導演的厲害之處。不管拍攝有多辛苦，只要覺得那組鏡頭在電影中沒有達到水準，就可以完全拋棄掉走向另一個方向，我覺得真不愧是他可以做到這份干脆。