第四代導(dǎo)演是指文革前后畢業(yè)于北京電影學(xué)院、上海電影學(xué)院的一批熱衷電影創(chuàng)作的群體，以吳貽弓、謝飛、張暖忻、滕文驥、鄭洞天為代表，同時(shí)也包括一些同時(shí)期非學(xué)院派但創(chuàng)作技巧精遊的導(dǎo)演，如吳天明、黃健中等。他們既具備專業(yè)理論知識(shí)，同時(shí)又擁有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，是一支實(shí)力雄厚、充滿干勁的導(dǎo)演力量。他們貢獻(xiàn)于影壇的是一種藝術(shù)氛圍，憂傷而又欣悅。那是在掉頭不顧而去之前,對(duì)"文革"時(shí)代、逝去的社會(huì)災(zāi)難與心靈廢墟的最后一瞥深情而悠長(zhǎng)的注視。第四代導(dǎo)演藝術(shù)家是失去了神話庇佑的一代。他們登場(chǎng)于新時(shí)期大幕將啟的時(shí)代。他們的藝術(shù)是掙脫時(shí)代紛繁而痛楚的現(xiàn)實(shí)、朝向電影藝術(shù)的純正、朝向藝術(shù)永恒的夢(mèng)幻母體的一次“突圍”。整個(gè)第四代的創(chuàng)作高潮是伴隨著電影和戲劇分家的討論和對(duì)歷史的反思進(jìn)行的，農(nóng)村漸漸成為他們的中心題材。他們提出中國(guó)電影要“丟掉戲劇的拐杖”，打破戲劇式結(jié)構(gòu)；提倡紀(jì)實(shí)性，追求質(zhì)樸、自然的風(fēng)格和開放的結(jié)構(gòu)；注重主題與人物的意義性和從生活中、從平凡小事中去開掘社會(huì)和人生的哲理。其總的風(fēng)格是將政治由主題變?yōu)楸尘?，由前景變遠(yuǎn)景，著眼于對(duì)人性全方位的表現(xiàn)，并由于對(duì)傳統(tǒng)固守和理想主義色彩，影片帶有詩(shī)化歷史的色彩。

第四代作品大致分為三種：

第一種是散文詩(shī)電影。以胡炳榴的《鄉(xiāng)音》、吳貽弓的《城南舊事》、滕文驥的《黃河謠》為代表。第四代導(dǎo)演逐漸成為中國(guó)電影的主角,開始了現(xiàn)實(shí)主義回歸的浪潮和"紀(jì)實(shí)美學(xué)"時(shí)期。一大批優(yōu)秀作品的問世表現(xiàn)真實(shí)生活的悲歡、深入揭示人物心靈世界、描摹活生生的人情世態(tài)。如吳貽弓導(dǎo)演的《城南舊事》，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調(diào)，采用串珠式的結(jié)構(gòu)方式，串起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與乳母宋媽三段并無因果關(guān)系的故事。這樣的結(jié)構(gòu)使影片具有多棱鏡功能，從不同角度映照出20世紀(jì)20年代的具體歷史風(fēng)貌，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主題、以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片。

第二種是粗獷豪邁的西部電影。如吳天明導(dǎo)演的《人生》、《老井》等?！独暇穱@幾代農(nóng)民打井的故事，反映了21世紀(jì)農(nóng)村戰(zhàn)勝自然、戰(zhàn)勝自我的斗爭(zhēng)景深，反映了民族文化意識(shí)的不同層面。并通過現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)村青年的獻(xiàn)身精神，并由此歌頌了中華民族的頑強(qiáng)毅力。

第三種是重大革命題材電影。以楊光遠(yuǎn)與翟俊杰合拍的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》、丁蔭楠指導(dǎo)的《孫中山》、《周恩來》為代表?！吨芏鱽怼肥且徊侩娪八囆g(shù)家們嘔心瀝血用電影藝術(shù)再現(xiàn)的歷史，影片既遵循了革命現(xiàn)實(shí)主義的嚴(yán)格規(guī)律，又發(fā)揚(yáng)了電影藝術(shù)的特性，用精心選擇的、結(jié)構(gòu)的、真實(shí)的畫面再現(xiàn)了特定歷史背景和典型形象的性格，創(chuàng)造了一個(gè)真實(shí)深刻、生動(dòng)感人、心靈豐富的光輝藝術(shù)形象，為中國(guó)文藝史寫下了一部不朽的史實(shí)?！堆獞?zhàn)臺(tái)兒莊》,是國(guó)內(nèi)首次表現(xiàn)國(guó)民黨軍隊(duì)正面抗擊日本侵略者的影片,影片強(qiáng)調(diào)史詩(shī)風(fēng)格,在紀(jì)實(shí)的風(fēng)格中塑造出血肉兼?zhèn)涞娜宋?在戰(zhàn)爭(zhēng)影片史上取得了藝術(shù)的突破。作為承前啟后的一代，第四代導(dǎo)演的影史貢獻(xiàn)無疑是巨大的，他們不僅打破了以政治題材為主的慣例，并培養(yǎng)和挖掘出一批諸如黃蜀芹、丁暖忻為代表的女性導(dǎo)演，攝制出《人鬼情》、《沙鷗》、《青春祭》等經(jīng)典女性電影，推動(dòng)了中國(guó)電影走出國(guó)門走向國(guó)際。

參考文獻(xiàn)

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2. 季偉，李姝林著 - 《中國(guó)電影制片史別話》 - 2011

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